北京故宮博物館中收藏了歷朝歷代名家作品，中國幾千年的歷史，本來是有更多的國寶，只是經過戰火後，被毀壞和被搶走了一大批，使得很多國寶流落到外國，成了他國的展品，今天就來說說故宮博物館中一幅千年“鬼畫”。

北京故宮大家都知道是明、清兩代的皇宮，在1912年滿清滅亡後，末代皇帝溥儀依然享受著皇帝的待遇，還住在紫禁城中，而皇宮中的大量文物仍然在遜清小朝廷手裡，遜清小朝廷一直作著復辟的夢，以賞賜、典當、修補等名目，把宮中大量文物盜竊出宮，引起了社會各界的嚴重關注。

在1924年，馮玉祥發動了“北京政變”，將遜清小朝廷趕出紫禁城，同時成立了“辦理清室善後委員會”，負責清理清皇室公、私財產及處理一切善後事宜，在對故宮文物逐宮逐室進行清點查收後，1925年10月10日在乾清門前廣場舉行了盛大的建院典禮，故宮博物院正式成立，從此這座皇宮和其中的寶藏讓平民老百姓也有幸得以參觀。

在北京故宮博物館中收藏的一幅“鬼畫”，讓人看到後覺得很詭異，對於中國畫，大家的印象大多是筆墨山水，工筆仕女，畫面和諧、儒雅、含蓄，而這幅畫詭異的地方在於畫的中間是兩個骷髏，兩邊卻分別有一婦女和一小孩，都是正常人的打扮。

可以說中國畫很少有人畫骷髏，這幅畫是南宋時期的作品，畫作的作者李嵩是光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔，時人尊之“三朝老畫師”，李嵩是南宋錢塘（今杭州）人，出身貧寒，年少時曾從事木工，喜歡繪畫，後來被宮廷畫家李從訓收為養子，從此跟養父學習繪畫，終成一代名家。

這幅“鬼畫”的名字叫《骷髏幻戲圖》，畫面中心是一個頭戴幞帽、身著透明紗袍的大骷髏，席地坐在地上，右手提著一個提線木偶，而這個木偶也是個骷髏，在大骷髏的擺弄下，兩臂作招手狀，挑逗著前方，在提線小骷髏的前方是一爬行的小兒，昂著頭舉著右手，似乎被小骷髏吸引，想要去抓小骷髏，小兒的身後是一婦人，看似有些著急，伸出雙手想要阻攔小兒，似乎想要去抱小兒。

大骷髏後面是一婦女半坦著胸在哺乳一小兒，稍側著身目視前方，神態安祥，擋在骷髏前面的是一副擔子，擔上放著雨傘、席子之類，看整副畫似乎是一個街頭藝人帶著妻兒，四處奔波的艱辛生活寫照。

對幅有黃公望的題詩：

沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。傀儡兒還將絲線抽，尋一個小樣子把冤家逗。識破個羞那不羞？呆兀自五里已單堠。

如果將畫中的骷髏都畫成正常人，那就是一幅平常的市井風俗畫，只是畫中出現骷髏，讓看到畫的人第一眼就覺得很詭異，超出了常人對中國畫的認知，也讓人陷入深思，畫家想要表達什麼意思？

畫中的骷髏應該是有兩層意思，一個是示死，而對面爬行的小兒是生，畫家將畫一分為二，生死各半，但是死卻對於生有著吸引力，或者說生是向死前行，誰也逃不脫這個命運。

還有就是兩個操控，就是大骷髏操控著小骷髏，而大骷髏卻被無形之手操控著，而畫面一邊明亮，一邊卻是黑暗、陰森，在骷髏這邊以密線重墨組成的墩子、貨擔和代表生的那邊形成了強烈的對比，在觀感上增添了恐怖的氣氛。

當然每個人看圖和理解也會有所不同，這幅本該祥和的畫面卻因為兩個描繪精準的骷髏而顯得異常詭異，不知道你從中看到了什麼？