反切密碼是明代名將戚繼光所發明創制。它是用古代反切的注音方法來編制密碼。反切注音方法為:用兩個字拼合成另一個字的音。即取反切上字的聲母和反切下字的韻母及聲調,切出所需註釋字的字音。譬如要注“諜”這個字音,則用“得斜”兩個字來注音,即取“得”字的聲母“d”;取“斜”字的韻母“ie”及“斜”宇的聲調,拼切成dié音,就是“諜”的字音。
反切密碼法利用反切的原理編了兩首歌:柳邊求氣低,波他爭日時。鶯蒙語出喜,打掌與君知。
用這首歌的前十五個字作為不同聲母的代表字。即柳字代表“1”;邊字代表“b”,以下依次類推(注意:古字的讀音有些與現代漢語讀音不同)。
另一首歌是:春花香,秋山開,嘉賓歡歌須金盃,孤燈光輝燒銀缸。之東郊,過西橋,雞聲催初天,奇梅歪遮溝。
用這首歌的三十六個字作為不同韻母的代表字(注意:其中的金與賓、梅與杯、遮與奇的韻母相同,實際上只有三十三個不同韻母的代表字)。
然後將十五個聲母代表字和三十六個韻母代表字按次編上號碼,再將當時字音的八個聲調也按順序編上號碼。這就形成了傳遞情報的反切密碼,可以用此注出任何字的讀音。戚繼光由此還編了一本《八音字義便覽》來作為教材,進行專門訓練。
譬如要傳遞“已潛入”這一情報,根據歌詞,“已”的聲母與“鶯”同,編碼為“十一”;韻母與“西”同,編碼為“二十五”;聲調是上聲,編碼是“三”,“已”字的反切密碼就是:11·25·3。用書寫數字或用拍掌次數即可知道。同樣,“潛”的聲母與“求”同,編碼是“三”;韻母與“天”同,編碼是“三十一”;聲調是陽平,編碼是“二”。又如“入”的聲母與“日”同,編碼是“九”;韻母與“孤”同,編碼是“十四”,聲調是入聲,編碼是“四”。這樣,“已潛入”的反切密碼就是11·25·3———3·31·2———9·14·4。這種反切密碼與現代的電訊密碼基本一致。如果再使用方言進行編碼,則根本就無法對其進行破譯。
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反切密碼是明代名將戚繼光所發明創制。它是用古代反切的注音方法來編制密碼。反切注音方法為:用兩個字拼合成另一個字的音。即取反切上字的聲母和反切下字的韻母及聲調,切出所需註釋字的字音。譬如要注“諜”這個字音,則用“得斜”兩個字來注音,即取“得”字的聲母“d”;取“斜”字的韻母“ie”及“斜”宇的聲調,拼切成dié音,就是“諜”的字音。
反切密碼法利用反切的原理編了兩首歌:柳邊求氣低,波他爭日時。鶯蒙語出喜,打掌與君知。
用這首歌的前十五個字作為不同聲母的代表字。即柳字代表“1”;邊字代表“b”,以下依次類推(注意:古字的讀音有些與現代漢語讀音不同)。
另一首歌是:春花香,秋山開,嘉賓歡歌須金盃,孤燈光輝燒銀缸。之東郊,過西橋,雞聲催初天,奇梅歪遮溝。
用這首歌的三十六個字作為不同韻母的代表字(注意:其中的金與賓、梅與杯、遮與奇的韻母相同,實際上只有三十三個不同韻母的代表字)。
然後將十五個聲母代表字和三十六個韻母代表字按次編上號碼,再將當時字音的八個聲調也按順序編上號碼。這就形成了傳遞情報的反切密碼,可以用此注出任何字的讀音。戚繼光由此還編了一本《八音字義便覽》來作為教材,進行專門訓練。
譬如要傳遞“已潛入”這一情報,根據歌詞,“已”的聲母與“鶯”同,編碼為“十一”;韻母與“西”同,編碼為“二十五”;聲調是上聲,編碼是“三”,“已”字的反切密碼就是:11·25·3。用書寫數字或用拍掌次數即可知道。同樣,“潛”的聲母與“求”同,編碼是“三”;韻母與“天”同,編碼是“三十一”;聲調是陽平,編碼是“二”。又如“入”的聲母與“日”同,編碼是“九”;韻母與“孤”同,編碼是“十四”,聲調是入聲,編碼是“四”。這樣,“已潛入”的反切密碼就是11·25·3———3·31·2———9·14·4。這種反切密碼與現代的電訊密碼基本一致。如果再使用方言進行編碼,則根本就無法對其進行破譯。
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