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  • 1 # 韓老師說教

    沒什麼這年頭身價值多少錢?在金錢面前身價、面子早已蕩然無存。人就應該務實,不能被那些虛頭巴腦的東西牽絆著前行。那些沒用的東西就是精神負擔,早拋早解脫。

  • 2 # 響箭6

    省下的錢等著二次分配,這樣一來個人所得稅就要少交不少。文體局的任務不是給文藝團體平均收入,而是教育其下屬遵紀守法、依章納稅。

  • 3 # 徐杭寧

    國家一級演員是什麼概念?我想應該是指演技而不是什麼身份地位。國內有些演員,獲了幾次獎就不能擺正自己的位置,高高在上,這是腦袋進水的表現,不代表什麼。鞏俐、章子怡、湯唯等演員在其他國家得到了獎,就只拍電影不拍電視劇了。中國古代,戲子的地位十分低賤,是有一定道理的。社會發展到現在,人人平等,演員也應該一樣,不要做蠢事,把自己朝下作。這幾位演員能夠隨機應變,順應潮流,還是好的。

  • 4 # 非文即文

    《慶餘年》這部電視劇真的有神奇的魔力,讓人看了兩集就忍不住繼續追下去,並且看這部劇最爽的地方在於,演技方面是真的不拖沓,每一個演員演技都相當線上,看他們對戲有的時候感覺就像是兩個人演技在battle,看一段戲演完了觀眾都會覺得神清氣爽!

    至於為什麼會有這麼多老戲骨參演《慶餘年》,其實陳道明在接受採訪時就說了:“作為演員也要與時俱進,新時代有新觀眾,新觀眾就要對錶演有新的詮釋,這方面要留意觀察,否則就被他們甩下車了。”

  • 5 # 熱熱的饢

    你怎麼就看出~參演慶餘年就叫自降什價?那你覺得,演什麼劇就不叫降。好的演員就是塑造一個個好角色,他們又不是玻璃罩裡的擺設。

  • 6 # 雷火1973

    這是一個倒打一耙的問題啊,呵呵。

    《慶餘年》原本就是上星劇,網劇現在的層次和影響力並不低,《慶餘年》小說好、劇本好,再說,如今大劇請厚背景牆是常態。

    本是天上仙,奈何被下凡

    《慶餘年》本來就是按照上星劇的標準來拍的,而且人家前面做了很多準備工作,只是由於國家“限古令”“限穿越令”被扣壓了一段時間,這不,好不容易放出來了,而且是古裝劇成群放出來,沒時間等上電視臺輪播了,而且誰也不知道什麼時候又開始關閘,所以,不打宣傳就作為網劇來播了。

    網劇現在的層次和影響力並不低

    隨著網路和手機的不斷普及,網劇因其便利性和時間的靈活性,深受許多觀眾的熱愛,成為一種普及性的大眾媒體模式。畢竟,定時定點在電視機前候著更新,需要有時間並且有耐心。而現代社會,最缺乏的就是時間。騰訊、優酷、愛奇藝三大影片網站,經過多年耕耘,影響力也與日俱增,其實力影響力比一般的上星電視臺還要強大許多,不再是當年電視臺一枝獨秀壓倒網路影片的年代了。

    《慶餘年》小說劇本人物形象經典

    《慶餘年》本身是網路小說裡的殿堂之作,其中慶帝的形象,就是作者貓膩十多年前照著陳道明來寫的,由不得陳道明不心動,即便他作為早已成名的前輩藝術家,但享受到有人量體裁衣幫他寫小說這種待遇還是不多,而且這小說不但寫了,還寫成了一代經典之作,那就更加了。況且劇組特地花了四個月的時間和他磋商劇本,又根據他的要求做了二次創作,這樣的待遇,在美國好萊塢,都是頂級的。而陳萍萍這個人物也非常經典,在許多原著粉中被譽為“無雙國士”,達康市長吳剛之所以出演,據說是和導演較熟,無償出演,但未嘗不是被這個人物形象給打動了。至於其他幾位國家一級演員,也是被劇中的人物形象所吸引。好劇本求好演員,好演員也求好角色。

    大劇求高背景牆是常態

    現在的大劇,投資大,週期長,沒有幾個或者十幾個國家一級演員,老藝術家作為鎮艙石,投資人還真是不敢放心。一個是招牌,另外一個,這些前輩都是藝術瑰寶,他們的二次演繹創作,將原本經典的人物形象飽滿立體的創造出來,更在其之上有突破創新。“家有一老,如有一寶”,其實現在很多人看劇,看的就是老戲骨,年輕人可能追星,中年老年人看劇,追的是老戲骨對人物時間滄桑經歷的演繹。

    網劇不低階,它和電視臺上星劇一樣,將是未來傳媒的重要模式。

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