擬音師是非常需要想象力的一個職業，因為擬音並不是簡單的模擬，他們需要記錄生活中聲音的點滴，然後透過其他方式把它複製出來。龍嵐畢業於北京電影學院錄音系，現在是中國電影集團擬音師，《唐山大地震》《狄仁傑之通天帝國》《風聲》都是他的作品。他原本是做聲音剪輯師，做著做著，發現找資料聲音很麻煩，有些東西可以自己做一下，“有點意思”。七年前拍《唐山大地震》，龍嵐需要模擬電影中不斷墜落的瓦片、石頭的音效。那段時間，擬音棚裡堆滿了他從各處搜來的各種形態的石頭。為了找到和畫面最匹配的聲音，他要把收集到的石頭逐一嘗試。石頭在砸下來的時候很容易受傷，那時候龍嵐的手上幾乎都是傷口。在電影中，除了對白，還需要許多大自然的聲音，比如馬蹄聲、風聲。在無法捕捉天然的瞬間時，從生活中尋找相似的頻率，發出來的聲音就會相似，這就是擬音的一大原理。劉萬富是中國最早一批從事擬音工作的電影工作者，從1959年工作至今，老先生參與創作的作品多達400部。他是出了名的刻苦較真，錄音師來啟箴最喜歡聽劉萬富配的腳步聲。他的一雙腳，能細膩地區分出男人、女人、老人、小孩等不同的聲音。他的女兒劉燕回憶，老爺子對聲音的逼真程度要求非常高，一個聲音大家都覺得做得差不多了，但只要沒有達到他的要求都要繼續做下去。他經常加班到半夜，“我們都有些打瞌睡，他的眼睛還是非常明亮，特別有精神。” 這樣的精氣神也傳給了他的徒弟龍嵐，他今年快40歲，但髮型時尚，講起話來笑聲不斷，看起來比很多30歲出頭的人還年輕。給《讓子彈飛》擬音的時候，他用口技解決問題。記者問他有沒有學過，他很詫異，然後“哈哈哈”地笑起來：“嘴嗎？沒有啊，那肯定沒有啊。”有人誤以為擬音師身懷絕技，之前有個人就非要邀請龍嵐到《我看你有戲》上去演雙簧，前面排一幕多角色的短劇，後面聲音靠龍嵐一個人。但擬音師實際只是普通人，他們會苦心孤詣地想某個聲音用什麼可以模擬，有的時候兩種聲源完全是風馬牛不相及的。但花的心思多，收入卻有限，做擬音的人不多，這個職業需要熱愛和天賦。
擬音師是非常需要想象力的一個職業，因為擬音並不是簡單的模擬，他們需要記錄生活中聲音的點滴，然後透過其他方式把它複製出來。龍嵐畢業於北京電影學院錄音系，現在是中國電影集團擬音師，《唐山大地震》《狄仁傑之通天帝國》《風聲》都是他的作品。他原本是做聲音剪輯師，做著做著，發現找資料聲音很麻煩，有些東西可以自己做一下，“有點意思”。七年前拍《唐山大地震》，龍嵐需要模擬電影中不斷墜落的瓦片、石頭的音效。那段時間，擬音棚裡堆滿了他從各處搜來的各種形態的石頭。為了找到和畫面最匹配的聲音，他要把收集到的石頭逐一嘗試。石頭在砸下來的時候很容易受傷，那時候龍嵐的手上幾乎都是傷口。在電影中，除了對白，還需要許多大自然的聲音，比如馬蹄聲、風聲。在無法捕捉天然的瞬間時，從生活中尋找相似的頻率，發出來的聲音就會相似，這就是擬音的一大原理。劉萬富是中國最早一批從事擬音工作的電影工作者，從1959年工作至今，老先生參與創作的作品多達400部。他是出了名的刻苦較真，錄音師來啟箴最喜歡聽劉萬富配的腳步聲。他的一雙腳，能細膩地區分出男人、女人、老人、小孩等不同的聲音。他的女兒劉燕回憶，老爺子對聲音的逼真程度要求非常高，一個聲音大家都覺得做得差不多了，但只要沒有達到他的要求都要繼續做下去。他經常加班到半夜，“我們都有些打瞌睡，他的眼睛還是非常明亮，特別有精神。” 這樣的精氣神也傳給了他的徒弟龍嵐，他今年快40歲，但髮型時尚，講起話來笑聲不斷，看起來比很多30歲出頭的人還年輕。給《讓子彈飛》擬音的時候，他用口技解決問題。記者問他有沒有學過，他很詫異，然後“哈哈哈”地笑起來：“嘴嗎？沒有啊，那肯定沒有啊。”有人誤以為擬音師身懷絕技，之前有個人就非要邀請龍嵐到《我看你有戲》上去演雙簧，前面排一幕多角色的短劇，後面聲音靠龍嵐一個人。但擬音師實際只是普通人，他們會苦心孤詣地想某個聲音用什麼可以模擬，有的時候兩種聲源完全是風馬牛不相及的。但花的心思多，收入卻有限，做擬音的人不多，這個職業需要熱愛和天賦。