田英章出生於藝術世家，和其兄田蘊章從小浸淫在書法藝術之中，到如今已經有六十餘載了。

在這六十餘載當中，田英章在字帖的出版，書壇的地位和弟子門人方面可謂是無出其右者！

如今的田英章，把主要的精力放在書法教學當中，為此，他每年都要舉行幾十次的書法面授班，而問題中提到的田英章在瓷器上書寫大概就是他在景德鎮的面授班上。

很多人說田英章在瓷器上書寫時，為什麼左手要拿一根木棒呢？這是為什麼呢？

就是這樣一幅場景，很多人表示不太理解，想想也是，我們在日常生活中也確實很少見到有人這樣寫字。從這幅圖中我們可以看出，田英章手裡拿的木棒其實就是為了枕腕，也就是很多人說的託腕。

至於為什麼要這麼做，我覺得有兩點原因：

第一，田英章寫字習慣枕腕，這是眾所周知的，田英章似乎無論寫大字還是小字都習慣枕腕，有人甚至還根據這推測田英章不會懸腕書寫，或者說他的懸腕功夫很差，但是在田英章看來，枕腕和懸腕似乎沒那麼重要，只要能把字寫好就行！

第二，從圖片中我們可以看出，這個瓷器是圓形的，而我們一般書寫都在平面的紙上，所以無疑增大了書寫難度，那麼用這樣一根木棒來託腕或者枕腕就相對容易書寫一些。

如果大家看過盧中南的歐楷講解影片，就會發現，盧中南在寫字的時候會把一根很厚重的鎮尺放在左手下面，再用寫字的右手枕著左手，我想這樣一是便於書寫時的揮運，而是為了省力。

從圖片看，應該是起到臂擱的作用。也就是枕腕的一種工具。田英章許多時候寫楷書書法都是採取枕腕的姿勢。有不少人，包括古人說枕腕不易發揮腕部的力量，因為容易受阻，實際上，枕腕並不是把腕死死的枕在腕上，而是虛枕，只是借一下工具和左手使得書寫時腕部更穩實而已。主要是一種習慣，當然不可否認枕腕確實對書寫有負面影響的，所以，不少書法家都採取懸腕或虛靠腕與桌面上做法。如果寫大字和行書，枕腕的侷限性更大，現代大多人都不建議採取這種方式。

我們知道，書法的腕法有枕腕，懸腕和懸肘幾種方式。學習書法是因為老師或其他原因會採取一種固定書寫姿勢和習慣。採取不是常規的執筆運筆方式也未必是壞事，也可能會出現意想不到的新穎效果在瓷器上書寫，這仍然是田英章固有書寫習慣的延續。更多的藝術家在瓷器上創作作品多是採取懸腕懸肘的執筆姿勢，這樣更加靈活便利。

我是一人。為什麼總有這種引起爭議的問題？

書法也是充滿鬥爭，想要否定一個人總能想到方法。懸腕和枕腕只有一個是正確的，不用看字寫得怎樣雙方直接打一架，反正誰也不服誰。

書法說到底是寫字，隨著科技的發展，書法的重要性越來越低了，不要在圈地內鬥好不好，讓人笑話。

提問者連續的三張圖，就是想引導，“田英章寫字枕腕”。

寫字枕不枕腕是很大的事情嗎，能夠直接判斷一個人字好不好的事情嗎，是書法中最重要的事情嗎？

有時候真是不知道，到底是不是故意幫田英章反面增加曝光的。不管是喜歡和討厭，沒有人搭理才是最可怕的，有些人就怕田英章沒有新聞嗎?

一般寫楷書比較多的書法家都會“枕腕”，或者墊手臂。

比如田英章，這個大家都知道，田英章的“枕腕“圖片隨便找。

比如田英章的哥哥，田蘊章他也有“枕腕“。

其實歷史上，有這樣的一個書寫用具。

對於“枕腕”之爭，其實還夾雜“執筆”，這是的由頭和啟功有關。

啟功先生，也有“枕腕”，非常多的“枕腕”。

可是啟功先生非常不待見何紹基先生的執筆方法，稱他是“豬蹄法”。

這個“豬蹄法”，不是五指執筆並且懸腕。

啟功先生和二田字區別很大，但是有個共同點，他們的字能夠看得清楚寫什麼。啟功先生那樣的好好先生也有不少人非議，田英章說話太沖，不喜歡他的同行很多。

一人有感

“懸腕”真的很難嗎?

如果一個人坐著寫字，寫楷書而且是寫唐楷，每天寫6個小時，“懸腕”是不可能的。不信你可以試試，不要站著，記得寫唐楷。

“懸腕”和“枕腕”真的不重要，也沒有正不正宗。

如果真的要爭，能不能字本身，不要找這些細枝末節。