秦腔基本板式中的一板三眼的〔慢板〕、一板一眼的〔二六板〕、有板無眼的〔帶板〕、無板無眼的〔箭板〕、〔滾板〕等，輔助板式的〔二倒板〕，彩腔的“苦中樂”、“麻鞋底”、“十三腔”、“大起板腔”等腔調，構成了散、慢、中、快各種速度齊備的，可以表現各種戲劇情緒的音樂結構體制。〔慢板〕：曲調迂迴曲折，擅抒情，句中有較長拖腔，長於表現人物複雜的思想感情和內心活動。多用於大段唱腔之前，或一句〔箭板〕、〔二倒板〕之後。可獨自結構唱段，亦可與〔二六板〕組合使用。〔慢板〕又因表現情緒的不同，產生了演唱速度不同的“快三眼”、“慢三眼”。並有專用於表現哀傷、懊悔情緒的，常在劇中人物處於昏迷狀態時演唱的〔陰司板〕、〔傷寒調〕。為生、旦兩行常用。〔二六板〕：長於抒情也擅敘事，通常旋律變化較大，可獨自結構唱段，亦可與其他板式組合使用。在多板式組合的唱段中，前由〔慢板〕轉入，後可接〔帶板〕和〔垛板〕，亦可經〔二倒板〕轉回〔慢板〕。在表現多種情緒時，以速度不同規範為〔慢二六〕、〔緊二六〕兩種。唱腔結束用〔留板〕時可轉入各種彩腔，彩腔是秦腔音樂極其動人的部分。唱段長短均可，可為一二句，亦可為數十句，為秦腔唱腔音樂中應用最多的板式。生、旦、淨、醜皆常使用。 〔帶板〕：曲調富於激情，常用於戲劇情節的高潮處。過門為無眼板，唱腔為散板。可獨自結構唱段，亦可與〔箭板〕、〔滾板〕組合使用，或由〔二六板〕轉入。節拍嚴整的（均為無眼板時）稱〔垛板〕，又有〔緊垛板〕、〔慢垛板〕之分。在表現極度悲傷感情時，常由〔緊帶板〕上句引入〔喝場子〕的特殊唱腔，以更充分地表現人物極度悲痛的心情。各類腳色皆可演唱。 〔箭板〕：曲調舒展開闊，有力度，旋律高亢激昂。是無板無眼的散唱，有時只唱一句，下接〔慢板〕或〔二六板〕，起引腔作用。也常與〔帶板〕、〔滾白〕組合使用，獨立的〔箭板〕較少見到。用在幕後起唱時，首句一字後常帶彩腔。秦腔板式中有〔大起板〕一種，亦屬〔箭板〕一類，唱中必帶彩腔，且只有“苦音”並僅用於一定的人物與情節處。 〔滾板〕：長於表現極度悲傷的感情，只有“苦音”，是一種哭泣性板式。也是無板無眼的散唱，唱詞為韻文體時稱〔滾板〕，為散文體時稱〔滾白〕。可獨自結構唱段，亦可與〔箭板〕、〔帶板〕組合使用。 在所有梆子戲音樂中除基本板式外，尚有多少不等的輔助板式，它們或僅能與其他板式組合結構唱段，或僅是一種獨特的腔調，據人物情感發揮的需要插入基本板式中以渲染氣氛。秦腔的輔助板式為〔二倒板〕。 〔二倒板〕：僅為一個上句，無下句，一句唱完必匯入其他板式，或接彩腔。在〔二六板〕轉〔慢板〕時，也常用〔二倒板〕作過渡句，或作大段唱腔的起腔句，起引子的作用。 彩腔：是唱腔中一種獨特的拖腔，俗稱“二音子”，用假聲演唱，較正常演唱高八度。多用於人物情緒激動、戲劇情節發展至高潮處。又依不同板式分為〔慢板〕的彩腔、〔二倒板〕的彩腔、〔帶板〕的彩腔、〔箭板〕的彩腔四類。彩腔計有：“哭腔子”、“十三腔”、“苦音二倒板序”、“歡音二倒板序”、“大起板腔”、“喝場子”、“苦中樂”、“麻鞋底”等十餘種。用假聲高八度演唱的“二音子”，是梆子腔唱腔音樂的一大特徵，也是在清代被人們稱作“雞鳴曲”的原因。
秦腔基本板式中的一板三眼的〔慢板〕、一板一眼的〔二六板〕、有板無眼的〔帶板〕、無板無眼的〔箭板〕、〔滾板〕等，輔助板式的〔二倒板〕，彩腔的“苦中樂”、“麻鞋底”、“十三腔”、“大起板腔”等腔調，構成了散、慢、中、快各種速度齊備的，可以表現各種戲劇情緒的音樂結構體制。〔慢板〕：曲調迂迴曲折，擅抒情，句中有較長拖腔，長於表現人物複雜的思想感情和內心活動。多用於大段唱腔之前，或一句〔箭板〕、〔二倒板〕之後。可獨自結構唱段，亦可與〔二六板〕組合使用。〔慢板〕又因表現情緒的不同，產生了演唱速度不同的“快三眼”、“慢三眼”。並有專用於表現哀傷、懊悔情緒的，常在劇中人物處於昏迷狀態時演唱的〔陰司板〕、〔傷寒調〕。為生、旦兩行常用。〔二六板〕：長於抒情也擅敘事，通常旋律變化較大，可獨自結構唱段，亦可與其他板式組合使用。在多板式組合的唱段中，前由〔慢板〕轉入，後可接〔帶板〕和〔垛板〕，亦可經〔二倒板〕轉回〔慢板〕。在表現多種情緒時，以速度不同規範為〔慢二六〕、〔緊二六〕兩種。唱腔結束用〔留板〕時可轉入各種彩腔，彩腔是秦腔音樂極其動人的部分。唱段長短均可，可為一二句，亦可為數十句，為秦腔唱腔音樂中應用最多的板式。生、旦、淨、醜皆常使用。 〔帶板〕：曲調富於激情，常用於戲劇情節的高潮處。過門為無眼板，唱腔為散板。可獨自結構唱段，亦可與〔箭板〕、〔滾板〕組合使用，或由〔二六板〕轉入。節拍嚴整的（均為無眼板時）稱〔垛板〕，又有〔緊垛板〕、〔慢垛板〕之分。在表現極度悲傷感情時，常由〔緊帶板〕上句引入〔喝場子〕的特殊唱腔，以更充分地表現人物極度悲痛的心情。各類腳色皆可演唱。 〔箭板〕：曲調舒展開闊，有力度，旋律高亢激昂。是無板無眼的散唱，有時只唱一句，下接〔慢板〕或〔二六板〕，起引腔作用。也常與〔帶板〕、〔滾白〕組合使用，獨立的〔箭板〕較少見到。用在幕後起唱時，首句一字後常帶彩腔。秦腔板式中有〔大起板〕一種，亦屬〔箭板〕一類，唱中必帶彩腔，且只有“苦音”並僅用於一定的人物與情節處。 〔滾板〕：長於表現極度悲傷的感情，只有“苦音”，是一種哭泣性板式。也是無板無眼的散唱，唱詞為韻文體時稱〔滾板〕，為散文體時稱〔滾白〕。可獨自結構唱段，亦可與〔箭板〕、〔帶板〕組合使用。 在所有梆子戲音樂中除基本板式外，尚有多少不等的輔助板式，它們或僅能與其他板式組合結構唱段，或僅是一種獨特的腔調，據人物情感發揮的需要插入基本板式中以渲染氣氛。秦腔的輔助板式為〔二倒板〕。 〔二倒板〕：僅為一個上句，無下句，一句唱完必匯入其他板式，或接彩腔。在〔二六板〕轉〔慢板〕時，也常用〔二倒板〕作過渡句，或作大段唱腔的起腔句，起引子的作用。 彩腔：是唱腔中一種獨特的拖腔，俗稱“二音子”，用假聲演唱，較正常演唱高八度。多用於人物情緒激動、戲劇情節發展至高潮處。又依不同板式分為〔慢板〕的彩腔、〔二倒板〕的彩腔、〔帶板〕的彩腔、〔箭板〕的彩腔四類。彩腔計有：“哭腔子”、“十三腔”、“苦音二倒板序”、“歡音二倒板序”、“大起板腔”、“喝場子”、“苦中樂”、“麻鞋底”等十餘種。用假聲高八度演唱的“二音子”，是梆子腔唱腔音樂的一大特徵，也是在清代被人們稱作“雞鳴曲”的原因。