24mm、28mm與18mm鏡頭誰的"視角"更廣，這是"不可否認"的。相機制造商為了讓廣大的"攝影愛好者"體驗一下"大廣角"(18mm)的拍攝樂趣，因而18mm開始的鏡頭(含變焦)便產生了。同時也是製造商為了更好的"推銷"鏡頭(無論是半幅與全幅相配搭的)，使其在鏡頭的"陣地"上佔穩腳跟，避免"潰敗"，這也是"市場竟爭"規律一合眾則進，逆眾則退。/因此，從18mm焦距開始的鏡頭並不奇怪了。更重要的是製造商與消費者都是`共贏"的➖廠商推銷了鏡頭，消費者體驗了"大廣角"的樂趣。不何樂不為。個認，謝邀。(答/圖，羅天乾。圖，18一135mm鏡頭拍攝，

首先，這個說法是錯誤的。

個別半畫幅的單反套頭並不是18mm的廣角端——例如尼康有16-85mm、pentax也有16-85mm的規格。佳能的EF-s 15-85mm也是半畫幅單反相機的套頭（7D），它們的廣角端都不是18mm開始。

造成大部分低成本套頭都只做18mm廣角（等效135系統28mm）的主要原因在於單反相機的結構。

因為單反相機的影象感測器與鏡頭之間存在反光板結構，所以鏡頭後組與感測器之間的距離比較長（單反相機的法蘭距普遍都在44mm以上）

一般的說，相機的套頭屬於標準變焦鏡頭，它的焦段需要橫跨鏡頭後焦距，這就給鏡頭的設計帶來了難題。因為這種設計需要鏡頭前組與調焦鏡組具有比較大的調焦效能，能夠透過位移把前鏡組從負透鏡（凹透鏡）變成正透鏡。因此，這種設計會帶來比較大的像差，往往需要配合“非球面鏡片”、“UD鏡片”進行矯正。

例如15-85、佳能全畫幅24-70之類的鏡頭，特殊鏡片都達到4~6片。既需要非球面鏡片來修正球面像差，又需要UD鏡片來修正色差。

對於低檔的廉價套頭而言，複雜的結構，大量的補品鏡片，成本上是不可接受的。

所以，大部分低檔的單反套頭迫於成本的壓力，還有結構的限制，都只做18mm廣角。

但在微單時代，這種情況正在改變，例如佳能的EF-M 15-45mm鏡頭。

這枚鏡頭價格同樣不足500元，由於佳能EF-M微單相機的結構，法蘭距大大縮短，標準變焦鏡頭可以讓焦段不用橫跨後焦距，這樣，鏡頭的前組與調焦鏡組的設計只需要在負透鏡的範圍內變化，不需要考慮色差的修正，套頭也可以實現低成本的（等效135系統24mm）廣角。

你看看它的結構，就比單反相機的15-85套頭要簡單多了。

就以EOS的典型廉價套機頭18-55mm來說，它對應的是約29-88mm的鏡頭。

請看我在91拍照網寫的文章《齊老師手把手教您設計一隻M43鏡頭》就明白了。

18-55mm的套頭，基本上是由一隻全幅的28-90mm（或28-85mm）的對應鏡頭變化過來的。只需要簡單的在電腦中縮一下引數就可以了，光學設計就完成了。

基於，佳能/尼康的設計所裡由大堆的28-85mm類的鏡頭庫，所以要設計一個APS-C感測器用的18-55mm鏡頭只需要一個工程師，1分鐘時間就可以搞定了。

縮小鏡頭以後，除了像場有所減少之外，像差也會同步減少，解析度會同步自動提升。所以完全可以滿足APS-C感測器較高的解析度要求。

我早就說過在分辨能力上，不論畫幅大小，解析度是基本等效的。就是這個原理。詳細的解釋請看《91拍照》網站相機原理的論文。

那麼焦距要向下擴充套件到15-85mm。那麼對應的焦距約24-136mm。也就是說從以前設計過的24-135mm變焦鏡頭中選擇一個方案拿出來縮小一下就行。

對於佳能/尼康/索尼/賓得來說，也只需要1分鐘就可以完成設計。如果說需要進一步微調一下，也就多花幾天時間。一個初級工程師就可以搞定，再由總師來稽核一下就可以了。

總之並非難事！

不過對於之前沒有設計過的團隊來說，那就難比登天了。：）