毛筆書法與硬筆書法，書寫技法原理是相通的，只是筆的效能不同，在使用方法與技巧方面各有獨到之處。事實上，硬筆一直在模擬毛筆的寫法，並沒有形成相對獨立的突出表現自己本色的方法體系。尤其是想寫出具有藝術韻味的硬筆書法作品，必須參考毛筆書法作品的筆法、字法、章法……

毛筆書法中的欹側之法，同樣適用於硬筆書法。毛筆行書常以欹側取勢，透過傾斜、挪移、小大、變位等手段，以伸縮、擺動、轉側之法，使單字重心發生扭轉，斜而不倒，將傾不傾，形成跌宕起伏、俯仰縱橫之態，入險絕之妙。

市面上很多的硬筆楷書字帖，側重於規範字書寫技能，離“書法”甚遠。把“欹側”帶入硬筆書法加以研究，就是師法古人，走得是正道。欹側之法既涉及筆法線條，也關乎結字，嚴格意義上已經超脫點畫結體的基礎技能，而躍升為神彩氣蘊的高階層次。從傳統毛筆經典作品中學習汲取“欹側”之法，本身也是拓展深入書法之學的必經階段。

一是單字雖左右揺擺而縱行總體的重心始終安如泰山。簡言之就是放縱有度、曲中成直，再灑脫奔放，也是始終以一條縱線可以攢連起來的。

二是遵循陰陽和諧之理。有放必有收，有張必有馳，有高必有低，有大必有小，有疾必有緩，有棄必有合，形散神不散，萬變不離其宗，這個宗就是宏觀上的平衡與和諧。

三是取奇求變，還是要最大限度地保持單字結體的獨立性美觀性。有人只重視所謂的大章法，而置單字的小章法於不顧，代表人物如王冬齡亂書、王沃興華醜書、劉洪彪的“盛裝大草”等，過於追求宏觀場面，而使單字成了“鬼畫符”。我們看傅山的醜書和鄭板橋的亂石鋪階體，在險絕豪放的同時，仍注重單字的獨立性，這一點是需要認真把握的，不要被時下的一些“現代書法”名家帶到溝裡去。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。 2019年9月9日。南京。