這個問題過於廣義，確實不好回答。就書法而言，是靠感性的視覺效果來實現其美感的。所謂的大氣、瀟灑、入木三分等等都不過是字的筆畫形態符合特定的比例來造就的而已。換言之，最大氣的字型就是寫出屬於自己特色和氣勢的書法作品。

一、王羲之：平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，後人評曰：“漂若遊浮雲，嬌如驚龍”。其著名的《蘭亭集序》等帖，皆為後人臨摹。他在中國書法發展史上有繼往開來的巨大貢獻，被尊為“書聖”。

二、顏真卿：雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之後為行草書開一生面。

其傳世作品主要有《祭侄稿》、《爭座位》以及《麻姑碑》等眾多碑刻唐朝大書法家，以其豐腴雄渾，大氣磅礴的“顏體”名世，對後世影響巨大。楷書代表作有《多寶塔》、《勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等，一改王羲之以來的秀美之風及初唐瘦硬的書法標準，轉為陽剛之美，可謂楷書藝術的巔峰。另外，他在行書領域上也有很高深的造詣，《祭侄稿》被喻為“天下第二行書”。

三、王獻之：其書法可和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能。“二王”最有創新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看。

王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。

四、柳公權：其書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱"顏筋柳骨"，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱"楷書四大家"。

他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結構嚴謹，有著“顏筋柳骨”的說法。“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。

五、歐陽詢：他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為“歐體”。其源出於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。

當然從古到今，肯定還有其他優秀的書法家，這裡不再一一列舉。要想讓作品具有自己的風格，前期還是要大量臨帖，後期則側重於讀帖，意在體會書家筆意，風韻。風格是長時間進行創作培養的，不要擔心。

具我個人的粗淺認為，還是取其中庸之道而視行楷毛筆字型最為大氣，它具有d∵流暢奔放而不顯拘謹，灑脫自如但不落俗套，平腔落筆收放自如，點捺之間渾然天成，雅俗共賞，適應性極強，是當代中國書法界及現實生活當中，適合於老中青於一體的最為大氣瀟灑型的一個書法體格派系，草書雖然說飛沙走石，行雲流水似的躍然紙上，時而迂迴曲折，時而飛流直下，一瀉千里，可大可小，可粗可細，時而以點帶字，形式多樣，妙趣橫生，但畢竟是與大多數人的專業素養有關，受到了限制而難以親近，或許是它認得你，你不一定認識它。

字典上解釋，書法是文字的書寫藝術。這句話比較籠統，不夠科學。給書法重新有個定義，個人認為：書法就是在書寫文字的過程中，運用筆墨線條來表達情感的藝術。藝術最重要的就是“情感”兩個字。

中國最好最大氣的書法像王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄文稿》，都是非常強烈的情感表達。現在有些人字寫的非常漂亮但是沒有情感，光漂亮這叫“書匠”；有的人模仿古人，寫的非常像也非常好，但是沒有情感，這叫“書奴”。