筆墨變化，是創作作品經常使用的，不單單是筆畫有粗有細，同時字的大小也有變化，整個作品中的筆墨只有千變萬化，不拘一格，順勢而為之，不同的形狀，特別是顏真卿的楷書就有大小字，及筆畫結構也有變化，已改唐朝的楷書規整的模式。除去他筆畫的特徵，在筆畫上有粗細，字法上有大小不等，結構章法佈局彰顯活脫遒勁。因此後來選擇顏體為首當其衝而臨之。

另外行書草書更是筆畫變化萬千，險峻出奇，具生機盎然，氣韻妙在。

所以粗細筆畫，在毛筆書法裡為最基本的筆畫了，所以在讀帖或臨帖中，多觀察，多揣摩。

這就是毛筆書法豐富的表現手法使然。在各種書體中，行書、草書猶其需要以點線面的筆劃，表現漢字的各種面貌和神態，頓挫提按側鋒偏鋒，無不使書法作品奇態百出，蕩人心魄！因此，好的書法字形，常常是粗細搭配，連斷參差，顧昐生輝！

毛筆書法是一門深奧的藝術，不是簡單的筆畫粗細變化，它是包括筆法，字法，章法等諸多因素組成的，即有變化而又不失法度的中國傳統藝術。

一是粗細變化對毛筆藝術的表現力起到了非常重要作用。沒有粗細，筆畫就缺少了對比，寫出的字就顯得僵硬和呆板。這是書家的大忌。

二是漢字的筆畫規律要求筆畫因為形狀不同，而有大小區別，由此也出現了粗細的變化。

三是書家的提按動作，產生了筆畫的粗細。如果細細觀察晉唐及後世的名家字帖都會發現，由提按而產生的粗細筆畫在他們的手書中隨處可見。只有不斷地出現了粗細筆畫，我們看到的線條才有質量。而這些有質量的線條就是構成他們書法豐碑的一塊塊基石。

四是掌握筆畫粗細的變化是書家經過多年的習練養成的一種控筆能力。控制筆的能力有多強，你的字才能寫的有多好，這是成正比的。我們在寫字的時候會有這種感覺，初學者對筆畫的粗細掌握的不好，寫起來自己感到彆扭，別人也看得不舒服，不自然，顯出生硬突兀做作。這就是所寫的粗細筆畫訓練不夠。《蘭亭序》裡的字只所以被後代書家所頂禮摩拜，看看粗細變化就知道原因了。

五是線條的粗細變化是一幅作品的基本要求。當今一些被噴的書法作品，多數是不重視筆畫的粗細變化，筆畫質量不高而不能給人以美感。他們的筆畫簡單直白，很多筆畫就像是粗製亂造的劈柴，一幅作品，病筆頻現，醜態百出。這也是醜書產生的一大原因。