賀知章的《回鄉偶書》，我們大概小學的時候就讀過了，《回鄉偶書》不是一首詩，而是一組詩，共有兩首。

我們小學時學的是第一首：

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

第二首同樣經典，但讀過的人卻很少。

回鄉偶書（其二）

賀知章

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

第二首是第一首的續篇，第一首寫回鄉時的情景，第二首則寫回家後的情況。

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。離開家鄉多年，回家後才發現，很多人已經不在了，人事變遷之大，令人感慨！消磨：逐漸消失、消除。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。只有門前那鏡湖之水，在春風中泛起一圈一圈的波紋，還和五十多年前我剛離開的時候一模一樣。

第一首的感情還較為含蓄，而第二首，則抓住了家鄉的變與不變的對比，直接表達詩人對生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情。

從詩歌的藝術水平來說，第一首顯然高出許多，但第二首同樣寫得很經典。

而且，要體會詩人情感，兩首合在一起情感更飽滿。這兩首詩，並不是相互獨立的，而是互相補充的互相關聯的，兩首詩合在一起才是一個完整的作品。

這是賀知章回家鄉隨手寫的一首詩。作為一個常年漂泊在外的人，我對這首詩特別有感觸。

作者不顯山不漏水，說家鄉變化太大，只有家鄉的鏡湖沒有變，語言平實，看似平靜，其實內心早已波濤洶湧。賀知章寫這詩歌的時候已經八十多歲了，辭官回鄉，面對著巨大的變化，其內心必定感慨萬千，物是人非事事休，欲語淚先流。

或許每一個漂泊在外的遊子，每次回鄉都會有這種感觸。

“離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。”

我每年大概會回魯西南老家兩三次，每次去都能感受到村莊的變化。村裡的人越來越老了，也越來越少了，因為很多年輕人都去縣城買房了，小孩也都去縣城上學了，村裡只剩下一些老弱病殘。母親常常會告訴我，村裡誰誰又死了，誰誰得重病了，而因為常年不在家，我對這些人的印象都還停留在年少時。

年年歲歲的光陰，就這樣悄悄改變著一切。我的家鄉也一年年在改變著，一條條筆直的柏油馬路直通家門口，不變的是那些通往田裡的鄉間小路，走大路的人越來越多，小路就漸漸荒蕪了，長滿了雜草，坑坑窪窪，記憶雖然早已經斑駁，但依然能讓人記起曾經在鄉間小路的快樂時光。

每一個歸鄉的人，心中都有一首《回鄉偶書》。

如同現在的電視連續劇，第二首可看作是第一首的續集。“少小離家”的詩人還鄉以後，透過與親朋的交談得知家鄉的種種變化，在嘆息“鄉音無改”後，又不免發出遊子歸家了的感嘆。

“離別家鄉歲月多”，相當於上一首的“少小離家老大回”。詩人之不厭其煩重複這同一意思， 物是人非，所有的感慨莫不是由於數十年背井離鄉而引起的。

接下來的一句，筆鋒一轉，寫到了對“人”的議論。“近來人事半消磨”；看似抽象、客觀，實則包含了許多深深觸動詩人感情的具體內容；

多年未回到故鄉，時光消磨掉了多少親朋好友，兒時的古舊紛紛作古；歲月的蹉跎，星移斗轉，無不包孕其中。唯其不勝列舉，也就一筆帶過了。

三四句由人及物，作者的將鏡頭從人挪到了自然景物。賀知章的故居就在鏡湖之旁。雖然闊別鏡湖已有數十個年頭，而四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。

詩人獨立於鏡湖之畔，一種“世事無常”的感觸自然湧上了他的心頭；於是又寫下了“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的詩句。

當然，與第一首相比，第二首就顯得略遜一籌。比如唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波兩句，就有“鄉音無改鬢毛衰”續貂之嫌。