小說到高潮的時候，往往把人吸引進深深的劇情之中。這個時候就需要快速地推進劇情的發展。把讀者的心深深地吸進在這個境界裡面。絲絲入扣，往往這時候也是心情最高漲的時候，劇情幾度緊張心情也極度緊張，所有喜怒哀樂都在這個時候。深深的吸引著，這時候就需要新增一波接一波的推力，促使劇情波瀾壯闊，在視完和想象的境界裡，層次分明，或者，錯綜複雜。所以，越是激烈澎湃時，越要加速劇情的推進，要讓所有人覺得，自己彷彿身在局中。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

【寫小說時如何在推進劇情的同時介紹設定？】

這個問題不妨先分開看。

小說中負責推進劇情的主要是人物與事件。

可以這麼理解，人物本身的目的，行動，思考，計劃，行為，在明面上負責主要劇情的推動。

這裡面以主角為核心，配角互相關聯，由內而外地形成整個故事最為核心的推動力。

事件的發生則是在暗地裡給人物提供一個環境或者選擇，不管是衝突，轉折，過渡，鋪墊，伏筆，

所有的事件型別都是由外而內內的施加他的影響力。

這兩者之間相互配合，彼此交織，共同作用，成為了整個故事的發動機，不斷推著劇情向前進行。

……

對於設定而言，首先需要注意的是設計。

不管你的人設，背景，世界觀，力量體系，首先是由一個靈感組成，然後加入更多的靈感匯聚。

當設定成型以後，他並不是直接表現在正文之中的，而是先作為私設只有作者自己知曉。

需要將其安插在正文之中時，根據當時的劇情安排，有序的穿插進劇情裡面。

這個過程中間可以透過引導、對話、旁白、事件、線索、推測等多種表象方式進行介紹。

設定轉化為正文，篇幅的選擇又長又短，根據需要來進行選擇。

但有一點，你不可能將所有的設定一股腦的全部丟出來，那樣只能是設定集，不是小說。

所以設定在介紹過程中最重要的是將其‘碎片化’和‘拼圖化’。

你需要將存在於腦內的完整設定一一拆解開來，形成獨立的一個個段落，再根據劇情需要將他們插入正文之中，然後讓讀者自行將其拼湊成一個完整的拼圖。

……

理解了這兩者之間的概念之後，再轉過頭來去看，仔細尋找他們之間的共同點。

比如對話和引導、線索和目的、推測和心理、事件與旁白。

這裡挑一個比較簡單的設定，比如人物背景故事。

你可以選擇透過主角與配角之間的對話引匯出這個故事，既能推進劇情，同時也將背景鋪開。

你可以選擇透過一個突發事件來表現主角背後不為人知的故事，再透過旁人的猜測將其補完。

你可以選擇設定一些線索等待主角發現，透過尋找線索的過程讓主角回憶過往經歷，同時向著最終目標前進。

再挑一個比較難展開的設定，比如力量體系。

如果你在正文之中強行透過旁白來介紹一段你所設定的力量體系，哪怕只是中間的一個拼圖，也很容易給讀者造成不適感。

所以同樣適用之前的方法，利用對話，事件，心理等描寫將其合理的穿插進劇情中間。

比如設計一個元嬰期的反派角色，透過主角的觀察去描述這個角色的特點，介紹他在元嬰期會有哪些與眾不同的能力。

可以加入強弱對比塑造這個階層具備怎樣的力量，因何與主角有所不同。

這個元嬰期與主角的煉氣期之間又跨越了多少個境界和阻礙。

這種將兩種創作目標彼此融合在一起的方法幾乎有無數種搭配型別，掌握概念之後都可以自己開發，自行嘗試，逐漸找到你所喜歡且風格契合的方法。

推動劇情的核心動力在於人物與事件，當你描寫的時候，將拼圖化的設定合理插入即可。

不必強求每次都能達成雙贏，只要兩者之間不互相打斷，拖彼此後腿即可。

方法雖然說起來簡單，但對於新人而言，建議在碼字過程中多加練習，否則依舊是知易行難。

道理永遠只是單純的道理，能夠將其發揮出最大的效果，依舊在於故事本身。

……

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