看筆畫，筆畫是指構成單個字的橫豎撇捺點這些最基本的元素。讀書那會兒，練習寫字，老師會說某個字的某一筆寫得好，就是這個意思。不同書體之間，筆畫的特徵不同，如篆書和楷書筆畫規整勻停，而行書草書的筆畫則富於變化。

看結構，字的點劃安排與形式佈置。漢字是一種象形文字，具有左右結構、上下結構、全包圍、半包圍等，不同結構的字應該結字方法也不近相同，但要做到結構合理。

看章法，章法包括佈局，字與字之間的變化、行距、留白、落款以及鈐印等。如果說前面看筆畫和間架結構是以單個的字為整體的話，那麼看章法應該上升到整幅作品的層面來。

總的來說，欣賞任何一幅書法作品，可以先從單個字的筆畫看起，再看單個字的間架結構，再看整幅作品的佈局。

南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人”。他所強調的是以形寫神，形神兼備。我個人總結出了“氣勢”分別對應這個“神形”。所謂勢，就是形勢，也可以稱作技法，即透過書寫的技巧（比如逆筆、回鋒、側鋒、偏鋒、虛筆、逆寫等）展示出來的專業寫法，這些技法是古代書法家通過幾千年總結出來的，我們完全沒有資格去摒棄，認為“無招勝有招“，擅長書寫的人正是透過這些科學的技法，展現出一種外在的形勢美。此為書法點評之一。

二是章法，就是謀篇佈局的方法。同樣是一篇文字，不同的佈局就會有不同的效果， 章法表面上是形勢的排布，實際上也有內在“神氣“的流露，比如你看山，看水，你透過表面既能感受內在的雄渾與浩蕩。

因此，點評一副書法作品，可以從以上三個方面去深入展開，也就是氣、勢，以及二者之間的交集。以上愚見，供諸君交流。

書法點評最能說明一個人對書法的研究功底，具備書學知識的點評人分為二種，一種是純理論型的，他們理論精通，讀過幾乎所有的書學理論。對書法的結體，筆法，創作理論等都有深厚功底。但是唯一缺陷就是沒有練習的實踐。他們的點評往往對於書者會直接切中要害，問題在哪裡，一眼就可以看出來，並且指正。這類人是很好的良師益友。但是對於創作的點評，僅憑書面理論是完全不夠的，需要親身實踐和其他藝術理論的涉及，才能夠更客觀的進行點評。還有就是專注練習實踐的點評者，這類人對筆法和結構相當純熟，理論也有所涉及，但是相對不足。但是實踐已經給了他們註定點評的特質，其實實踐才最有發言權。必經書法藝術是最具有時代性的。你不能抱著書本，以古代思維來評定現代書法藝術，那必定是基礎而已。所以呢，實踐強的習書者，往往是點評最到位的人。當然，不是練習幾天都可以點評的，沒有幾十年的練習功底是沒資格點評的。就如標題所說，一張嘴，就會暴露水平了。為了避免出醜，一定要先學習，後評論。

個人覺得點評書法，首要具備專業的書法理論和書寫技法。應該從兩個方面入手。

一是要遵循古人技法，以古為師。即用什麼方法寫字，書寫的技巧。比如：逆筆、回鋒、側鋒、偏鋒、虛筆、枯筆，逆寫等技法，生活當中很多人字形寫得很好，但是談不上是書寫技法，多讀帖多臨多創，最後走向自己的格局。

二是章法，就是謀篇佈局的方法。同樣是一篇文字，不同的佈局就會有不同的效果，比如橫批對聯的寫法就要求相對要工整點，而寫一幅字的時候又不需要講求這些。除了整篇佈局之外，一篇書法作品內部還要講求虛實、連慣，大小、舒緩氣息等方法。一般來說寫行書、草書的時候會用的比較多，寫楷書、魏碑，篆書、隸書就相對工整。

俗話說，字怕上牆，沒有具備專業的書法水平，只能講內行看門道，外行看熱鬧而已。謹個人觀點。

正確開展書法點評，客觀評價書法的好壞，對書法的健康發展很有利。我們要提倡客觀、公正的點評書法。但由於古今書體繁多，流派紛呈，書法名家無數，要能分辨出一幅書法的好壞、高低，其實難度非常高。我想作為書法人，要從自身做起：

首先，要知曉書法史，熟悉歷代書法風格，瞭解歷史上每一位書法大家的風格；

第二、要練就“眼力”。見多識廣，多看、多聽、多交流。眼力的高低，是點評書法的試金石。眼力體現在細節上的分辨；在共性中能發現不同的個性，在個性中能總結出共性規律；能發現別人不易察覺的問題。

如果我們大家都重視了嚴謹而客觀的書法點評，將會對形成健康的書法風氣起到促進作用。