三體中雲天明用三個童話故事比喻黑暗森林，對於太陽系這種粒子打擊無法完打擊到的恆星系，只能用二向箔來打擊這種“彈星者”，而對於被畫入畫中的防禦手段只有一把恆定轉數的黑傘，和東風畫風才能畫出來的王子。

黑傘代表的就是光速飛船所製造的黑域，降低光速，像宇宙釋出安全宣告，而東方畫風則是二向箔無法打擊到四維空間。東方畫的朦朧，是無法真正畫出來的，也是二向箔無法打擊到的。

在《三體》中雲天明的童話資訊量非常的大，我的想法是有三重解讀，第一重：勸告，勸告人類依靠光速飛船逃往更廣闊的宇宙，涅槃重生。第二重：雲天明的童話隱藏著宇宙文明歷史，包括深水王子、冰沙王子等只是宇宙文明鬥爭歷史的對映。第三重：最不重要的才是對個別技術的指導，而東方畫就是其中的一種。要搞清東方畫暗喻什麼我們首先搞清楚東方畫也就是中國畫有什麼特點。如果大家看一下清明上河圖就會明白，中國畫是不存在近大遠小的透視變化的，也不存在陰影明暗，有一種不真實的魅力。而書中明確提到沒有透視變化的只有褚巖艦隊遇到的四維魔戒，因此東方畫是在暗喻四維空間，高維生物或者高維文明是不懼怕二向箔打擊的。

前面兩個答主回答得都比較一致，雲天明故事裡的東方畫風，指的是一種可以避免二維化打擊的狀態。從書中的例子來看，四維空間就可以避免這種打擊，所以可以把東方畫風理解為四維空間。

我覺得這種理解不能說不正確，但我還想補充其他一些可能性。

在雲天明的故事裡，針眼畫師可以把所有人都畫到畫裡，當栩栩如生的人物畫完成時，真實世界裡的這個人也就消失了。針眼畫師的師父空靈畫師趕來救露珠公主，他給公主提供了兩個避免被針眼畫師畫到畫裡的方法：一是一直打著他帶來的那把特製的傘，二是去找深水王子，因為深水王子是針眼畫師唯一畫不出來的人。

當時露珠公主他們不明白這句話什麼意思，當見到深水王子以後就知道了，深水王子的身材並不隨距離遠近而出現大小變化，也就是不遵循透視原理。眾所周知，西洋畫是嚴格遵循透視原理的，東方畫風則不然。針眼只會西洋畫，所以畫不出不遵循透視原理的深水王子。

雲天明的童話隱藏了人類逃生的重要情報，但由於最重要的“針眼畫師把人畫到畫裡”這個情節的寓意沒有被解讀出來，所以儘管當時人們解讀出了曲率驅動的光速飛船，解讀出了黑域，卻沒有將二者聯絡起來，直至最後降維打擊來臨，讀者才和程心一樣，事後諸葛亮地發現，原來針眼畫師作畫指的就是降維打擊，就是將三維空間二維化。那麼，避免這種打擊的方法，一是那把特製的傘——已經被解讀出是黑域，而且後來讀者也知道可以透過光速飛船製造，實質是一個“求不打擊”的安全宣告，二是西洋畫畫不出來的、只能在東方畫作裡出現的深水王子。

但書裡沒有明說深水王子和東方畫作到底是什麼，前面的答主說是四維空間，有一定的道理，因為只有降維打擊，沒有升維打擊，書裡說得很明白，從四維空間取三維空間的首級，易如反掌，反過來就絕對不可能了。顯然，四維空間是不可能受二向箔影響的。

但是我覺得，雲天明提供一個“四維空間”的解決方案給人類，不大合理。因為人類無論如何不可能把三維空間改造成四維空間，這種技術難度遠遠超出光速飛船、黑域。如果人類能做到，那就是比歌者還牛的大神級文明瞭。所以，深水王子和東方畫風不一定是什麼特別的隱喻，只是作為加強版的雙重隱喻、二維隱喻，引導人類解讀出針眼畫師故事的真實含義而已。

如果一定要說東方畫風這個只提了一句的元素有什麼隱喻，我覺得還不如說，它代表的是二維空間。因為平面化的二維空間，正是不講究透視的東方畫的特點！而且，後面歌者滅太陽系那一段，已經說得很明白，善用降維打擊的文明，通常的做法是自己先降維，自己先準備好把自己改造成二維文明，然後再向其他文明發射二向箔，別的文明在猝不及防中，被“畫到畫裡”死掉了，就算僥倖不死，也無法在二維世界裡，與早有準備的二維化文明相抗衡。說白了這就是殺敵一萬自損三千的損招——後來歸零者就是看不慣好好的高維田園宇宙被這些傢伙一再降維，才決定嘗試讓宇宙重啟歸零。

所以，雲天明故事中的東方畫風，指的是不會被二維打擊的方法。具體可能是指四維空間，更可能是指二維空間。我覺得還是不要追究的好——就算指的是二維空間，難道雲天明忍心叫人類自己先把自己二維化了？那還不如躲在黑域裡好。