好的演技，並不是“你在演誰”，而是“你是誰”。
河正宇的演技就是這樣。
他不是河正宇，他是他的角色。他是一個殺手，一個計程車司機，一個主播，一個義僧，一個黑道頭目，一個律師，一個小說家，一個滑雪運動員，一個為了生計不斷賣血的爆米花師傅……他演過什麼，他就是什麼：
他總能精確地抓住角色的“神韻”。
許多人對河正宇的評價是“全身都是戲”；要達到這樣的水平並不容易。河正宇對於角色的理解和把握能力是近乎高超的，他很清楚自己所飾演的是一個什麼樣的人，而這樣的人，他應該怎麼站、怎麼坐、怎麼走路、怎麼呼吸、怎麼調動面部表情……不同的人，哪怕是類似的身份和角色，在這些細節上，因為他們微妙的人生軌跡的差異，便會是天差地別。正是因為能夠理解和把握不同的人的不同的人生軌跡，因而他所飾演的每一個角色都是獨特的，就好像世界上沒有兩個一模一樣的人一樣，河正宇的角色，沒有一個是相同的。
比如《追擊者》和《黃海》，同樣是羅宏鎮導演、與金允錫對戲，同樣是暴露社會死角和人性陰暗面的電影，同樣演的是殺手，但因為連個殺手的生活軌跡和殺人動機不同，因此河正宇給了他們完全不同的出演.
河正宇作為演員是頂尖的，但是他作為編劇和導演的水平，只能說是一般。以他的理解力，他抓住了原作的“形”——一個貧窮而擰巴的小鎮居民，為了生計所迫去賣血養活全家人；但或許是因為土壤不同，他沒有成功地抓住原作的“神”。對於南韓人而言，因為有了從戰後的貧瘠到亞洲四小龍之一的精力，他們的價值觀更接近“努力就會有收穫”的美國夢，因此河正宇為《許三觀》安排了一個溫暖的團圓結局；而餘華的原作，事實上是一個更加陰暗和絕望的故事，因為在中國的現實當中，即便你向命運做出了抗爭，卻最終也不得不低下你卑賤的頭來表示屈服。正是因為這種迥異的價值觀，導致了《許三觀》的電影最後完全脫離了原作，成為了完全不同的另一部作品。
不過這不妨礙河正宇在電影中的出色演出；至少在前三分之二的影片內容裡，他還是抓到了原作中許三觀的世故、擰巴和無奈的。好的演技，並不是“你在演誰”，而是“你是誰”。
不過這不妨礙河正宇在電影中的出色演出；至少在前三分之二的影片內容裡，他還是抓到了原作中許三觀的世故、擰巴和無奈的。
好的演技，並不是“你在演誰”，而是“你是誰”。
河正宇的演技就是這樣。
他不是河正宇，他是他的角色。他是一個殺手，一個計程車司機，一個主播，一個義僧，一個黑道頭目，一個律師，一個小說家，一個滑雪運動員，一個為了生計不斷賣血的爆米花師傅……他演過什麼，他就是什麼：
他總能精確地抓住角色的“神韻”。
許多人對河正宇的評價是“全身都是戲”；要達到這樣的水平並不容易。河正宇對於角色的理解和把握能力是近乎高超的，他很清楚自己所飾演的是一個什麼樣的人，而這樣的人，他應該怎麼站、怎麼坐、怎麼走路、怎麼呼吸、怎麼調動面部表情……不同的人，哪怕是類似的身份和角色，在這些細節上，因為他們微妙的人生軌跡的差異，便會是天差地別。正是因為能夠理解和把握不同的人的不同的人生軌跡，因而他所飾演的每一個角色都是獨特的，就好像世界上沒有兩個一模一樣的人一樣，河正宇的角色，沒有一個是相同的。
比如《追擊者》和《黃海》，同樣是羅宏鎮導演、與金允錫對戲，同樣是暴露社會死角和人性陰暗面的電影，同樣演的是殺手，但因為連個殺手的生活軌跡和殺人動機不同，因此河正宇給了他們完全不同的出演.
河正宇作為演員是頂尖的，但是他作為編劇和導演的水平，只能說是一般。以他的理解力，他抓住了原作的“形”——一個貧窮而擰巴的小鎮居民，為了生計所迫去賣血養活全家人；但或許是因為土壤不同，他沒有成功地抓住原作的“神”。對於南韓人而言，因為有了從戰後的貧瘠到亞洲四小龍之一的精力，他們的價值觀更接近“努力就會有收穫”的美國夢，因此河正宇為《許三觀》安排了一個溫暖的團圓結局；而餘華的原作，事實上是一個更加陰暗和絕望的故事，因為在中國的現實當中，即便你向命運做出了抗爭，卻最終也不得不低下你卑賤的頭來表示屈服。正是因為這種迥異的價值觀，導致了《許三觀》的電影最後完全脫離了原作，成為了完全不同的另一部作品。
不過這不妨礙河正宇在電影中的出色演出；至少在前三分之二的影片內容裡，他還是抓到了原作中許三觀的世故、擰巴和無奈的。好的演技，並不是“你在演誰”，而是“你是誰”。
河正宇的演技就是這樣。
他不是河正宇，他是他的角色。他是一個殺手，一個計程車司機，一個主播，一個義僧，一個黑道頭目，一個律師，一個小說家，一個滑雪運動員，一個為了生計不斷賣血的爆米花師傅……他演過什麼，他就是什麼：
他總能精確地抓住角色的“神韻”。
許多人對河正宇的評價是“全身都是戲”；要達到這樣的水平並不容易。河正宇對於角色的理解和把握能力是近乎高超的，他很清楚自己所飾演的是一個什麼樣的人，而這樣的人，他應該怎麼站、怎麼坐、怎麼走路、怎麼呼吸、怎麼調動面部表情……不同的人，哪怕是類似的身份和角色，在這些細節上，因為他們微妙的人生軌跡的差異，便會是天差地別。正是因為能夠理解和把握不同的人的不同的人生軌跡，因而他所飾演的每一個角色都是獨特的，就好像世界上沒有兩個一模一樣的人一樣，河正宇的角色，沒有一個是相同的。
比如《追擊者》和《黃海》，同樣是羅宏鎮導演、與金允錫對戲，同樣是暴露社會死角和人性陰暗面的電影，同樣演的是殺手，但因為連個殺手的生活軌跡和殺人動機不同，因此河正宇給了他們完全不同的出演.
河正宇作為演員是頂尖的，但是他作為編劇和導演的水平，只能說是一般。以他的理解力，他抓住了原作的“形”——一個貧窮而擰巴的小鎮居民，為了生計所迫去賣血養活全家人；但或許是因為土壤不同，他沒有成功地抓住原作的“神”。對於南韓人而言，因為有了從戰後的貧瘠到亞洲四小龍之一的精力，他們的價值觀更接近“努力就會有收穫”的美國夢，因此河正宇為《許三觀》安排了一個溫暖的團圓結局；而餘華的原作，事實上是一個更加陰暗和絕望的故事，因為在中國的現實當中，即便你向命運做出了抗爭，卻最終也不得不低下你卑賤的頭來表示屈服。正是因為這種迥異的價值觀，導致了《許三觀》的電影最後完全脫離了原作，成為了完全不同的另一部作品。
不過這不妨礙河正宇在電影中的出色演出；至少在前三分之二的影片內容裡，他還是抓到了原作中許三觀的世故、擰巴和無奈的。