現實主義是19世紀從日本翻譯過來的，也稱寫實主義.從技巧、技法上講是寫實主義，從意識形態和觀念上講是現實主義。興起於19世紀的歐洲，又稱為現實主義畫派，或現實畫派。
這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的範疇。 無論是面對真實存在的物體，還是想象出來的物件，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。遵循這樣的創作原則和方法，就叫現實主義。與現實主義（或者大致可稱為具象主義）相對的概念是抽象主義。人們藉由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材(例如自然風景或時事議題)用任何技法將其具體表現出來，但也因生長環境及認知不同，產生不一樣的經驗，這種組織過後的觀點差別，讓同個題材的作品有不同呈現。
目前我們接觸的絕大部分繪畫作品，都是現實主義的，儘管有很多造型很誇張或者變形，甚至無法分辨所表達的物件，比如畢加索的《亞維儂的少女》，但是，這仍舊被稱作寫實主義的作品。真正抽象的作品並不多見，康定斯基和蒙德里安是現代抽象主義的代表。
一開始有巴比松畫派中的“巴比松七星”，即七位隱居在法國楓丹白露宮附近巴比松村的畫家，他們熱衷於描畫自然風景和農村生活，其中最著名的是盧梭和米葉，盧梭專門描畫風景，米勒的農民畫樸實感人，“晚禱”、“拾穗的人”反映真實的農村生活。最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如“碎石工”，他有一句名言：“我不會畫天使，因為我從沒有見過他。”他被選為巴黎公社的文藝委員。
現實主義是關注人生、關注生活、關注現實。從具體技法上講是要求寫實的，是寫實主義而不是抽象主義。現實主義範圍有多大?有沒有邊界?20世紀50年代法國的新現實主義文學家、藝術家就提出過無邊的現實主義。現實主義是無邊的，即從觀念上、從表意形態上講可以是無邊的，這一提法擴充了現實主義的內涵，賦予了新的內容。現實主義是藝術發展程序中一種獨特的藝術現象，指19世紀產生的藝術思潮，又稱之為“寫實主義”，這個流派是使用現實主義藝術創作方法的，現實主義藝術家讚美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現了現實生活的廣闊畫面，尤其描繪了普通勞動者的生活和鬥爭，此時勞動者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨立的題材受到現實主義畫家青睞。俄國列賓是其代表畫家，蘇聯十月革命後，不承認現代油畫是藝術，最推崇現實主義，所有蘇聯的畫家都自認為是寫實主義的，甚至將以前俄羅斯的偉大畫家列賓、蘇里科夫也攀附為現實主義的。
當時來中國的蘇聯專家貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是現實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。
中國在文化大革命前也強調藝術必須是“革命現實主義與革命浪漫主義相結合的”，文革後繪畫才真正達到了百花齊放。
現實主義是19世紀從日本翻譯過來的，也稱寫實主義.從技巧、技法上講是寫實主義，從意識形態和觀念上講是現實主義。興起於19世紀的歐洲，又稱為現實主義畫派，或現實畫派。
這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的範疇。 無論是面對真實存在的物體，還是想象出來的物件，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。這樣的創作往往被統稱為寫實。遵循這樣的創作原則和方法，就叫現實主義。與現實主義（或者大致可稱為具象主義）相對的概念是抽象主義。人們藉由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材(例如自然風景或時事議題)用任何技法將其具體表現出來，但也因生長環境及認知不同，產生不一樣的經驗，這種組織過後的觀點差別，讓同個題材的作品有不同呈現。
目前我們接觸的絕大部分繪畫作品，都是現實主義的，儘管有很多造型很誇張或者變形，甚至無法分辨所表達的物件，比如畢加索的《亞維儂的少女》，但是，這仍舊被稱作寫實主義的作品。真正抽象的作品並不多見，康定斯基和蒙德里安是現代抽象主義的代表。
一開始有巴比松畫派中的“巴比松七星”，即七位隱居在法國楓丹白露宮附近巴比松村的畫家，他們熱衷於描畫自然風景和農村生活，其中最著名的是盧梭和米葉，盧梭專門描畫風景，米勒的農民畫樸實感人，“晚禱”、“拾穗的人”反映真實的農村生活。最著名的寫實主義畫家是庫爾貝，他反映底層人民的生活，如“碎石工”，他有一句名言：“我不會畫天使，因為我從沒有見過他。”他被選為巴黎公社的文藝委員。
現實主義是關注人生、關注生活、關注現實。從具體技法上講是要求寫實的，是寫實主義而不是抽象主義。現實主義範圍有多大?有沒有邊界?20世紀50年代法國的新現實主義文學家、藝術家就提出過無邊的現實主義。現實主義是無邊的，即從觀念上、從表意形態上講可以是無邊的，這一提法擴充了現實主義的內涵，賦予了新的內容。現實主義是藝術發展程序中一種獨特的藝術現象，指19世紀產生的藝術思潮，又稱之為“寫實主義”，這個流派是使用現實主義藝術創作方法的，現實主義藝術家讚美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現了現實生活的廣闊畫面，尤其描繪了普通勞動者的生活和鬥爭，此時勞動者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨立的題材受到現實主義畫家青睞。俄國列賓是其代表畫家，蘇聯十月革命後，不承認現代油畫是藝術，最推崇現實主義，所有蘇聯的畫家都自認為是寫實主義的，甚至將以前俄羅斯的偉大畫家列賓、蘇里科夫也攀附為現實主義的。
當時來中國的蘇聯專家貶低中國畫的水墨山水，認為是抽象的，但參觀一次黃山後，才承認水墨山水是現實主義的，這是蘇聯人對繪畫的最高評價。
中國在文化大革命前也強調藝術必須是“革命現實主義與革命浪漫主義相結合的”，文革後繪畫才真正達到了百花齊放。