張一曼，

一個愛美，愛笑，愛花的姑娘。

張一曼，

一個一頭卷長髮，有夢想的姑娘。

張一曼，

一個渴望被舉高高，渴望被愛的姑娘。

張一曼，

一個拎不清的姑娘。

張一曼，

一個不飽滿的姑娘。

張一曼，

一個不切實際的姑娘。

單純，容易相信，容易動情。習慣奉獻，習慣展示自我，習慣被認可。

可是她錯了，不是睡服了的男人，就真的把自己放在心上了，每個人都是趨利避害的。

她註定是個悲劇，她註定了不會有好結局。

現實中易動情，易迷戀，易奉獻的女孩需要警惕了，這不是好的預兆。

女人還是應該有點“手腕”。

張一曼，

她錯了嗎？

大錯特錯，不該有被捧高高就沾沾自喜的心態。

大錯特錯，不該不瞭解人性的弱點。

那個小銅匠，得了便宜還賣乖。

那個裴魁山，僅僅因為被拒絕傷了自尊，就可以罵的那麼起勁，罵的那麼狠毒。

這些就是人性。

張一曼，

至死，都不明白。

因為她傻，她單純，她無知。

害人之心不可有，防人之心不可無。

張一曼只活在自己的世界裡。

註定是個悲劇。

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謝邀。我個人覺得《驢得水》裡的張一曼是一個悲劇性人物，在那樣一個以“吃人”為社會背景的黑暗年代，她這樣一個女人就是被那個顛狂時代壓迫、折磨得毫無反抗之力的舊時代女性知識青年的代表，她看似“放蕩”的一面，也是在動盪與歧視中人性的真我表現。能夠有一所新學堂，一個可以讓貧窮落後山村孩子接受新式文化教育的機會，一個讓自已安身立命的庇護之所就是她全部為之行動的動力所在。

《驢得水》是少有的中國產良心之作，不必去理會票房如何。黑色幽默的劇情讓人笑著卻流著淚，多麼可笑的社會！就像電影海報上的那句話：講個笑話，你可別哭。任素汐飾演的張一曼雖然姿色一般但是氣質不凡，是那個舊時代少有的具有成為當代女性榜樣的女人。

張一曼自始至終流露出一種開放的態度，尤其是在性方面。她大膽，說話直接，撩男人絕對有一手。而她追逐著性，卻不是以性為資本獲取什麼，而是純粹地享受著性，享受著萌發於心的性。而她又是純粹的，不會因為睡了就理所當然的笑納對方給予的更好的工作，也不會因為睡了他而去破壞他的家庭。她不可否認的開放，而卻用那個粗鄙的時代少有的天真不去傷及無辜，所謂放而不蕩。

當她唱起那首似乎為她量身定做的《我要你》時，那種與眾不同的獨立直接大膽的性格，和極端的天真爛漫，在骯髒的時代的映襯下更是讓人不禁思索萬千，極端美好的畫面下卻感覺到一絲悲涼，一種生不逢時的悲涼……

任素汐用並不出眾的外形去塑造了一個出淤泥而不染的孤芳自賞的花一樣的姑娘。

且不說扮演張一曼的任素汐長了一張完全不像女主角的長臉，在一眾小花小旦中實在算不上漂亮。

影片中張一曼的角色塑造，更是顛覆了人們對以往中國影視作品中女性形象的認知。要說她最大的特點，恐怕就是：騷。“騷”在中文語境裡，通常是個貶義詞，而且僅針對女性，到了張一曼這裡，卻變得曖昧，甚至有這褒義詞

要知道，中國影視作品裡的女性對性的態度往往是模糊的、嬌羞的，即使面對心儀男性的“索求”，也總是欲拒還迎、半推半就。很少表現出女性享受性本身，因為那樣太“淫蕩”，不“矜持”。但《驢得水》中的張一曼則一反常態，性慾旺盛、言行大膽，撩撥裴魁山、勾引銅匠都相當直白粗暴，差點連特派員都不放過。電影中的許多笑點都來自張一曼毫不掩飾的黃暴臺詞。

以往這樣的女性角色，都被塑造成“淫婦”，比如偷漢子、殺親夫的潘金蓮，為什麼同樣是追求性自由，一個得到了觀眾的喜歡，另一個卻要被世人唾棄踐踏呢？八成是因為張一曼雖然風流，卻又單純沒心機，率真不做作，換句話說，“毫無婊氣”。

“我要，你在我身旁；我要，你為我梳妝。這夜的風兒吹，吹得心癢癢，我的情郎，我在他鄉，望著月亮……”