當我們右手五指就緒後，弓到底如何運動呢？運弓時，右臂要有自然下沉的感覺，切不可逆流而上將整個右臂力量提起 ，整個手臂看上去要柔順、自然，肘部也不能“塌下”，它應該很好的連線手部和腕部的動作，使整個手臂連貫、通達。右臂下沉的力量透過右手食指放在弓子上，使弓子具有一定的重量，但力量不要下壓，刻意的壓力會讓聲音發僵、發死，從而違背了好聲音的準則。弓子注意要放直，放直是拉直的前提和基礎，放弓的位置應該是指板和琴碼的中間，弓與琴碼平行，與琴絃呈十字。弓杆應該稍向外（及琴頭方向）傾斜，以便讓更多的弓毛鋪在琴絃上。當我們演奏f時，更多的弓毛與琴絃摩擦，會讓f的音質更為洪亮。
弓子大致分為全弓、上半弓、中弓、下半弓，不論弓子執行在什麼弓段時，弓毛直線與琴絃直線都呈四個90°，這樣執行處的弓子才能稱作“直”。“直”是好的發音必不可少的因素。當弓子執行的“直”是好的發音必不可少的因素。當弓子執行的“直”時，我們可以看到琴絃的振幅是不變的、持續的振動。如果弓子方向呈弧線或曲線時，琴絃的振幅會相應地改變，時大、時小（弓子拉直線時琴絃振幅大，拉斜線時琴絃振幅小）。如果琴絃是這樣一會兒振動、一會兒不振動，會使聲音飄忽不定，這是發音的最大禁忌。因此弓拉直，無論上弓、下弓、任何弓段都應該遵守的基本原則了。
不同的弓段，我們的右臂、右手也要隨之進行相應的調整，這樣才能使整個弓子的各個部分發音統一、均勻。
第一，全弓。從弓根開始，慢慢向上執行，要儘量讓弓子有“在行進”的感覺。小指可以略加壓力在弓杆上，起到平衡弓子的作用。在拉到中共前，是以上臂向下向後移動為主，下臂為輔，腕部的動作是被動的。執行到中弓時，腕部則漸漸與下臂平行。當執行到弓尖時，小指對於弓杆的壓力會逐漸消失，但此時小指卻不能隨意抬起，依然要保持彎曲的姿勢輕放在弓杆上。食指在弓子向弓尖方向執行時，力量是有所增加的，直至弓尖。
第二，上半弓。弓子放在中弓段，向弓尖方向執行。由下臂先行 ，帶動腕部，腕部要放鬆，成為被帶動者。上臂要保持不動。上半弓的執行，以下臂拉弓為主導，要保持弓與琴絃呈90°角，上臂可略向前伸，手臂隨之有些向下凹。
第三，下半弓。弓子放在弓根部位，向下執行，此時因為弓子是放置在弓根部，所以右臂的位置在身體右側之前。當開始運功時，右上臂向後自然移動，手腕由弓根向臉方向略微拱起逐漸到中弓時與下臂平行，手腕要松，它是被帶動者。在拉下半弓時，注意肘部稍微低於弓杆，目的要使手臂的力量透過肘、腕、指，到達弓上再傳至琴絃，使其發出所需的聲音。
第四，中弓。將弓子放在弓杆中部，執行時，上臂要保持不動，用下臂運弓。動作幅度較小，手腕是被動的，肘部位置要比較平，要避免手腕及手指僵硬而造成發音粗糙難聽 。拉中弓時，手指可以自然的做伸屈動作予以配合，但它不可以主動。這樣做，可以使快速分弓的發音清晰、透亮。同時，指腕動作可以減少下臂動作的幅度，使下臂動作儘可能的小，卻能使運弓相應長一些。手指忌不能有上下動作，否則易使弓子抖動，隨之破壞整個平面，容易碰弦且發出雜音，反而影響了好的音質。
當我們右手五指就緒後，弓到底如何運動呢？運弓時，右臂要有自然下沉的感覺，切不可逆流而上將整個右臂力量提起 ，整個手臂看上去要柔順、自然，肘部也不能“塌下”，它應該很好的連線手部和腕部的動作，使整個手臂連貫、通達。右臂下沉的力量透過右手食指放在弓子上，使弓子具有一定的重量，但力量不要下壓，刻意的壓力會讓聲音發僵、發死，從而違背了好聲音的準則。弓子注意要放直，放直是拉直的前提和基礎，放弓的位置應該是指板和琴碼的中間，弓與琴碼平行，與琴絃呈十字。弓杆應該稍向外（及琴頭方向）傾斜，以便讓更多的弓毛鋪在琴絃上。當我們演奏f時，更多的弓毛與琴絃摩擦，會讓f的音質更為洪亮。
弓子大致分為全弓、上半弓、中弓、下半弓，不論弓子執行在什麼弓段時，弓毛直線與琴絃直線都呈四個90°，這樣執行處的弓子才能稱作“直”。“直”是好的發音必不可少的因素。當弓子執行的“直”是好的發音必不可少的因素。當弓子執行的“直”時，我們可以看到琴絃的振幅是不變的、持續的振動。如果弓子方向呈弧線或曲線時，琴絃的振幅會相應地改變，時大、時小（弓子拉直線時琴絃振幅大，拉斜線時琴絃振幅小）。如果琴絃是這樣一會兒振動、一會兒不振動，會使聲音飄忽不定，這是發音的最大禁忌。因此弓拉直，無論上弓、下弓、任何弓段都應該遵守的基本原則了。
不同的弓段，我們的右臂、右手也要隨之進行相應的調整，這樣才能使整個弓子的各個部分發音統一、均勻。
第一，全弓。從弓根開始，慢慢向上執行，要儘量讓弓子有“在行進”的感覺。小指可以略加壓力在弓杆上，起到平衡弓子的作用。在拉到中共前，是以上臂向下向後移動為主，下臂為輔，腕部的動作是被動的。執行到中弓時，腕部則漸漸與下臂平行。當執行到弓尖時，小指對於弓杆的壓力會逐漸消失，但此時小指卻不能隨意抬起，依然要保持彎曲的姿勢輕放在弓杆上。食指在弓子向弓尖方向執行時，力量是有所增加的，直至弓尖。
第二，上半弓。弓子放在中弓段，向弓尖方向執行。由下臂先行 ，帶動腕部，腕部要放鬆，成為被帶動者。上臂要保持不動。上半弓的執行，以下臂拉弓為主導，要保持弓與琴絃呈90°角，上臂可略向前伸，手臂隨之有些向下凹。
第三，下半弓。弓子放在弓根部位，向下執行，此時因為弓子是放置在弓根部，所以右臂的位置在身體右側之前。當開始運功時，右上臂向後自然移動，手腕由弓根向臉方向略微拱起逐漸到中弓時與下臂平行，手腕要松，它是被帶動者。在拉下半弓時，注意肘部稍微低於弓杆，目的要使手臂的力量透過肘、腕、指，到達弓上再傳至琴絃，使其發出所需的聲音。
第四，中弓。將弓子放在弓杆中部，執行時，上臂要保持不動，用下臂運弓。動作幅度較小，手腕是被動的，肘部位置要比較平，要避免手腕及手指僵硬而造成發音粗糙難聽 。拉中弓時，手指可以自然的做伸屈動作予以配合，但它不可以主動。這樣做，可以使快速分弓的發音清晰、透亮。同時，指腕動作可以減少下臂動作的幅度，使下臂動作儘可能的小，卻能使運弓相應長一些。手指忌不能有上下動作，否則易使弓子抖動，隨之破壞整個平面，容易碰弦且發出雜音，反而影響了好的音質。