第一種鑑定方式，就是根據畫作的風格進行鑑定。眾所周知，唐伯虎最擅長的領域，正是山水、人物、花鳥，其中以山水造詣，以小斧劈皴繪雄偉險峻的重山復嶺，同時筆墨細秀，風格俊逸，兼具南北宗畫派所長。每一位畫家都有自己的風格，唐伯虎更不會例外，因此在觀賞畫作時，需要注意筆墨的書畫方式，從中體會其風格，才能練就一雙“火眼金睛”。

第二種鑑定方法：根據唐伯虎本人人生不同時期的筆法風格，也能對畫作進行品鑑，繼而剔除偽作品。在唐伯虎30歲以前，他曾師從沈周，並受元代王蒙等的影響，用筆很細，畫面工整、含蓄。此時的唐伯虎雖然正值人生的得意階段，卻仍是畫壇初學者，故此筆法不夠淳厚老練，頗有稚氣未脫之感。

唐伯虎31歲至44歲時，他因受科舉冤案牽連，隨即回到蘇州後拜周臣為師，並向其學習南宋“院體”山水畫法，開始用粗線條，致使山體元素都顯得既硬又尖，且景緻都被擠向右邊。除此之外，唐伯虎在北京參加科舉考試時，還學習了杜堇的白描手法，正因如此，他在這一階段所畫的人物，都是使用線條流暢的白描手法。

至唐伯虎晚年時，他被明宗室寧王以重金徵聘到南昌，後因寧王有謀反嫌疑，他只能裝瘋賣傻脫身，自此思想便漸趨消沉，其繪畫作品也綜合了各家畫法，形成細筆、粗筆結合的成熟山水畫風貌，層次感極強。

最後一種鑑定最簡單，就是觀察唐伯虎（唐寅）在畫中的署名。按照唐伯虎的習慣，他筆下的“唐”字多是用一豎連“口”字，而用一橫連“口”字的題名卻很少見，因此可以定義為贗品。至於該方法是否百分之百有效？書畫界專家也莫衷一是，難以達成共識。