初唐的時間是從大唐開國 618 年開始，到唐玄宗登基的那一 年（公元 712 年），它是唐代詩歌發展的奠基期。學術界把這個時間段概括為百年徘徊，在這個 徘徊之中發生了詩歌、詩風的融合和詩歌藝術的演進。這個時間段按照時代順序，基本上有這 麼幾個環節需要跟大家介紹：
第一個是貞觀詩壇，這是初唐的第一個時間段。這個時間段主要是唐太宗貞觀年間，太宗 和他手下的大臣進行詩歌創作的一個時代，他們的詩風沿襲了南朝的文風，表現為宮廷詩的風 格。代表性的作家就是唐太宗李世民本人和他手下的幾位重要的文臣，比如說“一代名相”魏 徵，虞世南號稱一大文宗，李世民本人的創作曾經寫過頗具帝王氣象的《帝京篇》，描寫了長安 的繁華。
第二個環節是初唐詩歌重要的環節——“初唐四傑”，人稱“王楊盧駱”——王勃，楊炯， 盧照鄰和駱賓王。聞一多先生用兩句話、十個字非常精彩地總結了初唐四傑詩歌共同的特點， 他說： “年少而才高，官小而名大。”這十個字怎麼解釋呢？“年少”是指四傑年紀輕輕，就 表現了很高的才華。比如說駱賓王七歲的時候就開始寫詩，並且寫出了那首詠鵝的詩；王勃享 年只有 27 歲，可是在 27年的生命歷程裡，有過大量的詩賦創作和著述留下來，可謂是一個不 折不扣的天才；楊炯和盧照鄰，也都在年輕的時候取得了輝煌的成就。同時這四個人又“官小 而名大”，“官小”指的是他們政治地位不高，都沒有做過什麼大官。四個人裡面做官做得最高 的是楊炯，而楊炯做的官也僅僅是盈川縣的縣令，是一個七品芝麻官。至於說其他的三個人， 他們的官職還不如楊炯，可是儘管他們官職很小，但是他們在詩壇上、文壇上的成就卻很高。
第三個初唐詩歌發展的環節是“沈宋”——沈佺期和宋之問。在唐高宗、武則天時期，“沈 宋”活躍於宮廷文化沙龍，在宮廷詩歌沙龍的創作上力拔頭籌，贏得了全方位的喝彩，是非常 富有盛名的兩位詩人。他們曾經依附於武則天的兩個氣焰熏天的男寵“二張”——張昌宗和張 易之，後來隨著二張的倒臺，沈佺期和宋之問政治上也遭遇了貶官的打擊。貶官之後，他們的 詩風也發生了很大的變化，尤其是宋之問被貶官嶺南之後的創作，是非常具有真情實感的。
最後一棒的完成者。這是我們瞭解初唐詩歌關於“沈宋”的第三個環節。
另外一個環節也是初唐詩歌的重點，就是大詩人陳子昂，他的代表作《登幽州臺歌》和《感 遇詩三十八首》，是我們中國文學史上的名篇。陳子昂不僅用詩歌創作的實際豐富了初唐詩歌的 百花園，而且是一位倡導文學復古的評論家。在《與東方左史虯修竹篇序》中，他批評了齊梁 以來的靡麗詩風，舉起了漢魏風骨的大旗，在肯定漢魏文學傳統的基礎之上，主張文學創作應 該恢復“風骨”“興寄”的傳統。可以說陳子昂的這一篇序，如平地一聲春雷，拉開了唐詩春天 的序幕。
所以初唐詩歌就在這麼一些詩人的努力之下，經過了將近 100 年徘徊、演進和融合，為盛 唐詩歌的繁榮奠定了堅實的基礎。
初唐的時間是從大唐開國 618 年開始，到唐玄宗登基的那一 年（公元 712 年），它是唐代詩歌發展的奠基期。學術界把這個時間段概括為百年徘徊，在這個 徘徊之中發生了詩歌、詩風的融合和詩歌藝術的演進。這個時間段按照時代順序，基本上有這 麼幾個環節需要跟大家介紹：
第一個是貞觀詩壇，這是初唐的第一個時間段。這個時間段主要是唐太宗貞觀年間，太宗 和他手下的大臣進行詩歌創作的一個時代，他們的詩風沿襲了南朝的文風，表現為宮廷詩的風 格。代表性的作家就是唐太宗李世民本人和他手下的幾位重要的文臣，比如說“一代名相”魏 徵，虞世南號稱一大文宗，李世民本人的創作曾經寫過頗具帝王氣象的《帝京篇》，描寫了長安 的繁華。
第二個環節是初唐詩歌重要的環節——“初唐四傑”，人稱“王楊盧駱”——王勃，楊炯， 盧照鄰和駱賓王。聞一多先生用兩句話、十個字非常精彩地總結了初唐四傑詩歌共同的特點， 他說： “年少而才高，官小而名大。”這十個字怎麼解釋呢？“年少”是指四傑年紀輕輕，就 表現了很高的才華。比如說駱賓王七歲的時候就開始寫詩，並且寫出了那首詠鵝的詩；王勃享 年只有 27 歲，可是在 27年的生命歷程裡，有過大量的詩賦創作和著述留下來，可謂是一個不 折不扣的天才；楊炯和盧照鄰，也都在年輕的時候取得了輝煌的成就。同時這四個人又“官小 而名大”，“官小”指的是他們政治地位不高，都沒有做過什麼大官。四個人裡面做官做得最高 的是楊炯，而楊炯做的官也僅僅是盈川縣的縣令，是一個七品芝麻官。至於說其他的三個人， 他們的官職還不如楊炯，可是儘管他們官職很小，但是他們在詩壇上、文壇上的成就卻很高。
第三個初唐詩歌發展的環節是“沈宋”——沈佺期和宋之問。在唐高宗、武則天時期，“沈 宋”活躍於宮廷文化沙龍，在宮廷詩歌沙龍的創作上力拔頭籌，贏得了全方位的喝彩，是非常 富有盛名的兩位詩人。他們曾經依附於武則天的兩個氣焰熏天的男寵“二張”——張昌宗和張 易之，後來隨著二張的倒臺，沈佺期和宋之問政治上也遭遇了貶官的打擊。貶官之後，他們的 詩風也發生了很大的變化，尤其是宋之問被貶官嶺南之後的創作，是非常具有真情實感的。
最後一棒的完成者。這是我們瞭解初唐詩歌關於“沈宋”的第三個環節。
另外一個環節也是初唐詩歌的重點，就是大詩人陳子昂，他的代表作《登幽州臺歌》和《感 遇詩三十八首》，是我們中國文學史上的名篇。陳子昂不僅用詩歌創作的實際豐富了初唐詩歌的 百花園，而且是一位倡導文學復古的評論家。在《與東方左史虯修竹篇序》中，他批評了齊梁 以來的靡麗詩風，舉起了漢魏風骨的大旗，在肯定漢魏文學傳統的基礎之上，主張文學創作應 該恢復“風骨”“興寄”的傳統。可以說陳子昂的這一篇序，如平地一聲春雷，拉開了唐詩春天 的序幕。
所以初唐詩歌就在這麼一些詩人的努力之下，經過了將近 100 年徘徊、演進和融合，為盛 唐詩歌的繁榮奠定了堅實的基礎。