關於中鋒側鋒的問題說法甚多，我認為道法自然，不要刻意追求什麼鋒，古語說毛筆因為軟而奇怪生焉，一切都是自然而然的結果，凡是過度講究調鋒的說法都是小道，縱觀古代大家的法書，大都是以中鋒為主以側鋒為輔，二者的轉換則鬼斧神工，絕無雕琢之痕，在下就從不調鋒，也不太在意筆法，就是一個臨寫，二十多年過去，歐楷也能入目，我處處遵循古代的書法家的書論，比如張旭告即將學成離師的顏真卿說，書法的核心是令其圓暢勿使拘鑾，再如孫過庭書譜名言:心忘筆手忘書心手兩忘方可通神！以上為在下一點點愚見，僅供書法愛好者們參考，我主頁有我的書寫影片，大家有興趣可以關注一下，看看是不是自然而然的書寫，有沒有刻意的調鋒，也願意和大家一起交流。

中鋒與側鋒，不是絕對的。行草書中的中鋒應用，不比楷書裡的少，楷書中，也需要有側鋒的應用。

我們說的中鋒行筆，那是行筆的一個階段，沒有包括起筆和收筆。中間行筆的過程，所有的書體都需要中鋒。但是，任何書體的起筆，如果直接就以中鋒下去，它的形態就是一個虛尖的形態。就要透過頓、挫、折、等筆法的組合，使筆畫的虛尖變為實，使其厚重。一系列的動作，靠的是筆鋒的側轉執行。楷書如果不用側筆，怎麼可能把起筆寫結實呢？

楷書中的點，它的名稱叫做“側”。為什麼要叫“側”？側下其筆，所以叫“側”。有興趣的朋友可以去查閱一下永字八法對“側”的表述。點要側鋒起筆，豎畫的起筆也是和點的一樣。大家不妨把豎畫用東西遮擋住，只留下豎畫的頭部出來，我們就會發現，這是一個”側”畫。把這個“點”不收住，延續下去，就是豎畫。如其他的策、掠、啄、磔、勒等筆畫的起筆處，都需要有側鋒的配合，才能把筆畫寫結實。

所以，不要以為側鋒就是單薄、軟弱的代名詞。它是一種輔助性筆法。單純的以中鋒、側鋒去寫，都是不完整的，都有缺陷。

我們現在來總結一下中、側鋒的應用。

起筆時，中鋒行筆，要透過側鋒的輔助配合，才能轉換成厚實的中鋒。行筆時，如果不把筆鋒調正，筆鋒偏向的一側，聚墨就要比另外一側濃。有如砍刀一般厚薄不一致。起筆調鋒過來以後，行筆時的筆鋒就要平鋪於紙面，也就是中鋒行筆。才能有如錐界石，力透紙背的效果。

書體差異是外在的形。內在的書理，卻是一致的。楷書需要側鋒，行書，草書也離不開側鋒。

題目中的說法是不對的，任何書體都不可能是筆筆中鋒，而應該是以中鋒為主，側鋒為輔，且草書對中鋒的要求比楷書更高。

古人說，用筆之法，不外乎方圓，圓筆源自篆法，純用中鋒，以轉為 主，便於作草；方筆肇於隸法，兼用側鋒，以折為主，便於作楷。

而行書則介乎於真草之間，動靜結合，方圓並用，由是可知，用 筆的根本大法是方圓中側，知乎此，則可入左右逢源之境。

側鋒的使用，很關鍵的一點是要明白，其發筆尖，收筆圓。在露鋒入紙時，順勢落筆，此時已帶偏側之勢。在收筆時，一定要將筆鋒由偏轉中。

只有將筆鋒收歸畫中，才能八面出鋒。若由偏到偏，由尖到尖，就是敗筆。

中鋒取勁，側鋒取妍，中側兼用，方圓立現。