不客氣地說，海連池差得多了。

海連池也是一個好演員，但也僅僅限於這個階段。雖然他是“海派”的創始人，可實際上“海派”到底有多少新意？

就演員來講，他的價值高低，是看他對整個行當的影響。這樣來看，海連池之於曲劇，明顯比不上牛得草之於豫劇的貢獻。

這一點就不是海連池能比得上的了。畢竟，就算海連池自己演小花臉，也要參照牛得草開創的套路和模式。

海連池是個好演員，但是牛得草是一位大師。假如說曲劇行當缺了海連池，事實上影響並不太大，有沒有“海派”，曲劇還是曲劇。

但是若缺了牛得草，那麼不僅豫劇，其他也包括曲劇、京劇、評劇都多個曲種在內，就不會有特徵那麼鮮明的小花臉，尤其“官醜”。缺了這個人，不僅豫劇，而是多個戲曲的在這方面的表演套路都會與現在大大不同。也就是說，牛得草的存在對戲曲的影響實在太大了，在這一點上，海連池沒資格跟牛得草相比。

至於兩人同時演繹官醜，說到演技，這就很難非好與壞了。一來是曲種不同，牛得草偏重於白，海連池偏重於唱；二來是人物不同，牛得草飾演的人物偏於滑稽詼諧，海連池飾演的人物則相對更沉穩一些，這都是劇本需要，只能說，兩位演員對劇本的把握都非常到位，在具體拿捏上都符合本曲種的需求，但無法跟其他曲種來對比。

但是，畢竟這種套路是牛得草開創的，這份功勞大過天。

最後，還有一位演員也該提一下，朱世慧。說到醜，其實朱世慧的拿捏甚至比海連池還好。海連池若不是兼工，而是單工小花臉的話，三醜裡大概只能排最末了。