我讀《馬可.波羅行紀》時，好像看到了馬可.波羅走過的地方，我彷彿被帶入了他的行程。尤其他在中國的故事讓我非常感性趣，我祟拜旅行家和探險家。馬可.波羅在中國留下許多故事，我小時候聽胡仁烏勒格爾（說書）講過不少。說他十七歲時沿著古代的絲綢之路東行，經過兩河流域、伊朗全境，越帕米爾高原，歷盡艱辛到達當時中國元朝的京城大都。元世祖忽必烈見到他很高興，他聰明好學，很快掌握了蒙古語言，騎馬射箭也行，深得忽必烈的信任。他經常跟隨忽必烈往來於兩都之間，有時甚至奉忽必烈的命令巡視各地或出使國外。後來，他非常思念家鄉，便打算回家。忽必烈同意了他的請求，不僅送他很多珍寶，而且還派了十三艘船護送他，從此結束了他在中國的17年生活。

回國後他將所見所聞寫成《馬可.波羅行紀》這本書，與中國唐代玄奘的《大唐西域記》和日本僧人圓仁的《入唐求法巡禮行記》一起，被並稱為世界著名的東方三大旅行記。正是《馬可.波羅行紀》這樣一部介紹中國文明的奇書，又把義大利熱那亞人哥倫布帶入了歐美航程。

代入感是指：在你觀看某一部作品的時候，把自己融入劇情。承擔角色，如同身臨其境。

要說我讀過的書，帶入感最強的非《鬼吹燈》莫屬。

我在很多小說推薦類的問答中提到了鬼吹燈，絕對不是廣告，也不是我就看過這一部，我整個高中時代，是泡著小說走過來的，那個時代比較流行郭敬明的書，但別管是不是他的，像《幻滅》《幻境》等將近10部幻字輩的小說標註的是郭敬明的名字。

話歸原題，我自認為看過的書不在少數，但唯獨在讀《鬼吹燈》的時候，我感覺自己進到劇情了，彷彿身臨其中，對於這種感覺我做了以下的解釋：

第一，這部小說的題材對於我來說比較新穎，盜墓類，我從小喜歡看鬼怪類的電影和故事，對於我個人來說，題材方面比較吸引我。

第二，作者文筆描述細膩，其對場景的描述，有層次感，立體感十足，讓人看過之後，感覺這個場景就在眼前，如同身臨其境。

第三，想想豐滿，劇情連貫，高潮一波接一波，傳承之間恰到好處，說到這，我看這本書，還有一種感覺，就是作者完全把我們給算計了，以往看其他類的書的時候，往往在劇情到達高潮前，點綴很多廢話，讓人看著心急，在這部書裡面，你找不到那麼多廢話，即便是廢話，也是那麼的和諧。

當然，在看其他書的時候，也多多少少會融入到劇情，特別讀到高潮時，或開懷大笑，或含淚悲傷。

我覺得一本書的代入感，不是判定這本書的好壞，而是你喜歡這部題材與否，文字描述是否能進入內心。《鬼吹燈》這部題材吸引我，文字吸引我，所以才產生了很強的代入感。

相信許多的朋友都讀過路遙的《平凡的世界》這部書，並且對這部書中所描繪的人物和故事耳熟能詳。這部獲得過茅盾文學獎的長篇鉅製，把我們帶入到了那個曾經經歷過的時代，貧窮，激進，思變，奮鬥，探索……可以說主人公孫少平的身上，重疊了千千萬萬個從農村奮鬥出來的青少年的影子，在這部書裡，我看到了我自己，我的兄長們，我的父輩們，雖然我們生長於江南，與書裡所描繪的黃土高原相距甚遠，但是那個時代，全國各地都在大搞農田基本建設，水利工地上到處人聲鼎沸，紅旗招展，我的父親母親都是參加過多次幾十公里外的挑河工程的，他們帶上自家的鋪蓋卷，一去十好幾天，吃住都在工地，艱難困苦可想而知。我的長兄那時剛剛高中畢業，因為文筆不錯，被鄉政府派到基建工地上去做通訊報導，我那時就像《平凡的世界》裡的蘭香一樣，正在小學讀書，我的大姐出嫁未久，和蘭花一樣嫁在附近的一個村子裡，時常的帶著小外甥回孃家探望。

玉厚老漢的身上，則是我們的父輩佝僂的身影，他們被常年的勞作，家庭的重擔壓的喘不過氣來，一年到頭辛辛苦苦掙下的工分，養不活家中老老小小，總是面對年終超支的命運。然而，正如我的母親說的那樣，就是再難，也要讓我的兒女上學！我的家中，除過大姐為了弟妹犧牲了自己求學的機會，我們餘下的弟妹都讀了書，一個初中一個高中三個大學。那個時代，這些都容易麼？

感謝路遙，感謝《平凡的世界》，他為我們這代人的所經歷的時代作了全方位的記錄和描述，為我們的父輩樹立了一座豐碑，為我們留下了永遠咀嚼不完的青春記憶。