真正主人公深藏不漏的小說非《基督山伯爵》莫屬。

法老號貨船的代理船長愛德蒙·唐泰斯，被船上狼狽為奸的會計員丹格拉爾和同樣愛慕他女友梅色苔絲的兩人設計陷害。負責審理此案的代理檢察官維爾福發現此事與自己父親有牽連，將唐泰斯關進孤島上的死牢。

唐泰斯在牢裡度過了14年，另一間牢房的老神甫挖地道錯誤的到了他牢中。老神甫教會唐泰斯各種知識，使唐泰斯明白自己的敵人，並告訴他某個叫基督山的荒島上埋藏著無與倫比的財富。

老神甫還幫他設計了逃脫計劃，在老神甫病死後，唐泰斯躲進老神甫的裹屍袋，被獄卒扔出了監獄。

唐泰斯找到了寶藏，成為鉅富，從此化名基督山伯爵、水手辛巴德、布索尼神父、威爾莫勳爵，經過精心策劃，隱秘的並報答了恩人，懲罰了仇人。這個過程唐泰斯基本不直接出場，他復仇的方式也都是透過揭露仇人罪行，和設計引誘仇人走向滅亡。

基督山伯爵完成了一切復仇，並且幫助了想要幫助的人，他認為，上帝想要他所做的一切都已經完成了。最後，他帶著收養的阿里總督的女兒海蒂遠走天涯。

扮豬吃老虎的寫作形式是現如今網文比較普遍的寫作方式，最早接觸的一本小時叫《小兵傳奇》，科幻類小說，比較經典。還有一本比較老的小說叫《我為紂王之嘯傲封神》，後來看《仙逆》等，飄火的《黑暗血時代》真的很經典，但是比較虐~~

《誅仙》裡面的張小凡，普通至極，隱藏極深，此書情節設定也是跌宕起伏，環環扣人心絃！

《六指琴魔》也不錯，一步步的逆襲。

要說主人公深藏不露的著名小說，本人認為首推達芙妮-杜莫里埃的《蝴蝶夢》。這部小說表面看起來女主人公是“我”，是由“我”所經歷的一切事件，其實，該書的真正的女主是本書的一開始就已不在人世的呂蓓卡，是她左右了整個故事的發生和發展，沒有她，本書的一切都不復存在。

我覺得是西遊記！真正的主角是唐三藏，表面看是孫悟空，但仔細想來，所有的焦點都是圍繞著唐僧展開！唐僧為度人而入塵世，經歷紅塵中的各中誘惑，都不曾放下出家！西遊記教會了我們什麼呢？有能力，即使翻天，到最後還是要靜下心來，放下輕狂！多像年少的我們，自以為天下都是我們的，可是人一世，最終還是心志不堅，沒有堅持我們的理想，而墮人天倫之樂，可開心嗎？生兒育女，養家護口，為一生奔波，為家奔波！經歷離別，背井離鄉的痛！而堅持理想的同學，堅持寫字的成了書法家，堅持做生意的成了老闆！他們都有理想，我們又有什麼？我們想幹什麼？

看到這個問題我首先想到的是金庸先生的兩部小說：《雪山飛狐》和《碧血劍》。這兩部小說都採用了倒敘和插敘的寫作手法，敘述的都是過去的人過去的事，其靈魂人物自始至終都沒有正式出場，人物形象都是透過別人的回憶而逐漸豐滿的。

《雪山飛狐》中胡一刀和苗人鳳的故事佔了相當大的篇幅，透過寶樹和尚、苗人鳳之女苗若蘭、平阿四及陶百歲之口講述了數十年前與此相關的武林風波，表面上的主人公胡斐的事蹟卻鋪陳的極少。《碧血劍》中有關金蛇郎君夏雪宜的事蹟借眾人之口的敘述佔了小說的絕大篇幅，袁承志雖然是小說結構上的主人公，卻不是內容上的主人公，他所有行動的背後好像都與夏雪宜這個人有關。所謂哥雖然早已不在江湖，但江湖上仍然流傳著關於哥的傳說，由於倒敘和插敘的運用，在小說中使得胡一刀和夏雪宜這兩個死人光彩奪目，反倒比胡斐和袁承志更讓人過目不忘。

這兩本小說的與眾不同，是與金庸先生求新求變的內在追求分不開的，這種倒敘、插敘的寫作手法的運用，為以後武俠小說情節的跌宕起伏開了一個先例，而這也正是新派武俠小說與舊派武俠小說的一個重要區別。

主角隱藏實力是所有小說主角必須有的套路，主角做為小說的核心人物，如果沒有保命手段，如果沒有底牌是很難讓讀者感到‘爽’的。

不管是主角有強大的武技功法，還是有不可抗衡的勢力背景，亦或者是有個強大的師父，這些都是小說常見的套路和寫作手法。

網路小說中，典型的天蠶土豆的鬥破，我們知道他有藥老護身，但是對手不知道呀，這也是一種深藏不露。

再說天蠶土豆的武動，他有一個讓你羨慕的母親，難道不是深藏不露嗎，這可是明著露。