在南韓娛樂圈的造星機制下，表面上光鮮靚麗的明星們其實並不能得到起碼的尊重。經紀公司把那些渴望成為明星的少男少女像流水線上的產品一樣進行統一的培訓和包裝，然後推向僧多粥少的市場。就像一水兒的王子灰姑娘模式的韓劇一樣，南韓的明星本身並沒有什麼不可替代性。一個明星不紅了，經紀公司馬上可以推出一個接班人，這讓許多南韓藝人都生活在“一天不曝光就可能過氣”的重壓下。同時，南韓藝人中有許多都是少年成名，十四五歲便踏足演藝圈；這些明星在心理發育尚未健全的年紀就要同時面對耀眼的閃光燈和巨大的競爭壓力，再加上理解和溝通的缺失，其身心的負荷的確不是一般人可以承受的。
而當南韓政府準備出臺“崔真實法”來遏制網路暴力、媒體開始呼籲給明星多一些寬容的時候，美國《時代週刊》卻一針見血地指出：“崔真實的死讓我們看到了，在極端保守卻有著先進發達科學技術的南韓社會中，女性遭遇的困難到底是什麼。”在崔真實的個案中，婚姻失敗、單親媽媽的壓力、憂鬱症以及酒後衝動都是導致其死亡的元兇，而這些在價值觀混亂但極愛面子的南韓社會里卻又十分普遍。近幾年南韓經濟的高速發展並沒有帶動意識形態的同步轉變，女性在社會地位得不到重視的同時又要在男權壓力下小心翼翼地恪守一些“行為準則”。據瞭解，在南韓社會，帶著單身女性，尤其是離婚單身媽媽的頭銜，幾乎就屬於“賤民階層”。而即使在接二連三的悲劇發生後，南韓仍然“幾乎沒有一家媒體，談及作為一位離婚的單身媽媽生活在保守的南韓社會所承受的痛苦”。
事實上，近幾年自殺人數增多在南韓早已是一個社會問題。有資料顯示，在過去的26年裡，南韓已經由一個自殺率最低的國家變成了自殺率最高的國家。1995年南韓每10萬人中平均有11.8人自殺，而到了2005年，這個數字飆升到了26.1人，排名世界第一。在自殺人群中，除了因高知名度而廣受關注的藝人明星外，普通民眾的自殺更不容忽視。僅在崔真實死後的24小時內，便有兩位婦女步其後塵。南韓精神病學家認為，“對普通人而言，如果他們認識的名人在遇到問題後自殺，他們會覺得自己更無法解決生活中遇到的問題，於是作出同樣的（自殺）決定。”
南韓明星的頻繁自殺事件有兩點很重要的原因。第一，南韓演藝圈的生存壓力大，很多人認為這是南韓本土發展空間有限的必然結果，但我認為更本質的原因是他們的明星機制有問題。類比一下香港，香港娛樂圈全盛時期，演藝圈的明星壓力也很大，受經紀公司控制、本土發展空間小、名氣和收入不對等，但那時候出現了很多演藝常青樹、經典人物。而反觀南韓，藝人生命力非常短暫，很少有紅過三年以上的明星，過氣非常快。南韓演藝公司對明星的封閉性保護抹殺了他們自身的個性，使得明星成了一件沒生命力的商品。另外，南韓娛樂業的整體制作水平止步不前，他們對明星的使用始終是表面化、工業化的操作。比如《浪漫滿屋》裡一炮而紅的RAIN，接下來再拍的幾部作品就反響平平，觀眾發現他只有兩種招牌表情，適合《浪漫滿屋》的角色，但演不了別的型別角色。而他們的電視劇製作水平的停滯，也很難把明星推到一個新的高度。這就使得南韓演藝圈生產出了大量速食明星，沒有不可替代性，一個過氣了，迅速放棄，用同樣的手段再包裝下一個新人。第二，在自殺的明星中以女性居多，這說明女性壓力更大。南韓是全亞洲女性整容最瘋狂的國家，反過來分析，這也說明這個國家對女性要求苛刻。我們在韓劇裡往往看到兩個極端，非常寫實的家庭生活劇裡，女人遵從傳統禮教，在家對丈夫俯首帖耳、唯命是從，社會地位很低；而在偶像劇裡的女人又都是野蠻女友，大女子主義，到底哪種反映的是真實的情況呢？偶像劇是生活的反折射。
在南韓娛樂圈的造星機制下，表面上光鮮靚麗的明星們其實並不能得到起碼的尊重。經紀公司把那些渴望成為明星的少男少女像流水線上的產品一樣進行統一的培訓和包裝，然後推向僧多粥少的市場。就像一水兒的王子灰姑娘模式的韓劇一樣，南韓的明星本身並沒有什麼不可替代性。一個明星不紅了，經紀公司馬上可以推出一個接班人，這讓許多南韓藝人都生活在“一天不曝光就可能過氣”的重壓下。同時，南韓藝人中有許多都是少年成名，十四五歲便踏足演藝圈；這些明星在心理發育尚未健全的年紀就要同時面對耀眼的閃光燈和巨大的競爭壓力，再加上理解和溝通的缺失，其身心的負荷的確不是一般人可以承受的。
而當南韓政府準備出臺“崔真實法”來遏制網路暴力、媒體開始呼籲給明星多一些寬容的時候，美國《時代週刊》卻一針見血地指出：“崔真實的死讓我們看到了，在極端保守卻有著先進發達科學技術的南韓社會中，女性遭遇的困難到底是什麼。”在崔真實的個案中，婚姻失敗、單親媽媽的壓力、憂鬱症以及酒後衝動都是導致其死亡的元兇，而這些在價值觀混亂但極愛面子的南韓社會里卻又十分普遍。近幾年南韓經濟的高速發展並沒有帶動意識形態的同步轉變，女性在社會地位得不到重視的同時又要在男權壓力下小心翼翼地恪守一些“行為準則”。據瞭解，在南韓社會，帶著單身女性，尤其是離婚單身媽媽的頭銜，幾乎就屬於“賤民階層”。而即使在接二連三的悲劇發生後，南韓仍然“幾乎沒有一家媒體，談及作為一位離婚的單身媽媽生活在保守的南韓社會所承受的痛苦”。
事實上，近幾年自殺人數增多在南韓早已是一個社會問題。有資料顯示，在過去的26年裡，南韓已經由一個自殺率最低的國家變成了自殺率最高的國家。1995年南韓每10萬人中平均有11.8人自殺，而到了2005年，這個數字飆升到了26.1人，排名世界第一。在自殺人群中，除了因高知名度而廣受關注的藝人明星外，普通民眾的自殺更不容忽視。僅在崔真實死後的24小時內，便有兩位婦女步其後塵。南韓精神病學家認為，“對普通人而言，如果他們認識的名人在遇到問題後自殺，他們會覺得自己更無法解決生活中遇到的問題，於是作出同樣的（自殺）決定。”
南韓明星的頻繁自殺事件有兩點很重要的原因。第一，南韓演藝圈的生存壓力大，很多人認為這是南韓本土發展空間有限的必然結果，但我認為更本質的原因是他們的明星機制有問題。類比一下香港，香港娛樂圈全盛時期，演藝圈的明星壓力也很大，受經紀公司控制、本土發展空間小、名氣和收入不對等，但那時候出現了很多演藝常青樹、經典人物。而反觀南韓，藝人生命力非常短暫，很少有紅過三年以上的明星，過氣非常快。南韓演藝公司對明星的封閉性保護抹殺了他們自身的個性，使得明星成了一件沒生命力的商品。另外，南韓娛樂業的整體制作水平止步不前，他們對明星的使用始終是表面化、工業化的操作。比如《浪漫滿屋》裡一炮而紅的RAIN，接下來再拍的幾部作品就反響平平，觀眾發現他只有兩種招牌表情，適合《浪漫滿屋》的角色，但演不了別的型別角色。而他們的電視劇製作水平的停滯，也很難把明星推到一個新的高度。這就使得南韓演藝圈生產出了大量速食明星，沒有不可替代性，一個過氣了，迅速放棄，用同樣的手段再包裝下一個新人。第二，在自殺的明星中以女性居多，這說明女性壓力更大。南韓是全亞洲女性整容最瘋狂的國家，反過來分析，這也說明這個國家對女性要求苛刻。我們在韓劇裡往往看到兩個極端，非常寫實的家庭生活劇裡，女人遵從傳統禮教，在家對丈夫俯首帖耳、唯命是從，社會地位很低；而在偶像劇裡的女人又都是野蠻女友，大女子主義，到底哪種反映的是真實的情況呢？偶像劇是生活的反折射。