要勝任導演工作，以下幾種能力是不可或缺的。
1、清晰的口頭表達和良好的文字表達能力。
（1）口頭表達要言簡意賅，讓人能夠聽懂，要乾脆利落，不能拖泥帶水，不要有語氣詞，更不能滔滔不絕、離題萬里，你說的話，要讓每個人明白你在說什麼。
（2）策劃階段你應該讓所有策劃參與者明白節目的設計方向；創作階段你應該讓所有的創作人員知道節目中要突出、要強調的是什麼，節目遇到問題要直接說事，不能拐彎抹角、用詞閃朔，說話要簡單明瞭，用生活化的容易與人親近的語言，不能滿嘴術浯和外浯。
（3）文字表達更為重要，所有的形成文字的材料，都是為了讓審查者和執行者看明白，要寫的簡潔生動，要讓人在最短的時間裡，明白你的寫作意圖，不要下筆千言廢話連篇，讓人找不著主浯、找不到主題。
2、良好的心理承受能力。
（1）做到有一個良好的心理承受力不簡單，但作為導演必須有，而且導演的工作，在時時刻刻地考驗著你的承受能力。
（2）比如在任何晚會的製作過程中，都不可避免地要收到來自上級領導的指示，要求增加一個到幾個與晚會毫不相關的節目進來，這些領導在你看來根本不知晚會的主題和你需要什麼節目，只是按照其個人好惡上節目，由於增加節目超時，你則必須去掉幾個你下了大本錢精心策劃製作的節目，而且還要在最短的時間內為領導指定的節目進行全方位的製作與調整，遇到這種情況，不要口出怨言，而要認真地、迅速地、充滿熱情地、漂亮地完成領導指示的工作，沒有商量。在策劃階段，一般都會把節目設計的比較多，正式演出時，往往會有一些節目要拿掉。
3、獨立判斷能力。
（1）一個導演，如果什麼事情都拿不定主意，謀而不斷，甚至人應亦云，那麼將對你的事業和威望，產生巨大的破壞作用。節目要或不要、好或不好，燈光亮或不亮，音樂起或不起，大幕拉或不拉，焰火點或不點，你自己決斷。
（2）有時也應經常用逆向思維來判斷一下，當大家都在說某一個節目好時，你要認真地考慮一番，這個節目究竟好在哪，是否有不合適的地方，尤其要從晚會全域性的角度，來審視這個節目，看它是否像大家說的那樣貼切適用，獨立思考，然後拍板。
4、藝術的感受能力。
（1）一臺晚會的質量，取決於每一個節目的藝術感染力，這就要求導演有良好的藝術感受，用自己高階、精到的藝術感覺和對藝術創作，爛熟於心的掌握，來直觀地把控節目。
（2）文藝的力量，在於感染人、鼓動人、振奮人，你在創作一個文藝作品時，首先要設身處地的，把自己放在這個作品的氛圍下，看它是否能打動你，使你的情緒昂揚、精神振奮、手舞足蹈、喜笑顏開，或是潸然淚下。
（3）藝術感受能力的培養，在於學習，只有多聽、多看、多學習公認的藝術精品，從名曲、名劇、名著中汲取以藝術養料，加上自己獨特的理解和思考，你才能逐步培養出自己高人一籌的獨特的藝術感受。
5、細緻的生活觀察能力。
（1）生活觀察能力是一種生活的積累，這裡不光是說演員體驗生活的那種觀察，作為導演，不僅要認真細緻的觀察身邊的生活，更重要的是透過許多已有的藝術作品，去了解曾經的生活，瞭解時代鳳尚，瞭解人物性格，從而在某些造型藝術作品和語言藝術作品中有一個正確的應用，而不至於鬧出笑話。
（2）有些生活，演員可以不懂，但是導演不能不懂。類似這樣的低階錯誤，在一個負責任的導演身上是不能出現的。這種現象和藝術誇張沒關係，實在是導演的生活貧乏、知識淺薄、能力不足造成的。
6、形象思維能力。
（1）藝術創作也有抽象思維，但是極少，導演需要的是發達的形象思維能力。
這種形象思維，不單單是要從音樂中聽出敘述來，而是你在對一臺晚會作品的整體把握上的形象思維。構思一個節目或構思一臺晚會，在什麼都還沒有的情況下，你要用高度的形象思維，在你的大腦中完整的演繹出一個節目或一臺晚會來。
（2）若是一臺晚會，你則需要將每一個節目和銜接設定像過電影一樣，在你的大腦當中“演"一遍，這樣做的好處是，你會很快發現策劃中的漏洞，從而能夠儘快地將問題消滅在未出現之前。
要勝任導演工作，以下幾種能力是不可或缺的。
1、清晰的口頭表達和良好的文字表達能力。
（1）口頭表達要言簡意賅，讓人能夠聽懂，要乾脆利落，不能拖泥帶水，不要有語氣詞，更不能滔滔不絕、離題萬里，你說的話，要讓每個人明白你在說什麼。
（2）策劃階段你應該讓所有策劃參與者明白節目的設計方向；創作階段你應該讓所有的創作人員知道節目中要突出、要強調的是什麼，節目遇到問題要直接說事，不能拐彎抹角、用詞閃朔，說話要簡單明瞭，用生活化的容易與人親近的語言，不能滿嘴術浯和外浯。
（3）文字表達更為重要，所有的形成文字的材料，都是為了讓審查者和執行者看明白，要寫的簡潔生動，要讓人在最短的時間裡，明白你的寫作意圖，不要下筆千言廢話連篇，讓人找不著主浯、找不到主題。
2、良好的心理承受能力。
（1）做到有一個良好的心理承受力不簡單，但作為導演必須有，而且導演的工作，在時時刻刻地考驗著你的承受能力。
（2）比如在任何晚會的製作過程中，都不可避免地要收到來自上級領導的指示，要求增加一個到幾個與晚會毫不相關的節目進來，這些領導在你看來根本不知晚會的主題和你需要什麼節目，只是按照其個人好惡上節目，由於增加節目超時，你則必須去掉幾個你下了大本錢精心策劃製作的節目，而且還要在最短的時間內為領導指定的節目進行全方位的製作與調整，遇到這種情況，不要口出怨言，而要認真地、迅速地、充滿熱情地、漂亮地完成領導指示的工作，沒有商量。在策劃階段，一般都會把節目設計的比較多，正式演出時，往往會有一些節目要拿掉。
3、獨立判斷能力。
（1）一個導演，如果什麼事情都拿不定主意，謀而不斷，甚至人應亦云，那麼將對你的事業和威望，產生巨大的破壞作用。節目要或不要、好或不好，燈光亮或不亮，音樂起或不起，大幕拉或不拉，焰火點或不點，你自己決斷。
（2）有時也應經常用逆向思維來判斷一下，當大家都在說某一個節目好時，你要認真地考慮一番，這個節目究竟好在哪，是否有不合適的地方，尤其要從晚會全域性的角度，來審視這個節目，看它是否像大家說的那樣貼切適用，獨立思考，然後拍板。
4、藝術的感受能力。
（1）一臺晚會的質量，取決於每一個節目的藝術感染力，這就要求導演有良好的藝術感受，用自己高階、精到的藝術感覺和對藝術創作，爛熟於心的掌握，來直觀地把控節目。
（2）文藝的力量，在於感染人、鼓動人、振奮人，你在創作一個文藝作品時，首先要設身處地的，把自己放在這個作品的氛圍下，看它是否能打動你，使你的情緒昂揚、精神振奮、手舞足蹈、喜笑顏開，或是潸然淚下。
（3）藝術感受能力的培養，在於學習，只有多聽、多看、多學習公認的藝術精品，從名曲、名劇、名著中汲取以藝術養料，加上自己獨特的理解和思考，你才能逐步培養出自己高人一籌的獨特的藝術感受。
5、細緻的生活觀察能力。
（1）生活觀察能力是一種生活的積累，這裡不光是說演員體驗生活的那種觀察，作為導演，不僅要認真細緻的觀察身邊的生活，更重要的是透過許多已有的藝術作品，去了解曾經的生活，瞭解時代鳳尚，瞭解人物性格，從而在某些造型藝術作品和語言藝術作品中有一個正確的應用，而不至於鬧出笑話。
（2）有些生活，演員可以不懂，但是導演不能不懂。類似這樣的低階錯誤，在一個負責任的導演身上是不能出現的。這種現象和藝術誇張沒關係，實在是導演的生活貧乏、知識淺薄、能力不足造成的。
6、形象思維能力。
（1）藝術創作也有抽象思維，但是極少，導演需要的是發達的形象思維能力。
這種形象思維，不單單是要從音樂中聽出敘述來，而是你在對一臺晚會作品的整體把握上的形象思維。構思一個節目或構思一臺晚會，在什麼都還沒有的情況下，你要用高度的形象思維，在你的大腦中完整的演繹出一個節目或一臺晚會來。
（2）若是一臺晚會，你則需要將每一個節目和銜接設定像過電影一樣，在你的大腦當中“演"一遍，這樣做的好處是，你會很快發現策劃中的漏洞，從而能夠儘快地將問題消滅在未出現之前。