在紫砂的鑑賞、把玩過程中，極為重要的一個環節，就是要練就對明真工藝水平高低的準確判斷。如何正確判別，就要先懂明真：
也稱為抿真、光明針，是紫砂塑型工藝過程中不可或缺的重要一環。施行工具以牛角片加工成具體器型所需的不同形狀，片頭精磨成角度所需的斜面，備用。當泥坯壺壓型成器，就需要用製備好的牛角片，根據泥坯壺身的乾溼度沾清水，依託腕力，透達片頭，在壺身刮磨精修。把紫砂泥料之中的嫰泥蓖出壺表，形成一層漿膜，潔面的同時，固壺表；嫰泥蓖出壺表的同時，粗顆粒壓入胎體內層，作為筋骨，抵抗應力而成為支撐。燒結成器，壺表水潤，而胎體內雙氣孔結構呈現。養眼悅色之際，透氣而不透水，伺茶而無熟湯氣，激香、聚香、凝香。
懂得了明真工藝的特徵、功用和益利所在，也就清楚了該如何鑑賞：
一、知泥性而知明真：
儘管紫砂泥的品類繁多，也不外乎砂與泥的比率不同。泥性越重，黏土質含比越高，黏性越重，明真施行滯拙，功力見於腕力透達；砂性重，對明真的功力要求會相對降低。這就是為什麼砂性偏重的紫泥類泥料，工手更願意做的原因，在明真環節強度大大降低，甚至不用牛角片而改用竹片簡單刮磨修整。市面上常見毛刺感明顯的壺，銷售之前大多需要人為拋磨去掉毛刺，何談明真，更無把玩的漿色玉潤。
二、泥性同而知明真：
泥性相近甚或相同，由不同的匠人施以明真工藝，其高下可判：壺表漿面均勻潤透，而質感肌理表達清晰者為上，反之，見拙。
三、砂性同而知明真：
砂性相近甚或同料，光明針所施：砂，凸浮透表則拙；砂盡沒漿下，而失質感肌理則拙重。
四、泥性至極而知明真：
泥性至極之如黃龍山老朱泥、本山綠泥等紫砂泥，明真工藝水平高低，首要之處：先見於是否能光之，光不成，何談高低。如何知道泥性至極，注意觀察明真拖痕。新壺出窯，有拖痕者，不為瑕，泥性所不可避免，把玩漿色厚重就不再。
圖示一：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，壺嘴質感肌理表達清晰。
圖示二：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，壺身整體漿面均勻潤透。
圖示三：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，把身鑲接出，金點為落灰沁色，原有的拖痕因漿色把玩厚重而不見。
在紫砂的鑑賞、把玩過程中，極為重要的一個環節，就是要練就對明真工藝水平高低的準確判斷。如何正確判別，就要先懂明真：
也稱為抿真、光明針，是紫砂塑型工藝過程中不可或缺的重要一環。施行工具以牛角片加工成具體器型所需的不同形狀，片頭精磨成角度所需的斜面，備用。當泥坯壺壓型成器，就需要用製備好的牛角片，根據泥坯壺身的乾溼度沾清水，依託腕力，透達片頭，在壺身刮磨精修。把紫砂泥料之中的嫰泥蓖出壺表，形成一層漿膜，潔面的同時，固壺表；嫰泥蓖出壺表的同時，粗顆粒壓入胎體內層，作為筋骨，抵抗應力而成為支撐。燒結成器，壺表水潤，而胎體內雙氣孔結構呈現。養眼悅色之際，透氣而不透水，伺茶而無熟湯氣，激香、聚香、凝香。
懂得了明真工藝的特徵、功用和益利所在，也就清楚了該如何鑑賞：
一、知泥性而知明真：
儘管紫砂泥的品類繁多，也不外乎砂與泥的比率不同。泥性越重，黏土質含比越高，黏性越重，明真施行滯拙，功力見於腕力透達；砂性重，對明真的功力要求會相對降低。這就是為什麼砂性偏重的紫泥類泥料，工手更願意做的原因，在明真環節強度大大降低，甚至不用牛角片而改用竹片簡單刮磨修整。市面上常見毛刺感明顯的壺，銷售之前大多需要人為拋磨去掉毛刺，何談明真，更無把玩的漿色玉潤。
二、泥性同而知明真：
泥性相近甚或相同，由不同的匠人施以明真工藝，其高下可判：壺表漿面均勻潤透，而質感肌理表達清晰者為上，反之，見拙。
三、砂性同而知明真：
砂性相近甚或同料，光明針所施：砂，凸浮透表則拙；砂盡沒漿下，而失質感肌理則拙重。
四、泥性至極而知明真：
泥性至極之如黃龍山老朱泥、本山綠泥等紫砂泥，明真工藝水平高低，首要之處：先見於是否能光之，光不成，何談高低。如何知道泥性至極，注意觀察明真拖痕。新壺出窯，有拖痕者，不為瑕，泥性所不可避免，把玩漿色厚重就不再。
圖示一：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，壺嘴質感肌理表達清晰。
圖示二：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，壺身整體漿面均勻潤透。
圖示三：黃龍山老朱泥柴燒曜變仿古，把身鑲接出，金點為落灰沁色，原有的拖痕因漿色把玩厚重而不見。