現代題材的京劇還是有一些的，我來介紹一下：

1.江蘇大劇院出品的京劇《青衣》

不知道大家是否還記得，2002年，曾經有一部由徐帆、潘虹和傅彪共同主演的同名電視劇《青衣》播出，劇中的主人公就是京劇青衣演員，《青衣》的播出讓很多觀眾覺得非常感動。

十幾年後，這部根據畢飛宇同名小說改編的京劇正式上演了，並且引起了強烈的反響，觀看過的人，都對這出京劇讚賞有加，還有觀眾感動地哭了。

《青衣》這部現代京劇講述了“戲痴”筱燕秋，在舞臺上是光彩照人的青衣，在生活中卻面臨著家庭事業的兩難選擇，為了能圓自己上臺扮演嫦娥的夢，她甚至不惜打掉了肚子裡的孩子，但她的做法卻得不到丈夫的體諒和理解，而她又面臨著和弟子競爭上臺的窘境，所有的壓力，都壓在這個人到中年的京劇女演員身上。

京劇裡有句行話：“不瘋魔，不成活”，筱燕秋就是走不出自己所扮演的角色，入戲太深，她的人生經歷也因此跌宕起伏。

2.國家京劇院排演的《橫空出世》

《橫空出世》是以“兩彈一星”為題材的現代京劇，謳歌了科技工作者在艱苦的環境下，投身國防、犧牲奉獻的偉大精神。

《橫空出世》已在梅蘭芳大劇院成功演出。

3.湖北省京劇院排演的《在路上》

現代京劇《在路上》講述了一名女紀檢幹部，不辜負黨的重託和人民的期待，與腐敗分子鬥智鬥勇的故事，展現了紀檢監察干部鐵骨錚錚的形象。

其一，文藝路線使然。隨著中國把工作重點轉移到經濟建沒，文藝團體包括京劇團體也要以經濟為中心。其體制改為獨立核算，自付營虧，演職人員的收入與劇團收入掛勾。這樣，劇團不得不考慮什麼劇目來得快收入多，就向社會演出什麼節目，把政治性強的節目，配合黨的中心，宣傳黨的政策，傳播社會主義價值觀的節目放到一邊。同時，編排新的劇目耗時費錢，劇團感到不劃箅。

其二，創演隊伍不接茬。原來的演員在經濟大潮中，老的老了，下海的下海，轉行的轉行，演員青黃不接，更談不上繼承。既少有新劇目，就連原來的老現代劇目也演也出來了。

其三，受”樣板戲”的影響，談虎色變，心有餘悸，不敢涉足所謂敏感問題，也是難產現代京劇.的原因。當然這是不正確的。樣板戲，只是創作和演出人員經過多年努力和錘鍊，推出的思想健康，藝術精湛，很受觀眾讚賞的節目，是應該肯定的。它是吋代的成果，不是四人幫的產物，不應受其禁固，把現代戲看作洪水猛獸。當前，中國社會主義建設波瀾壯闊，各項事業突飛猛進，社會上道德風尚和精神面發生了深刻變化，為創作現代京劇提供出大量素材。希望黨的宣傳和文化部門，加強對文藝工作的領導，把握正確方向，抓好文藝隊伍建設，在文藝的百花園中，培育出更多更好的現代京劇節目。

其實是有的，只是傳播不廣而已。比如，國家京劇院的《梅蘭芳》北京京劇院的《大宅門》如果這些還算做年代劇的話，北京京劇院還排過一個《雲之上》寫中關村網路創業的哦。

當然有沒有是一回事，觀眾愛不愛看是另外一回事了。

樣板戲的流行是特殊歷史時期下的產物，彼時沒有更多內容更多題材，只能接受這樣的表演。另一角度來說，這幾個樣板戲的創作排演又是舉全國之力的，拋開題材不談，在戲曲表演程式與現代題材結合方面提出了很多思路和手法。

為什麼現在沒有現代體裁的現代京劇 春風擺柳 講得也算到位，就目前社會環境京劇院團不得不考慮社會現實，不向錢看就無法生存，沒有精力財力去耗資去演現代京劇，同時還要顧及上層，體裁選擇也沒有上邊規定的目標而無從下手，只能維持現狀，能免強生存下去就不錯了，再之受西方文化的滲透，嚴重影了中國戲曲的發展，影視圈及歌手成了熱門行業，一個歌星唱一首歌的薪金說不定比一個戲曲院團一場乃至幾場戲的收入還要高，一個影視演員一天的報酬甚至抵上一個戲曲院團一年的收入，以前把戲曲演員叫戲子，現在歌壇影視圈的少數人成了真正的戲子，咋說呢？這個問題真的不好回答，僅是一管之見。