“門”字在漢字裡頭是使用頻率很高的一個字，其不單作為一個獨體字還有作為偏旁部首來使用。歷代書法名家所書寫的“門”字如下：

以上所書寫的“門”字，均以行書字型出現，行書，可分為楷行和草行。以筆法使用的頻率高低來判斷，楷書筆法使用多的為楷行；草書筆法使用多的為草行。以上基本以楷行為主，另分為繁體“門”字與簡體“門”字書寫之別。

一個簡單的“門”字，正好可以講清幾個問題：

1、向背

書法中有很多看似矛盾的詞語，如俯仰、向背、濃淡、輕重、疾徐等，這表明書法本就是一個製造矛盾、協調矛盾的過程。

關於“向背”，在字面上不容易說清楚，但一上圖大家就清楚了。每個書法的筆畫都有自己的特點，歐陽詢橫畫擅用仰勢，豎畫擅用背勢；顏真卿正好相反，橫畫多用俯勢，豎畫多用向勢。

(歐陽詢的門)

(顏真卿的門)

二者一比較即知，一個字中有兩豎時，“( )”這樣為“向”，“) (”這樣為背，所謂“相向而行，背道而馳”是也。

關於“俯仰”，大家可自行比較一下二人的橫畫，一個向上彎，一個向下彎。

2、蟹爪鉤

“蟹爪鉤”是用來形容米芾的一種鉤法，是其標誌之一。

可是，“蟹爪鉤”不是老米的首創，他是從顏真卿那學來的。只不過顏真卿是偶爾為之，沒太當回事，而老米卻不斷強化，終成自己的標誌。

這也從一個側面說明他善於學習，他自稱的“集古字”，其中不無透露著幾分得意。

3、火腳與小腳

“門”字產生之初，右下是沒有鉤的，但是不知從何時起竟然有了一個鉤。

但奇怪的是，故宮的各個“門”都沒有鉤，這是何故?查了下資料，網上大致有兩種說法。

說法一：“門”字的鉤，又稱火腳，易遭火災，不吉利。

說法二：“鉤”不僅可鉤魚，還可鉤一切生物，包括龍，自命真龍天子的皇帝老兒當然不幹了。

但我認為，還有第三種說法：朝堂之上爾虞我詐、勾心鬥角，遍佈各種盤外招、絆馬索。

皇帝老兒去掉“門”上的“小腳"，是否在告誡眾臣：管好自己，不要伸小腳、下絆子?

“門”字行書怎麼寫好看？這要根據“門”字的結構特徵來看，我將有關書寫技巧總結如下：

具體用歷代書法名家中寫的好看的“門”字來舉例分析：

1、晉 · 王羲之 · 普覺國師碑

技巧：如果沿著這個字的上下各畫一條直線，那麼可以清晰地發現這個字打破了方方正正的結構，成了三角形結構，所以變得生動了。

2、晉 · 王獻之 · 黃門帖

技巧：這個字打破了平正，往右傾斜，整個字由最後一鉤支撐起來，像耍雜技絕活，很驚險！

3、唐 · 李邕 · 李思訓碑

技巧：左右一大一小，一個開張，一個閉合，相互呼應，饒有趣味！

4、唐 · 顏真卿 · 祭侄文稿

技巧：左右兩邊透過形體變化、高低錯落來求得靈活生動！

5、宋 · 米芾 · 砂步詩帖

技巧：將最後一鉤變化成弧線，出人意料，生動靈活並能與下一個字形成連帶呼應。

6、宋 · 吳說 · 門內星聚帖

技巧：一大一小，對比強烈，打破對稱結構。

7、明 · 文徵明 · 樂志論

技巧：左右兩邊透過形態變化、筆畫輕重對比來形成差異，推陳出新。

8、明 · 王鐸 · 王維詩

技巧：借鑑了米芾的技法，更加靈活生動。

“門”字行書要寫得靈活生動，就要打破左右對稱的格局，寫出不同的姿態。以上舉例，從東晉王羲之、王獻之，到明代的王鐸、文徵明，他們所有的變化，都是圍繞這一核心技法來寫的。

深山柴扉之門自然好看，宮廷之門華貴漂亮，月亮拱門文雅秀麗，書法之門的寫法亦如是，只要和諧自然悅目即可，即為漂亮之字。