「重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多 」，這句詩在《紅樓夢》中出現了兩次，一次是在香菱學詩這裡，被林妹妹當成了反面的榜樣；另一次是黛玉湘雲中秋聯句，湘雲誇凹晶溪館的名字好，說「凹凸」二字很少有人用，倒是陸放翁的「古硯微凹聚墨多」用了，還被人笑他俗，然後林妹妹舉了各種典故說這個字其實用得也不少，還說凸碧山莊、凹晶溪館的名字還是自己起的。
很顯然，對於這句詩湘雲是持肯定態度的，林妹妹並未反駁，恐怕也不全是客氣。陸游的這首詩的出處，前幾天剛在 @馬伯庸 的微博中掛出來，大家可以看著開心一下。不過單這一聯而言還是不錯的。「凹」字是最大的亮點，好處是把一個不太常用的俗字，用得新鮮有趣。
但為什麼林妹妹不讓香菱學這個呢？
以前答過 林黛玉為何最不喜李義山的詩？ - 知乎，其實和這個問題有些聯絡。黛玉的詩學觀點是嚴羽一派的，推崇唐詩的意境之美，而不喜歡西昆體、江西詩派之類的宋人習氣。她教給香菱的學詩的方法也大致也是嚴羽所謂“入第一義，具正法眼”的法門。學詩先熟讀魏晉盛唐名家，追求「自然悟入」；作詩重在意境的營造，而不是在文字技巧上下工夫。
一句詩好不好，是有不同的層面和不同的評價標準的。「古硯微凹聚墨多」的好，是文字層面的機巧，但以嚴羽、黛玉這樣的標準來衡量，是隻停留在筆情墨趣上的好。
後來林妹妹與香菱談論的幾句「正面教材」：「大漠孤煙直，長河落日圓」「日落江湖白，潮來天地青 」「渡頭餘落日，墟里上孤煙」。她們也在談論「長」「圓」「白」「青」「餘」「上」這樣的用字，說難為怎麼想來。
這幾句詩和陸游那句有什麼區別？
「重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多 」，是一幅工筆畫，技巧純熟，描摹細緻。但看來看去，這就是畫了一間久坐的書齋，你看是這間書齋，我看也是這間書齋，也許畫面裁取了最別出心裁的角度，也許它真實的如同照片，但言盡於此了。而那幾首唐詩呢？「大漠孤煙直，長河落日圓」，只是一條直線一個圓，但你看過去就是一幅邊塞圖，甚至不是畫面，而是不斷拉遠拉近的電影鏡頭，360度環繞的世界，甚至其間還有時間的流動，但仔細想來，大漠、孤煙、長河、落日似乎每一個元素都無法從中抽離出來單獨欣賞，也許在你心中它們的樣子都是模糊不清的，你能捕捉的只有頭頭莫名而至的孤獨感。
香菱說看到「渡頭餘落日，墟里上孤煙」，一下子讓她想起了自己看到過的場景，這樣的詩在每個人心裡喚起的畫面都是不同的，那幾句詩沒有給你太明確的指向，但每個人都會用自己的經驗和感受去補全詩中的境界。
這便是唐詩的「言有盡而意無窮」，黛玉說「古硯微凹聚墨多」淺近，原因就在於此。「凹」字用用得不是不精彩，但這種精彩不是香菱所謂的「幾千斤重的一個橄欖」的那種感覺，好得聰明有餘，深度不足。
這種好初學者最容易被吸引，也最容易去摹仿。但「取法乎上，僅得其中；取法其中，僅得其下」，沒有更深厚的詩學修養，入了這樣的門路，很容易學出一手文字遊戲的浮誇出來。所以香菱學詩，黛玉不建議她從這樣的淺近入手。
最後一個問題，既然「古硯微凹聚墨多」淺近，為什麼湘雲贊「凸碧山莊」「凹晶溪館」名字起得好時，黛玉自己也很得意呢？因為給景點題寫匾額不是作詩， 要的正是靈光一現的聰明機巧別出心裁啊。
「重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多 」，這句詩在《紅樓夢》中出現了兩次，一次是在香菱學詩這裡，被林妹妹當成了反面的榜樣；另一次是黛玉湘雲中秋聯句，湘雲誇凹晶溪館的名字好，說「凹凸」二字很少有人用，倒是陸放翁的「古硯微凹聚墨多」用了，還被人笑他俗，然後林妹妹舉了各種典故說這個字其實用得也不少，還說凸碧山莊、凹晶溪館的名字還是自己起的。
很顯然，對於這句詩湘雲是持肯定態度的，林妹妹並未反駁，恐怕也不全是客氣。陸游的這首詩的出處，前幾天剛在 @馬伯庸 的微博中掛出來，大家可以看著開心一下。不過單這一聯而言還是不錯的。「凹」字是最大的亮點，好處是把一個不太常用的俗字，用得新鮮有趣。
但為什麼林妹妹不讓香菱學這個呢？
以前答過 林黛玉為何最不喜李義山的詩？ - 知乎，其實和這個問題有些聯絡。黛玉的詩學觀點是嚴羽一派的，推崇唐詩的意境之美，而不喜歡西昆體、江西詩派之類的宋人習氣。她教給香菱的學詩的方法也大致也是嚴羽所謂“入第一義，具正法眼”的法門。學詩先熟讀魏晉盛唐名家，追求「自然悟入」；作詩重在意境的營造，而不是在文字技巧上下工夫。
一句詩好不好，是有不同的層面和不同的評價標準的。「古硯微凹聚墨多」的好，是文字層面的機巧，但以嚴羽、黛玉這樣的標準來衡量，是隻停留在筆情墨趣上的好。
後來林妹妹與香菱談論的幾句「正面教材」：「大漠孤煙直，長河落日圓」「日落江湖白，潮來天地青 」「渡頭餘落日，墟里上孤煙」。她們也在談論「長」「圓」「白」「青」「餘」「上」這樣的用字，說難為怎麼想來。
這幾句詩和陸游那句有什麼區別？
「重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多 」，是一幅工筆畫，技巧純熟，描摹細緻。但看來看去，這就是畫了一間久坐的書齋，你看是這間書齋，我看也是這間書齋，也許畫面裁取了最別出心裁的角度，也許它真實的如同照片，但言盡於此了。而那幾首唐詩呢？「大漠孤煙直，長河落日圓」，只是一條直線一個圓，但你看過去就是一幅邊塞圖，甚至不是畫面，而是不斷拉遠拉近的電影鏡頭，360度環繞的世界，甚至其間還有時間的流動，但仔細想來，大漠、孤煙、長河、落日似乎每一個元素都無法從中抽離出來單獨欣賞，也許在你心中它們的樣子都是模糊不清的，你能捕捉的只有頭頭莫名而至的孤獨感。
香菱說看到「渡頭餘落日，墟里上孤煙」，一下子讓她想起了自己看到過的場景，這樣的詩在每個人心裡喚起的畫面都是不同的，那幾句詩沒有給你太明確的指向，但每個人都會用自己的經驗和感受去補全詩中的境界。
這便是唐詩的「言有盡而意無窮」，黛玉說「古硯微凹聚墨多」淺近，原因就在於此。「凹」字用用得不是不精彩，但這種精彩不是香菱所謂的「幾千斤重的一個橄欖」的那種感覺，好得聰明有餘，深度不足。
這種好初學者最容易被吸引，也最容易去摹仿。但「取法乎上，僅得其中；取法其中，僅得其下」，沒有更深厚的詩學修養，入了這樣的門路，很容易學出一手文字遊戲的浮誇出來。所以香菱學詩，黛玉不建議她從這樣的淺近入手。
最後一個問題，既然「古硯微凹聚墨多」淺近，為什麼湘雲贊「凸碧山莊」「凹晶溪館」名字起得好時，黛玉自己也很得意呢？因為給景點題寫匾額不是作詩， 要的正是靈光一現的聰明機巧別出心裁啊。