例子：

文章的首次推薦，如果點選率低，系統認為文章不適合推薦給更多的使用者，會減少二次推薦的推薦量；如果點選率高，系統則認為文章受使用者喜歡，將進一步增加推薦量。以此類推，文章新一次的推薦量都以上一次推薦的點選率為依據。此外，文章過了時效期後，推薦量將明顯衰減，時效期節點通常為24小時、72小時和一週

首先，網路大v和文學大家不能劃等號。一般來說，網路文學的閱讀物件更加大眾化，強調通俗性、故事性，而傳統上的文學作品更強調內容的深刻性、藝術性。兩廂比較，網路文學更容易被大多數人閱讀、接受。

其次，被廣泛閱讀的作品和偉大作品之間也不能劃等號。簡單說，網路作品或許能夠火爆一時，但火爆之後未必能長久流傳下去。而優秀的文學作品或許一開始只能被少數人接受，但我們說藝術本身就有個被接受的過程，隨著時間的推移，優秀作品的影響力和生命力會慢慢顯現出來，進而接受它的人也會慢慢多起來。

最後一點，所謂曲高和寡。一部作品的好壞，有時是不能以讀者的多少來判定的。

【傳媒領域類話題】

謝邀。有些名噪一時的大V，反而沒有一般作者點贊率高？我上來就改了一下，將“實力雄厚”改作“名噪一時”，這樣才好對應“一般作者”，實際可能是“沒有名氣”，更可能是“實力雄厚”，不然如何“點贊率高”？

所謂作家的“實力雄厚”，大多是指的文學創作。人民共和國初年的中央文學研究所，丁玲被誣陷“一本書主義”，批一輩子能寫成一本書的驕傲，李又然自稱“一句話主義”，說任何一本書只講了一句話的真諦⋯⋯

1941年8月2日晚上，李又然和蕭軍散步時如是說。蕭軍《延安日記1940-1945》收入的《蕭軍致毛澤東信》其中寫道：“‘瞭解一個戰士要在戰場上；瞭解一個作家要從作品裡。’這話是李又然說的，我覺得很對。”

某一時段借某一時勢，某一作家而名噪一時，再也難以超越自己，這種現象週而復始；偏偏在手機上沾沾自喜，自己竟標註是著名作家不說，還炒剩飯蹭熱度，將翻來覆去的所謂札記，無問西東地每天發一段。

“實力雄厚”而“名噪一時”又“不甘寂寞”者大體上如此而已。於是，此種名家進入寫的書比讀的書多很多的怪圈；這又怎麼能比得上日夜苦讀中外語文，無比認真地答問者所急所需、或個人對現實的所思所悟呢？

一本書被一個讀者連看十遍，十本書被十個讀者各看一遍，你喜歡哪一種。沒有什麼文體都高人一等的作家，沒有什麼時候都春風得意的名人。何況圖書出版高原上盼高峰，全集不全且選集複選集現象令人堪憂。

舉個很簡單的例子，誰都知道網紅店的衣服質量不好，但是為什麼網紅店的銷量還是這麼高呢，因為網紅店會營銷自己啊。相反，一個實力雄厚的大v如果不去營銷自己，只把社交平臺當作自己情感抒發地，不注重引導流量的話，是很難把點贊和流量轉化為實際經濟效應的。