賦是韻文中的一種，它有一個最基本的寫作原則就是必須押韻。但歷代所用的韻書都不太一樣，那麼以什麼韻書為標準呢？據筆者研究發現，非常奇怪，賦的押韻方式可大致用《詞韻簡編》來歸納。而且駢文體的賦的對仗方式也跟宋詞類似，因此可見，賦跟宋詞存在著一定的關聯。
賦的押韻方式可句句押韻，也可隔一句或隔兩句押韻；隔三句以上押韻的賦就比較少見，因為這樣讀起來也不好聽。我們在給古人寫的賦標句逗時，也可根據這一原則來判斷。
歷史上最短的賦，據說是西晉時期大文學家傅玄寫的〈鷹兔賦〉：
▲兔謂鷹曰：汝害於物，有益於世（韻，去聲八霽）。華髦被札，彤管以制（韻，去聲八霽）。
根據中國古代賦的寫作形式，賦還可分為散文體的賦和駢文體的賦兩種。
散文體的賦比較著名的有：〈洛神賦〉、〈阿房宮賦〉、〈秋聲賦〉、〈赤壁賦〉等。當然這 些文章中都或多或少含有一些駢文形式的對仗句子。
以曹植寫的〈洛神賦〉為例。〈洛神賦〉講述的是曹植從洛陽回東藩的路上沿洛水而行時看到神女的顯現，由於曹植開了天眼，所以他看得到神女，並能跟神女溝通；而他的隨從卻看不到，就問曹植神女是什麼樣子的。那麼曹植就用盡人類最美的語言來描述他看到的神女的樣子。自古以來，對神女的描寫很少有人能超過曹植。筆者選其中幾句來講解賦的押韻：
▲餘告之曰：其形也，翩若驚鴻[一東韻，一東二冬通用]，婉若游龍[韻，二冬]。榮曜秋菊，華茂春松[韻，二冬]。彷佛兮若輕雲之蔽月[換六月韻，六月九屑通用]，飄颻兮若流風之迴雪[韻，九屑]。遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。穠纖得中，修短合度[換七遇韻，上聲六語七麌去聲六御七遇通用]。肩若削成，腰如束素[韻]。延頸秀項，皓質呈露[韻]。芳澤無加，鉛華弗御[韻]。雲髻峨峨，修眉連娟[換韻]。丹唇外朗，皓齒內鮮[韻]。明眸善睞，靨輔承權[韻]。瑰姿豔逸，儀靜體閒[韻]。柔情綽態，媚於語言[韻]。奇服曠世，骨像應圖[換七虞韻，六魚七虞通用]。披羅衣文璀燦兮，珥瑤碧之華琚[韻，六魚]。
賦是韻文中的一種，它有一個最基本的寫作原則就是必須押韻。但歷代所用的韻書都不太一樣，那麼以什麼韻書為標準呢？據筆者研究發現，非常奇怪，賦的押韻方式可大致用《詞韻簡編》來歸納。而且駢文體的賦的對仗方式也跟宋詞類似，因此可見，賦跟宋詞存在著一定的關聯。
賦的押韻方式可句句押韻，也可隔一句或隔兩句押韻；隔三句以上押韻的賦就比較少見，因為這樣讀起來也不好聽。我們在給古人寫的賦標句逗時，也可根據這一原則來判斷。
歷史上最短的賦，據說是西晉時期大文學家傅玄寫的〈鷹兔賦〉：
▲兔謂鷹曰：汝害於物，有益於世（韻，去聲八霽）。華髦被札，彤管以制（韻，去聲八霽）。
根據中國古代賦的寫作形式，賦還可分為散文體的賦和駢文體的賦兩種。
散文體的賦比較著名的有：〈洛神賦〉、〈阿房宮賦〉、〈秋聲賦〉、〈赤壁賦〉等。當然這 些文章中都或多或少含有一些駢文形式的對仗句子。
以曹植寫的〈洛神賦〉為例。〈洛神賦〉講述的是曹植從洛陽回東藩的路上沿洛水而行時看到神女的顯現，由於曹植開了天眼，所以他看得到神女，並能跟神女溝通；而他的隨從卻看不到，就問曹植神女是什麼樣子的。那麼曹植就用盡人類最美的語言來描述他看到的神女的樣子。自古以來，對神女的描寫很少有人能超過曹植。筆者選其中幾句來講解賦的押韻：
▲餘告之曰：其形也，翩若驚鴻[一東韻，一東二冬通用]，婉若游龍[韻，二冬]。榮曜秋菊，華茂春松[韻，二冬]。彷佛兮若輕雲之蔽月[換六月韻，六月九屑通用]，飄颻兮若流風之迴雪[韻，九屑]。遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。穠纖得中，修短合度[換七遇韻，上聲六語七麌去聲六御七遇通用]。肩若削成，腰如束素[韻]。延頸秀項，皓質呈露[韻]。芳澤無加，鉛華弗御[韻]。雲髻峨峨，修眉連娟[換韻]。丹唇外朗，皓齒內鮮[韻]。明眸善睞，靨輔承權[韻]。瑰姿豔逸，儀靜體閒[韻]。柔情綽態，媚於語言[韻]。奇服曠世，骨像應圖[換七虞韻，六魚七虞通用]。披羅衣文璀燦兮，珥瑤碧之華琚[韻，六魚]。