中國產劇中不是有些“矮化”女主，而是基本都是在矮化女主。
就以正在熱播的《娘道》來說吧，這部收視率很高，但是口碑已經低至冰點的中國產劇，吸引了父母輩來觀看，但是遭到了年輕人的口誅筆伐，究其原因就是，郭靖宇在這部電視劇中塑造了一個逆來順受，從不想反抗，一心想著只給丈夫生兒子的“大女主”，丈夫死了怪自己，給丈夫生了幾個閨女要自責，受到別人的欺負，也是要自責，這樣的女主角其實就是封建時代的一個小媳婦，小媳婦還知道反抗自己命運的不公，這位女主角，一心覺得自己這輩子就是為了給男人活的。就這樣三觀不正的電視劇，還是收視率第一。
中國產劇中有一個怪現象，國內正當盛年的演技派，一旦過了三十歲就沒戲演了，要麼就直接從女兒演到了婆婆級別，好像他們沒有中年人的生活，沒有中年的樂趣。大多數女主角都是年輕貌美的少女，他們演著偶像劇，就開始演家庭婆媳劇了。相反，無論是韓劇，還是美劇，都有《迷霧》《傲骨賢妻》《傲骨之戰》等，講述中年女性的的大女主的戲。估計很多國內的編劇對中年女性有偏見，覺得她們即麼有流量，又擔當不起大女主，所以只能讓他們演婆婆，跟兒媳婦吵架，這才是真正的生活劇。
當然，中國產劇中，還有一個矮化女主的戲，那就是宮鬥劇。千萬不要以為宮鬥劇是大女主，以為一堆女人掙來鬥去的就是大女主的戲，我們不要忘了宮鬥劇的本質其實是還是爭寵，說白了是多個女人爭一個男人的故事。這樣的劇情跟大女主毫不相關，而且宮鬥戲爭鬥的本質是靠生育能力，還是生育男孩，傳宗接代的權力鬥爭。說白了，宮鬥戲的本質還是建立在對女性羞辱的本質之上，跟開篇提到的《娘道》並沒有本質不同。
為什麼中國產劇會如此呢？編劇偏見也罷，大環境如此也罷，大概都是對女性在生活中地位的一種直接反映。沒有人會把女性當成獨立的個體，覺得他們還是男人的附庸，是生活的附屬品，覺得他們不該有獨立的生活和意識，所以才出現像《娘道》如此荒唐無稽的劇情。
中國產劇中不是有些“矮化”女主，而是基本都是在矮化女主。
就以正在熱播的《娘道》來說吧，這部收視率很高，但是口碑已經低至冰點的中國產劇，吸引了父母輩來觀看，但是遭到了年輕人的口誅筆伐，究其原因就是，郭靖宇在這部電視劇中塑造了一個逆來順受，從不想反抗，一心想著只給丈夫生兒子的“大女主”，丈夫死了怪自己，給丈夫生了幾個閨女要自責，受到別人的欺負，也是要自責，這樣的女主角其實就是封建時代的一個小媳婦，小媳婦還知道反抗自己命運的不公，這位女主角，一心覺得自己這輩子就是為了給男人活的。就這樣三觀不正的電視劇，還是收視率第一。
中國產劇中有一個怪現象，國內正當盛年的演技派，一旦過了三十歲就沒戲演了，要麼就直接從女兒演到了婆婆級別，好像他們沒有中年人的生活，沒有中年的樂趣。大多數女主角都是年輕貌美的少女，他們演著偶像劇，就開始演家庭婆媳劇了。相反，無論是韓劇，還是美劇，都有《迷霧》《傲骨賢妻》《傲骨之戰》等，講述中年女性的的大女主的戲。估計很多國內的編劇對中年女性有偏見，覺得她們即麼有流量，又擔當不起大女主，所以只能讓他們演婆婆，跟兒媳婦吵架，這才是真正的生活劇。
當然，中國產劇中，還有一個矮化女主的戲，那就是宮鬥劇。千萬不要以為宮鬥劇是大女主，以為一堆女人掙來鬥去的就是大女主的戲，我們不要忘了宮鬥劇的本質其實是還是爭寵，說白了是多個女人爭一個男人的故事。這樣的劇情跟大女主毫不相關，而且宮鬥戲爭鬥的本質是靠生育能力，還是生育男孩，傳宗接代的權力鬥爭。說白了，宮鬥戲的本質還是建立在對女性羞辱的本質之上，跟開篇提到的《娘道》並沒有本質不同。
為什麼中國產劇會如此呢？編劇偏見也罷，大環境如此也罷，大概都是對女性在生活中地位的一種直接反映。沒有人會把女性當成獨立的個體，覺得他們還是男人的附庸，是生活的附屬品，覺得他們不該有獨立的生活和意識，所以才出現像《娘道》如此荒唐無稽的劇情。