《狄仁傑之四大天王》正在各大院線熱映。這部電影延續了前兩部電影的特點，仍是以特效為最大賣點。作為徐克指導的狄仁傑系列第三部電影，有“徐老怪”稱號的徐克天馬行空的想象力在這部電影中再一次得到淋漓盡致的體現，讓人不得不佩服年屆七十仍具有旺盛的創作和表達慾望。

作為中國產電影大IP，狄仁傑系列從2010年的《狄仁傑之通天帝國》到2013年的《狄仁傑之神都龍王》，再到今年暑期檔的《狄仁傑之四大天王》，徐克構建起了中國產電影中少有的成熟的具有大IP概念的系列電影。

就電影型別來看，狄仁傑系列都是以探案為噱頭，以推理破案為電影推動力，但實際上仍是以“俠”為核心的以破案為名行武俠之義，也就是說，狄仁傑系列仍是徐克最愛的武俠片。《狄仁傑之通天帝國》中，狄仁傑以一己之力阻止沙陀忠的謀反行為；《狄仁傑之神都龍王》中，則是以狄仁傑為首，由沙陀忠、尉遲真金組成的破案小分隊偵破神都龍王案；到了《狄仁傑之四大天王》中，則是組成了加強版的破案小分隊偵破封魔族謀反案，三部電影一脈相承的仍然是以狄仁傑為首的“俠”維護正義，保護既有社會秩序的故事，這與武俠所倡導的武俠精神不謀而合，因此，從某種程度上講，電影中的狄仁傑是隱藏在廟堂之上的一個“俠客”，而非一個在波譎雲詭的朝堂之上能夠縱橫捭闔的政治家。

武俠片的衰落已是不爭的事實。隨著時代的發展和社會的變遷，以草根精神為底色的武俠片其賴以生存的文化基礎分崩離析。武俠片所追求和滿足的是普通觀眾對正義的嚮往和理想世界的建構，展現的是對邪惡的厭惡和對上層精英的不信任。而到了現在的時代，人們內心裡建構的那個充滿草根精神的江湖已經消失了，武俠片的精氣神沒了，武俠片也就沒有了生存之地，雖然仍有部分電影打著武俠的名義但電影的核心已經變了味道。另外，拍攝了《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》等電影的徐浩峰，雖然關注點依然是武俠世界，但他所展現的武俠已不是香港武俠片所構建的武俠世界。香港武俠片所構建武俠是一個沒有個人私慾、出世的理想武俠世界。而在徐浩峰的武俠世界中，武俠是“人”而非“俠”，是有個人私慾的，是入世的，是隨世界潮流發展而動的。

因此，狄仁傑系列電影最大的貢獻在於為武俠片重新尋找了一片棲息地。

三部都看了，而且是追著這個系列看的，第一部通天帝國看了很喜歡，當時還覺得評分偏低了，後面拿了獎，也覺得實至名歸，很久沒看到過的這樣的徐克電影了，覺得徐克又回來了。

第二部神都龍王，因為有第一部的心理預設，是帶著期待去的，還行，沒比第一部更好，但覺得也不算差，算挽尊吧。

到了第三部四大天王嘛，期待值隨著觀影程序，就一洩千里了。

徐克對俠的理解，在電影界，我認可他是第一人，我甚至覺得他是電影界的金庸，但那是他的“歷史”地位，新龍門客棧，笑傲江湖，東方不敗，黃飛鴻系列，經典永存。但血淋淋的現實就是，即使是他本人，也達不到自己曾經的顛峰了，從西遊2伏魔篇已見端倪，再到現在的狄3更加印證，我承認他想象的雄奇瑰麗，光怪陸離，波譎雲詭，但那是在他對特效的浸淫上，奇技淫巧終是細枝末節，就像他當年的新蜀山剛面世所遭遇的一樣，現在不過是炒當年的冷飯罷了，不過現在也有人覺得新蜀山是經典了，而狄仁傑其實比新蜀山還有不如，因為新蜀山的奇幻性質，可以只讓它成為我們欣賞其特效而大拍手掌的電影，也算符合它某部分的定位。但是狄仁傑就不同了，因為有系列開頭第一部的鋪墊，可能我對它的失望就像當年的觀眾對新蜀山的失望是一樣的心情吧，因為我是看過黃飛鴻，龍門客棧，笑傲江湖時代的徐老怪的人，突然卻看到了這樣的狄3，就像是看到了已經矗在巔峰的金庸，卻突然去寫網文，用著拙劣的筆觸寫著修仙之道，卻又寫不過蕭鼎甚至是唐家三少之流，可能與三少相同的是銀行卡里多了好些位數的數字。或許也真不該高估徐老怪，也許他的志向本就是商業電影，老老實實做一名商業導演，不想立什麼歷史豐碑。就像一個人非要溼身，又何必一定要人家從良，而且立個貞潔牌坊載入史冊呢？那又何曾不是吃瓜群眾的口水綁架。我就喜歡著我喜歡的，與徐導本人無關，可是啊可是，徐老怪你在久違之後為何又先拍出了狄1這樣的作品激起人的期待，然後再用狄3來打碎幻想呢？直接拍狄3這樣的，讓人一直死心不就好了嘛。很強烈的個人觀點，不喜的可以一口鹽汽水……嚥下去降降火～