首先，要明確什麼是戲劇性。

1.所謂戲劇性，一般主要指在假定情境中人物心理的直觀外現。戲劇中，人物的內心活動（思想、感情、意志及潛意識等）透過外部動作、臺詞、表情等直觀地外現出來，直接訴諸觀眾的感官。戲劇中，人物的心理活動要受情境的規定和制約，而心理直觀外現的手段是動作，也要受情境的規定和制約。特定的情境——特定的心理內容(動機)——特定的動作，這是體現 在戲劇作品中的因果性鏈條。

2.戲劇性還指戲劇中強烈的衝突，所謂“沒有衝突就沒有戲劇”，為了強化衝突，常常使用偶然性、巧合、驟變等技巧。

3.戲劇性還指由於戲劇時空的限制，劇中人物相互影響、相互較量。

4.從戲劇與小說、抒情詩的區別這一角度把握戲劇性的含義，德國劇作家、理論家弗頓塔格把它界定為：凝結成意志和行動的內心活動以及由於自己和別人的行動在心靈中引起的影響。

5.從戲劇的觀演關係及演出效果這一角度講，戲劇性在於能夠使聚集在劇場中的普通觀眾感到興趣的虛構人物的表演。即：以虛構人物的表演，透過感情渠道，使場內普通觀眾發生興趣。

第二，小說可以寫得像劇本一樣戲劇性的。因為小說本身就是一個寫法靈活的文體，高明的小說可以寫得像劇本一樣的戲劇性。

1.小說是講故事的，故事是人的故事，有環境有情節，也都是假定的。戲劇中，人物的內心活動（思想、感情、意志及潛意識等）透過外部動作、臺詞、表情等直觀地外現出來，直接訴諸觀眾的感官。戲劇中，人物的心理活動要受情境的規定和制約，而心理直觀外現的手段是動作，也要受情境的規定和制約。小說中更能表現特定的情境、特定的心理內容(動機)、特定的動作。所謂“典型環境典型性格”

2.小說刻畫人物講故事，靠的是情節推動，也要有強烈的矛盾衝突，這與戲劇中強烈的衝突是一致的，所謂“沒有衝突就沒有戲劇”，同樣沒有衝突也就沒有小說情節，為了強化衝突，小說中常常也使用偶然性、巧合、驟變等技巧。

3.戲劇性還指由於戲劇時空的限制，劇中人物相互影響、相互較量。小說中的人物也是相互影響相互較量相互鬥爭的。

4.高明的小說家，可以用詩的方式寫小說，可以用心理分析的方式寫小說，可以用意識流，可以魔幻，也可以用戲劇的技巧寫小說，甚至可以把戲劇劇本組成小說的一部分。比如莫言的《蛙》。

5.優秀的小說，講的是虛構的人物故事，卻能夠使讀者愛不釋手，廢寢忘食，心靈激盪，達到甚至超越劇本一樣的感人效果。將虛構的人物故事，透過感情渠道，使讀者如見其人，如聞其聲，如臨其境，靈魂震盪。

小說可以向劇本一樣戲劇性嗎？

作者透過構思，巧妙的以生活原形為藍本，展開豐富的想象，來完成自己的作品。

中國有很多自傳體小說，比如巴金的《家》、《春》、《秋》，在很多作品中，都能看到作者的影子！

人的一生就是一部書，在我們的生活中，有很多巧合的事情，最後有了戲劇性的變化。

我聽說這樣一個故事，早年有一對雙胞胎兄弟，母親有神經病，父親沒有能力撫養兩個孩子，便把右手小手指少一節的哥哥送人了。

多年以後，兩個孩子長大成人。一天，被送人的哥哥跑運輸，途經一個小鎮，停車吃飯，然而，這個小鎮就是他的家鄉，開餐館的竟然是雙胞胎的弟弟。哥哥比弟弟胖些，哥哥右手的斷節更確定了兄弟關係！戲劇性的事情，就這樣在不經意間發生了！

文學和生活是息息相通的，有很多文學作品被改編成劇本，文章和劇本的戲劇性更能彰顯作者的睿智，文學面對的是讀者，劇本拍成影視作品，面對的是更多的觀眾，更具觀賞性，所以說，無巧不成書，被作者運用和發揮的淋漓盡致！！

最具代表性的作品，就是龍一的短篇小說《潛伏》，一部一萬多字的小說，被改編成三十集的電視連續劇！它的成功再次證明了文學和劇本的重要關係，更證明了戲劇性的重要！

戲劇性，就是質的變化。就是文學故事，或劇本故事的轉折，就是故事繼續發展的關鍵點，或者說是故事的結點！！

小說和劇本有什麼區別，第一自由度小說更自由更接近於自我表達它面對的是讀者，而劇本要面對的是平臺，出品人，製片人，導演，演員等等，劇本和小說格式又不一樣，小說有更多的文學表達心裡描述，而劇本更需要表達鏡頭畫面感，小說改編成劇本是很常見的事好的文學是沒有界限的