主要是和新豔秋有矛盾，新豔秋偷了程先生的戲，並趁著程先生出國期間，把程先生的一位小生搭檔拉過來給她說戲。新老喜歡程派，但程先生不收女弟子，私房戲又不傳人，所以新老就只好偷戲了。最後果素瑛承認了新老是程派傳人，並給予了很高的評價。程派傳人中以新豔秋最像程先生，可以說是原汁原味，趙榮琛成就最高，對程派的創新也最成功，可惜被文革耽誤了。等文革過後年近七旬的他喉音漸重，67歲的時候嗓子已經塌了，加上腰疾腿疾，70歲的時候徹底告別舞臺。所以現在很多人對趙老的印象，只停留在80年代，以至於對趙老有很大的誤解。但那只是一個藝術家晚年的力不從心，文革以前的趙榮琛牛逼的不要不要的，甚至66歲以前也是挺牛逼。至於王吟秋，除了身段差點，其他沒毛病。李薔華相對於李世濟來說，還是很規矩的，但和新，趙，王比還有很大差距，李薔華是12歲時聽了趙榮琛先生的戲，而喜歡上了程派，最後私淑程派而改變了人生。李世濟對現在的程派亂象負很大的責任，李世濟得益於丈夫唐在析長時間對程派名票高華操琴，和程先生對她的耳濡目染，以及趙榮琛對她的指導。但李世濟自身條件比較差，雖然有這麼好的學習條件，但她對程派的發音吐字，行腔歸韻仍然不甚瞭解，而且身段極差。除此之外亂改程派本戲和程腔，對現在程派的亂象有不可推卸的責任。而且她人品有問題，對指導過她的趙榮琛恩將仇報。都說程門是非多，其實除了程和新的矛盾，二代傳人也有矛盾，本人是程派票友，知道其中內幕，好多內幕都是從京劇名宿和演員的文章中得知的，並非個人臆想。懂京劇的人一定會聽程派，懂程派的一定會聽新豔秋和趙榮琛。關於程派的問題還可以再向我問，我會盡最大的能力為您解答。

程硯秋老先生是男兒身，因為嗓子倒倉，自創了幽咽惋轉，抑揚頓挫的旦角藝術，他的弟孑新豔秋，王呤秋，趙榮琛，都在傳承程派術的道路上酒下了汗水。李世濟程老先生的義女，在藝術上和前三位差不多，最大的優點是她嗓音悅耳，繼承併發揚了程老先生的藝術。

王吟秋先生的弟子遲小秋當之無愧的程派藝術之典範，趙榮琛先生之弟子張火丁更是精藝絕倫，京劇《鎖麟囊》、《陳三兩爬堂》、《荒山淚》、《玉堂春》、《白蛇傳》，這都是經典劇目，給人一豐厚的藝術享受。

李世濟先生之弟子劉桂娟嗓音正適合李老先生，無欠缺的條件下，發揚廣大了程派藝術，《英臺抗婚》多麼經典。

再者現在的程派藝術家李佩紅，呂洋……等等，都繼承和發展了程派藝術，為中國京劇藝術做出了不可想象的貢獻。

就本人的理解發表一點看法，一些錯誤在所難勉，向為國瘁藝術默默奉獻的藝術家致敬。

一、新豔秋偷藝，曾惹怒程硯秋，但後來冰釋前嫌，新豔秋沒能拜入門下

二、李世濟改戲執牛耳，激起眾弟子群憤，李世濟總說自己執牛耳，據說還誇大其詞，王吟秋、江新蓉等入室弟子均曾公開表態

三、紀程風波，83年紀程演出，李世濟曾不願與其他人同臺，後來是程祖夫人果素英出面壓下。

四、五小程旦評選，當年評出五小程旦，其中兩位動用關係入選，其他三位並不承認這個稱呼。

五、李世濟一家獨大排擠異門，王趙兩位故去後，李世濟風頭大盛，卻很排擠異門弟子，從張調離國京就可以看出。

六、劉桂娟李佩紅不和，劉桂娟曾在微博小號多次大撕李佩紅，為什麼劉桂娟只咬著李佩紅不放，想必必是李多行不義。

演員之間並沒有什麼太多的是非，都是某些人的粉絲在那裡攪和。目的，不過是想把自己喜歡的抬成第一大角。老一輩的還有李薔華林玉梅等在，但已經不能登臺。八九十年代成長起來的這一批，好幾個也基本上半退休狀態，目前仍活躍在舞臺上，演出劇目也比較多的是北京院的遲小秋，天津院的呂洋和福建院的孫勁梅，可謂現今程派的三足鼎立。

不要忘了，程先生前期還有陳豔華、李丹林等弟子。女演員偷學程的而且挖去程先生琴師等助手的不是新豔秋一人，還有一個章遏雲呢。