說到二次元中的鬼才編劇，那得說說《小林家的龍女僕》中托爾，艾爾瑪，法夫爾，露科亞等這幾位編劇。為了給敬老院的老人表演話劇，幾位龍編導腦洞真是驚人的大。

在他們的一起努力下，《賣火柴的小女孩》被改編成了融合“小女孩與笠地藏一起賣東西”（托爾），“小女孩和鬥地藏變成魔法少女”（法夫爾）、“忠臣藏的復仇”（艾馬爾），魔法妖精（露科亞）等等元素的大型魔幻感人的話劇。emmmm……最後得到了老人們的廣泛好評，哈哈哈哈哈。

此外，《魔卡少女櫻》中，讓桃矢和小狼在話劇中扮演灰姑娘和睡美人的編劇也是鬼才，不過動漫中並沒有說出誰是話劇的編劇，可知道的是那兩集的動漫編劇都是大川七瀨前輩。雖說反串很常見，但編劇讓灰姑娘的姐姐們都由男生扮演就很有意思了，連欺負灰姑娘那段劇情都莫名歡樂了起來。

再來便是《后街女孩》的作者Jasmine Gyuh，能有如此腦洞的編劇，這不是鬼才，而是真正是惡魔吧，哈哈哈！

這個問題其實挖掘一下還是有很多的，例如大家耳中熟知的虛淵玄，大河內一樓（前面的大要說五遍XD），小林靖子阿姨，井上敏鬼(鬼劃掉，是樹！)，志倉千代丸&林直孝（命運石系列），龍騎士07（鳴泣之時系列），奈須蘑菇（型月世界創世者），毛利亙宏（黑執事舞臺劇），長谷川圭一（平成奧特曼三部曲迪迦，戴拿，高斯，還有之後的砍線神作奈克瑟斯都是他撰寫！）

當然今天以上的大神我都不會提到。。。也留給大家慢慢細寫和創作的空間，以及別的角度去觀察他們。

因為在這裡我要主推一位布袋戲編劇，也是目前布袋戲編劇行業當中最出名最有資歷也是最有人格特質的編劇，他就是：

現金光布袋戲編劇總監，真三絃文化藝術有限公司創意總監

三絃老師 A. K. A 大天使（後面的“天使”二字請念做Akuma或者惡魔XD)

三絃老師，原名林紹男（不要用他的姓配“老師”二字來稱呼他，他會氣瘋！），金光的導演黃立綱稱呼其為“紹男”，曾用筆名韋三編等。

高棉華僑，後隨父母親為避當時的戰亂三歲時來到寶島臺灣。大學時研讀的是理科專業，後也隨父親來到大陸內地進行一些企業上管理工作（三絃老師自稱那些年月其實是在做少爺XD）

之後2002年來到霹靂布袋戲製作團隊擔任編劇，創造了一些劇中膾炙人口的角色，例如同道們耳熟能詳的四無君，燕歸人，羽人非獍，寂寞侯，劍聖柳生劍影，香獨秀，魔王子凝淵等。2010年離開霹靂，開始進修和療養。

後2011年來到金光布袋戲創作團隊，2012年正式擔任金光的編劇總監，此後開創了從目前看來的事業高峰。

其中神話不斷，例如一紙“蝌蚪文無字天書”定局2012年至今金光布袋戲所有的內容框架。也就是劇中所描述的“九界”世界觀。

（劇透大綱三絃無字天書的照片我沒找到，之前網上是有的，找到的同道可以告知我）

三絃老師的優點優勢在於故事的架構構造和大綱的搭建，節奏的把控，看過金光戲的各位應該可以深刻的感受到這一點。

2019年2月21日，金光布袋戲登上《人民日報海外版》，編劇是一部作品的靈魂，三絃老師於此功不可沒。

但三絃老師也有自己的弱點，例如劇本的細節，人物設定和詩詞撰寫（不想費腦子寫，認真寫很驚豔），都是在以往的工作經歷中犯下的錯誤和表露出的弱項，而且其自身也明白自己的弱項，還對大家一再承認和說抱歉，這樣的態度是很多編劇都做不到的。

例如當時在霹靂犯下的最大失誤：汲無蹤失劍頓失五成功，在事後三絃老師也以認真務實的態度做了檢討。

在人格魅力上，有著對劇情的嚴格要求和創新成果孜孜不倦探求。以至於在督促手下實習編劇姜尋（當時筆名李白）撰寫劇情時會說出“寫不出來好的，就從樓上跳下去吧”這樣的話。之後就被沿用到劇中墨家鉅子默蒼離訓斥主角俏如來史精忠的劇情中了，也是一段佳話。

目前三絃老師的新作品，小說《天之下》正在其個人lofter連載，個人認為是近幾年來無數不多的武俠體裁佳作。在一開篇便顯露出其深厚的文字和故事情節構建功底，描寫入目三分，大家可以支援一下。（上面就是三絃老師寫的詩，認真還是能寫好的。）