吳湖帆（1894年——1968年）出生在江蘇名城蘇州一個名門世家，是中國上世紀活躍在江浙、上海一帶的繪畫大家。他最早是以收藏家和鑑定家的身份引起別人關注的，隨著他對歷代名家作品的收藏和鑑定越來越多，受名作的薰陶，他的眼界也隨之開闊起來，當他真正拿起毛筆寫字、畫畫時，他比其他同行多了許多便利條件和先天優勢。

《樓臺煙雨圖》

在書法和繪畫領域，吳湖帆都取得了非常高的成就，他最大的成就在於山水畫。因為出生在蘇州，明代的“吳門四家”成為吳湖帆學習山水畫的最初老師，接著，他透過大量臨摹明代大師董其昌的山水作品，逐漸領略到傳統山水畫的精妙。

《雲表奇峰》

之後，吳湖帆追根溯源，把元代到宋代的繪畫名家的作品風格，通通研習了一番，為他個人繪畫功底打下了堅實基礎。在後來，他就真正開始構建個人風格了。那就是把華夏大地上南派和北派的繪畫風格融會貫通，把青綠山水與水墨烘染合二為一，形成一種既渾厚又清逸，雄壯中顯秀麗的綜合風格，這種風格成為他在20世紀中國畫壇的一個靚麗標籤。

《柳蔭垂釣圖》

正是依託這種南北相容的繪畫風格，他的山水畫被南方和北方的眾多人喜愛，不論是學術界還是收藏界，他的山水畫受到了一致好評。

《錦繡奇峰》

傳統文人畫。按中國畫的藝術風格來講，師法古人，拘泥章法，法無突破！但作為中國畫派詩書畫頗有造詣的吳系傳承人，也不失為畫壇一代先人。

他繼承發揚了吳門畫派的精粹，在當時的上海，以他為首的“三吳一馮”便是一個時代的縮影。

中國國畫的路子之所以越走越窄，其原因，在吳大師這樣的巨匠身上可得其解！

吳湖帆為20年代中國美術史上的巨匠大家，家學淵源，清代著名畫家吳大澄之孫。集書畫、收藏、鑑賞於一身。作品風格融通南北學貫古今又自成一體。

像此類大家的作品市場一直看好。但具體價格我不贊成按照每平方尺多少錢那麼算。

國內一個大家都知道的著名鉅富(名字這裡就不提了)，辦公室一幅大畫高2.8米。寬6.8米。是我的好友所畫，價錢其實並不高，遠沒有平時他的一幅小畫貴。

同一個畫家一生可能作品數千上萬。但真正的代表作也就那幾幅。精品也不多，大部分是普通的習作。無論在投入精力和用心程度上都有很大差別。比如吳老臨摹黃公望的《富春山居圖》用的是文物級別的老玉版生宣。墨也是明代古墨。自己更是養精蓄銳做了大量前期準備，這樣的作品就是精品。無價之寶、與大小無關。所以具體價格一定要和具體作品掛鉤。市場行情不能一概而論。

吳湖帆是上世紀中國畫壇一重要畫家，他集畫家.書法家.收藏家.書畫鑑定家於一身，在山水畫方面，學四王並上溯宋元，打破董其昌南北宗之壁壘，博眾家之長，山石輪廓以北宗線條勾出，又以南宗豐富筆法進行修飾，調和北派的剛硬與南派的柔媚，兼宗南北之功，而其青綠山水之設色堪稱一絕，在民國時期，他的畫極受追捧，最高時達寸金一尺，現藝術品市場上他的畫價遠沒有反映其真正的藝術價值，後市應會有上升。萬松金闕，38年作，成交價4945萬元，錦繡奇峰，成交價4082.5萬元，玉屏秋色，成交4082萬元，石壁疏鬆，成交價2277萬元，春雲煙柳，成交2530萬元，吳湖帆，周煉霞合作荷花鴛鴦，成交1035萬元，吳湖帆以從惲南田沒骨法轉化的吳裝荷花，周煉霞以宋人筆法精繪五彩鴛鴦，吳是身富才藝世家子弟，周是美貌多才的民國名媛，他們之間是有一段佳話的，此圖或許表明了這一點。仿黃公望富春山居圖，成交價9890萬元，1938年，他從民間收得一幅無款無識畫作，認定是富春山居圖前段"剩山圖"，第二年，他將剩山圖原跡與後半段即"無用師"卷的影印本合裱成一卷，54年依畫卷全本臨摹了"富春山居圖"全卷，第二年，將"剩山圖"捐浙江省博物館，成該館鎮館之寶，前天我去上博看"董其昌藝術大展"，有幸看到從浙博借來同展的"剩山圖"。

與日本沒半點關係，沒骨山水，沒骨花鳥早就有了。王冕就是靠沒骨畫享譽盛名。那時候的日本連顏料種類都湊不齊全，哪來什麼繪畫。

畫家吳湖帆先生為20年代中國美術史上的巨匠大家。

吳湖帆先生家學淵源，乃清代著名畫家吳大澄之孫。集書畫、收藏、鑑賞於一身。作品風格融通南北學貫古今又自成一體。