從文辭華麗、駢句工整、用典頻多及個人抒懷方面，《滕王閣序》與《洛神賦》有一比，屬同一梯隊，為一流作品。但從思想信仰，歷史解析，文化內涵，人生哲理等方面，越過其水平的駢文不勝列舉，以下為本人拙見：

東漢.張衡《歸田賦》、東晉.陶淵明《歸去來兮辭》為兩篇小賦，清心高雅，充滿田園風情，不為名利所動而瀟灑于山水之間的性情使人心醉。

東晉.王羲之《蘭亭集序》，文中對人生哲理、人生態度及處事之道有著深刻的解義，讀懂讓人受益非淺。

南北朝.樑.庾信《哀江南賦》為中國賦史之高峰，曰史賦，文學水平冠絕古今，全賦以亡國者的悲哀懷念講述故國的存亡，讀來讓人垂淚，感人肺腑，文章很長，大都一句一典，全篇用典達二百餘個，堪稱用典之最。沒有較深古文修養的人難以讀懂，更需要耐心，全篇朗誦都需四十分鐘左右。

唐.杜牧《阿房宮賦》，是一篇卓絕的勸政文，文中以秦的驕奢淫慾至滅亡的教訓，從側面對當政者予以警示，全篇寓意深刻，文辭優美，讀來讓人回味。

北宋.蘇軾《前赤壁賦》，堪稱精絕之品，仙風飄逸，神遊天地，蕩氣迴腸，妙感人生，品其之韻如夢如幻，悠然瀟灑的人生態度是那樣自然，今人心醉。

北宋.范仲淹《岳陽樓記》是大家耳熟能詳的妙品，其憂民憂民的為官之道，成為後世仰望追求的楷本，並得到後人的極高讚譽。

以上列舉的只是一部分，他們的主題立意，人生哲理，內涵深度和廣度上都是《滕王閣序》所不能及的。《滕王閣序》的強項就是文辭華麗，駢句對稱，用典較多，但這些都是技術性的。文章的最高評判標準，技術是其次的，這是定律。

《滕王閣序》被大家熱捧，冠上之最，是因其以文學價值被編入教材，被太多人熟悉，而熟悉他的人對中華賦史瞭解有限，讀的賦不過幾篇，相比之下就把其主觀臆斷為古今第一駢文。並忘記了一個常識：文無第一。

王勃的千古名篇《滕王閣序》，是千百年來人們爭相傳頌的駢文。《滕王閣序》原題作《秋日登洪府滕王閣餞別序》。滕王閣為唐高祖之子滕王李元嬰貞觀年間，任洪洲(今江西南昌)都督時所建。高宗時，洪洲都督閻公重加修整，並於上元三年重陽節時，於閣中大宴賓客。時王勃赴海南省親，路經此處，參與宴會，即席寫成了這一傳頌千古的駢文名篇。

文中諮意驕筆縱容的描寫了滕王閣重要的地理位置、周圍壯麗的景色、以及宴會時的盛況，同時也抒發了作者懷才不遇的消極情緒。

王勃是初唐時期一位極負才華的青年作家，與同時期的另三位楊炯、盧照鄰、駱賓王被稱為＂初唐四傑＂。王勃的主要文學成就還是駢文，無論是數量還是質量，都堪稱當時之最，最具代表性的作品就是這篇《滕王閣序》了。

王勃的這篇文章，整篇都是以情由景而產生，情景之間相互滲透，水乳交融，似行雲流水，渾灑渾然流暢，既有蘇東坡《赤壁賦》的蒼涼，又有曹操的《步出夏門行》的＂老驥伏櫪，志在千里＂的感慨。《滕王閣序》雖是用駢體寫成的文章，但通篇詞藻華麗，音律諧和，對仗精切，句式工整，氣勢恢巨集，意境深遠！讀王勃的《滕王閣序》，有如徜徉在美的海洋之中一樣，是一種切入肌膚的深深的沉醉感！

對於《滕王閣序》這篇文章，任何人、以任何方式、用什麼樣溢美之詞高度評價都不過分。任何人、以任何方式、以哪怕微乎其微的方式進行貶低，都是屬於嫉妒，或者吸引眼球。

初唐四傑座次排定之後，楊炯曾經表示，愧在盧前恥於王后，這就是屬於嫉妒。另外某些過去或者現在的人，以貶低前輩的天賦極高的作品來炒作，都是屬於吸引眼球，這樣的人過去有，現在有，將來還會有。

一個二十幾歲的青年才俊，在那樣一個巨集大的場面，從容自若，一氣呵成，除了磅礴的氣勢，工整的格律外，你還可以看到王勃旁徵博引，貫通古今，縱橫八方，天上地下，足見他涉獵知識的深度和涉足知識的寬度，以及苦讀的巨大的閱讀量，我甚至想象，他是否把能夠見到的書全部都讀過。

古往今來，滕王閣序作為最最經典的一篇文獻作品。可以說前無古人，少見來著。

再加上傳奇般的故事，以及王勃英年早逝，更加深了這一作品的吸引力。

如今屹立在當地的滕王閣，已經不是當年的滕王閣，但是即使再過2000年，永遠不可能再有一篇更加經典的文章，超越此文。

再進一步，即使再過1萬年，只要有漢字存在，滕王閣序依然是永恆的不朽的經典，帶給每一位讀者，美的享受。

這是千古名篇，在文學史上是濃墨重彩的一筆。它能有如此的影響，於以為有以下幾點原因。

1.傳奇性。

2.早夭、絕筆.

據傳，王勃寫完這篇後，去越南看他父親，在回來的路上掉海里淹死了（李白也是被水帶走的）。《滕王閣序》算是王勃的絕筆。這樣一個全國聞名的大才子

，突然死了，讓他的這篇作品更加被世人看重，而傳播度又被加持了一波。就像很多畫家，死後作品才更有價值。同時，世人對《滕王閣序》這篇妙文還有一種痛惜之情。當代人有“絕唱”之感，後世人也都承繼了這樣的感覺。

3.過渡性。

漢末興起，盛行於南北朝的駢文，在隋唐時期依然盛行。而《滕王閣序》可以看做是駢文向散文靠攏的標誌。當然，同時期的初唐四傑在駢文上的成就都不小，而同事都有了這樣的趨勢。這其中，《滕王閣序》自然是名聲、影響力最大的一篇，所以，可以看做是文體過渡的標誌，是當時眾多名篇的代表。

5.文學賞析。

先秦散文以記述歷史事件，議論、說理為主，漢代散文延續了此種情況，併發揚光大，《史記》、《過秦論》、《論衡》等影響深遠，但整體缺乏生氣，經學氣息嚴重。魏晉文章有通俗化的趨勢，開始有自然風景、人之性情，開啟了個性化，陶淵明便是個中翹楚。經過南北朝，到隋代、至唐朝統一，自我表達的慾望和時機都已經成熟，紛紛開啟“自我表達”模式。《滕王閣序》以記事為由，酣暢淋漓地把個人的情感和思想表達的淋漓盡致，不扭捏、不矯揉、直抒胸臆、一氣呵成。是自我表達的最好典範，代表著文學的功用性的轉變（中國文學太多政治性）。

美感是《滕王閣序》的另一大特點。文學藝術和其他藝術形式一樣，都需要給人傳遞美感。而滕王閣序的美感可以從以下幾點來看。

節奏：這是駢文的特點。讀滕王閣序，像吟詩作唱，抑揚頓挫，節奏感非常強。而這樣的節奏感同時是和情感抒發緊密結合的。隨著景色變化、作者情緒的起伏，我們沉浸其中，感同身受、非常享受。

文筆華麗：《滕王閣序》的華麗文筆並非用何等玄妙的字眼，而是尋常字詞，稍加組合，便展現出氣象萬千，就如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，總讓人有眼前一亮，茅塞頓開的趕緊。當然，華麗文筆還表現在用典上，簡練含蓄，恰如其分，就像“馮唐易老，李廣難封”等。

自然而然：文不雕琢，渾然天成，這是厚積薄發的體現，就像朱自清的《荷塘月色》。

一家之言，請多指正。

王勃的《滕王閣序》歷來頗受好評，其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句更是千古名句，有“全唐第一佳對”之譽，但將其放在歷代古文中做比較，探討它的水平，我覺得可以從以下幾方面來分析:

首先，王勃的《滕王閣序》這篇文章，在體式上屬於駢體文，我們都知道，駢體文這種文體偏於穠麗，講究華辭麗句，雖光彩奪目，卻重表輕裡。王勃的《滕王閣序》在駢體文這一文體中當推上乘之作，無論是用典還是詞藻，都是這類文體中的一個高峰；

其次，如果把這篇文章放進整個古文裡面，做一個縱向比較，其水平在古文中出於一個怎樣的水平就顯而易見了。王勃比之於之後的李白、杜甫、王維等人，如做比較，其上下之別是很明顯的。

所以依我個人淺見，王勃的這首《滕王閣序》只能說是駢體文中的頂峰之作，而放之於整個古文領域，這種駢體文的地位不應該太高。

滕王閣的呼喚

楓蓮

題記： 寫給唐老師，我想對於這篇文章，對學生的寫作技巧有一定幫助，呈上請引薦。

《滕王閣序》這篇文章，從文章的內容來看是以敘事為主的，它敘寫了一件發生在滕王閣的事情，也就是＂滕王閣大宴賓客＂這一中心事件。以＂滕王閣＂命名為題目，＂滕王閣＂為樓名，不含褒義不含貶義中性詞語，表示地名而已。中國江南三大名樓之首，而已＂滕王閣＂命名，當然是寫與滕王閣有關的東西，滕王閣的事件，滕王閣的景物，滕王閣的人物等。作者開頭寫＂豫璋故郡，洪都新府＂以樓所在＂州名＂入手寫起，所以當時滕王閣的主人閻公閻都督，評說：老生常談，誰不會寫＂，由地名沿革變遷寫，然後寫天上的星辰地上的河流，＂星分翼軫，地接衡廬＂。作者的這種寫法，從樓的建築，歷史沿革，地理位置、環境城市、州縣經緯、典故事件、江河環境、人文故事及物品人靈、上寫到天，下寫到地，由古寫到今，這種縱橫筆法，立體空間的寫法，囊括了所有的一切。由古引敘到今＂滕王閣大宴賓客＂的事。然後概括事件的人物及作者與會的原因，而作者每寫一樣，用一兩句話就概括了，堪稱經典，文如其詩。

作者的這種寫法， 從各個方面或角度描寫滕王閣，總之，無論你從那方面入手寫，都要圍繞著文章的中心寫，這篇文章的中心語，就是"滕王閣"。寫什麼愛什麼？寫滕王閣當然是愛它，讚美它歌頌它。如果寫景就讚美它的美景，如果寫人就讚美它的人。反之就寫另一面，不讚美它不歌頌它，貶責它，這就是褒義與貶義之分，文章要麼就歌頌它，要麼就貶義它，這就是反之，文章只有這兩種情況。寫它的人物就讚美它的人物，返之就罵他貶責他揭露他。讚美他的品德，揭露他的品行。如果寫物就讚美他的物品，如果寫景就稱讚它的美景，如果寫事就讚美他的事件，敘述得好就流傳千古，如果沒有文彩敘述不好，就失落在歷史的長河中無有蹤跡。寫事就要牽連著關聯的事件，總之依實實在在的事件而寫，這就是寫實，叫做現實主義作品。如果是通過虛構出來寫的就是小說。像小說就可以虛擬情節。像"滕王閣"就是寫實，寫的是真人真事，沒有虛構成分。表現的思想也是真情實感，所以千百年來都能打動人，千百年來傳誦不衰、成為千古佳話，流傳激動在人們的心間。

綜上所述，作者從哪些方面鋪寫了滕王閣呢？作者從州名沿革，歷史變遷，星際山川地理位置，把自己處身於其中，描寫闊大的雄州大城，古往今來，人文典故，歷史傳說，奇物異人。款款道來，由天入地，由古入今，寫到現實，交代經過，參加筵會的原因。牽聯到滕王閣的古今人物，奇事麗典。有人物山川，有古人今人，有珍寶俊傑，真是個人傑地靈的寶地。敘寫了滕王閣大宴賓客的事件，及入宴的人物，由"紫電青霜"襯托出傑出人物。及文中"我"參加宴會的緣由，而引出下一段，鋪敘事件轉到重點寫景。

由敘說時間，＂時維九月，序屬三秋"，進入寫景的正文，隨後描寫了滕王閣的景色。在這裡，作者描寫了一幅滕王閣什麼樣的景色呢？或者說描寫了怎樣的一幅畫面呢？作者說九月之景，＂潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫＂從總寫到遠景近景，窒內窒外，高低錯落，一一道來。作者無論遠景近景，還是山川平原，舸艦彌津，都濃墨重彩，加以描繪闡述，突出人物富貴，實景虛景寫法都增添了文章的光輝，像裡面的千古名句"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色，漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒聲斷衡陽之浦"。虛實相間，登高望遠，胸襟闊大，（胸懷闊大）映證了前面的，"襟三江而帶五湖＂。敘述遊覽登高而暢快的景色，而作者面對這雄偉壯闊、高遠綺麗而又渲染得豪邁的景色，作者的心情當然是暢快喜悅的，而又參加了這盛大的宴會，可想作者寫到此時，心情是多麼的暢快，《蘭亭序》中有一句話＂信可樂也＂，這實在是快樂啊！到此滕王閣之景展現在讀者的面前。

遙看著這闊大雄渾，江天一體，宇宙無窮無盡的景色，心情頓時舒暢，興致就像飄飛起來，你看到這麼豪放的，不受約束的景色你會怎麼想呢？心胸當然是闊大，心情當然是高興，總想高歌一曲，唱出人生的喧言，作者說："遙襟俯唱，逸興遄飛"。排簫聲動，清風徐來，宴會的歌聲凝結婉轉，使白雲停止移動。熱鬧的宴會，在這良辰美景中喧譁，五湖四海的朋友會聚，美味佳餚遍嘗過變，騰蛟起鳳，文彩斐然，美文美語什麼都具備了。像這樣，如西漢睢園綠竹中的高士文臣武將一樣的集會，席間善飲的人的豪氣也超了彭澤縣令陶淵明的酒杯，像鄴城有文采的曹植一樣賦詠荷華，大家的光輝也照耀臨川謝靈運的文筆。作者由寫景轉入敘事中，用今天的聚會與過去歷史上有名的聚會相比。然後引出自己的心酸感慨，由興到悲的過渡。作者說:四美俱，二難並"，在這假日盡情的娛樂，觀賞。 但在這盡情的開心中，作者見到的都是有名望的高官，而想到自己的角色身份地位，窮惹書生，無路請纓，所以悲從中來。作者說＂天高地迥，覺宇宙之無窮，興盡悲來，識盈虛之有數"。

遙看著這闊大雄渾，江天一體，宇宙無窮無盡的景色，心情頓時舒暢，興致就像飄飛起來，你看到這麼豪放的，不受約束的景色你會怎麼想呢？心胸當然是闊大，境界當然是高，心情當然是高興，總想高歌一曲，唱出人生的喧譁，作者說："遙襟俯唱，逸興遄飛"。排簫聲動，清風徐來，宴會的歌聲凝結婉轉，使白雲也停止移動。熱鬧的宴會，在這良辰美景中喧囂，五湖四海的朋友會聚，美味佳餚遍嘗過變，騰蛟起鳳，文彩斐然，美文美語什麼都具備了。像這樣，如西漢睢園綠竹中，全是高士文才武將的集會，席間善飲的人的豪氣也超了彭澤縣令陶淵明的酒杯，像鄴城有文采曹植一樣賦詠荷華，大家的光輝也照耀臨川謝靈運的文筆。作者由寫景轉入敘事中，然後引出自己的心酸感慨。由興到悲的過渡。作者說:四美俱，二難並"，在這假日盡情的娛樂，觀賞。但在這盡情的開心中，作者見到的都是有名望的高官，而想到自己的角色身份地位，窮惹書生，無路請纓，仕途遭授挫折，險些傷命。所以悲從中來。作者說＂天高地迥，覺宇宙之無窮，興盡悲來，識盈虛之有數"。自己是一個書生，一個貧困寒士無路可走，沒有像謝家那樣優秀的孩子。但作者而不自卑，感嘆命運多舛，然後發出"窮且益堅，不墜青雲之志"的青春喧言。雖然自己的命運不好，但意志堅定，鬥志更加昂揚。要像大雁一樣展翅飛翔，大展鴻途乘風破萬里浪，不像阮藉窮途而哭。最後再感嘆，這種聚會只有一次，以後不能再有，這美好的勝地也不能常來，也許人一生就只有這一次。沒想到最後成了他的絕筆，到萬里外的交址探看父母的他，再也沒有回來。

我想高中同學們已經學了這篇文章，就用這篇《滕王閣的呼喚》來解析《滕王閣序》這篇文章。以樓名或物名為命題的文章，應抓住它的什麼來寫呢？假如像這樣用《滕王閣》為名詞的文章作題目，要掌握它的那些情況呢？要寫"滕王閣"的什麼呢？你會選擇怎麼寫呢？如果你對他比較陌生，對它什麼情況都不瞭解，不知道它的情況也就無從下手。像這樣以物名為主的文章最起碼你要掌握它的基本情況，再把你所學的知識應用進去，來進行描寫。這就是看你的文學功底了。就是說你把你所學的知識要學會運用，不然由你讀了多少文章，都寫不出來。還有就算是你比較熟悉，像你的老師和同學，天天在你身邊，你也無從下筆，對他們進行描寫，不然你也不會寫。會寫的就算不見也能寫。

會寫的就算不見也會寫，我不暫成看書看得多就會寫，而是看了是否能記下來，通過作文表現出來。就算你看了所有的書也不會寫一樣，而是要讀懂別人的作品，研究他的寫法，特別是過去非常經典文章，不但要會讀，還要熟悉他的內容中心，以他的寫法。＂舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知"，＂舊書常讀出新意＂。小學時只教他們讀、背，而不要求理解，只要會讀會背就行了。有的會背"離離原上草"問"離離"何解，都解釋不來。用這篇文章來舉例，這是一篇非常精彩，非常經典的文章。無論是古代現代都是被大家認可的經典美文。無論語言還是所表現出來的情感，揭示的社會內容都比較豐富。所有的老師都要學生好好學重點學。無論是對文還是詩都有幫助。

像這樣以物名為主的文章最起碼你要掌握它的基本情況，再把你所學的知識應用進去，來進行描寫。這就是看你的文學功底了。就是說你把你所學的知識要學會運用，不然由你讀了多少文章，都寫不出來。還有就算是你比較熟悉，像你的老師和同學，天天在你身邊，你也無從下筆，對他們進行描寫，不然你也不會寫。會寫的就算不見也能寫。

像《滕王閣序》應是敘事為主的文章，重點在於抒情，不是簡單的敘事，而是濃墨重彩的渲染塗畫，從而加深情感。借用古今各個時期的事件來層層渲染烘托。但這是一篇即席而作的文章，臨時發揮即席而就，一氣呵成，不加修飾，不加草稿。可見作者平時的文學功底有多深。但作者的文章寫得好，作者的遭遇卻比較坎坷，或者說文不值多少錢，贊成大家學文是為了聰明自已，如果是為了轉化為經濟利益就完了。而是要學了別人的，然後創作出點文學成就，這就叫學以致用。學了別人的要創造自己的，這就叫發明了。

五代有個叫王定保的人作《唐遮言》裡記載的很精彩：王勃著《滕王閣序》，時年十四。都督閻公不信，勃雖在座，而閻公意屬子婿孟學士者為之，已宿構矣。及以紙筆讓賓客，勃不辭讓。閻公大怒，拂衣而起，專令人伺其下筆。第一報雲：“南昌故郡洪都新府。”公曰：“亦是老先生常談！”又報雲：“星分冀軫，地接衡廬。”公聞之， 沉吟不言。又云：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”公瞿然而起曰：“此真天才，當垂不朽矣！”遂亟請宴所，甚歡。而孟學士卻說：“這是抄襲前人的文章，不信我可以默詠一遍？”時人未知信，孟學士就當場朗誦了一遍，未增減一字？時人大喜，說一時天下二絕，其一為王勃文章，其二為孟學士之記憶。

一個十四歲的小孩，能寫出：

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色

漁舟晚唱，響窮彭蠡之濱

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦

人傑地靈，勝友如雲

高朋滿座，天高地迥

今晨捧袂，喜託龍門

關山難越，誰悲失路之人

萍水相逢，竟是他鄉之客

老當益壯，寧移白首之心

窮且益堅，不墜青雲之志

你還能懷疑他文學上的成就嗎！

對仗工整，音韻協調，注重用典且辭藻華美，屬於唐朝時期及後來所以駢文裡面的第一，從此再未有人超越。

王勃雖然只有短短26歲的生命卻燦若煙花，他歷經陪＂章懷太子＂讀書的榮耀和任虢州（今河南靈寶）參軍公事人的仕途凶險，檢回一條命後卻累及父親謫至交趾（個人分析為今越南諒山）為令。

從西晉至南北朝幾百年風行的駢體文終於以這篇流芳百世的《滕王閣序》而垂下告別帷幕。

雖然此時的駢體文應其＂髙處不勝寒＂而日見式微，卻幸運的踫上與《滕王閣序》同生死的王勃，用自己激情、悲憤、才華為駢體文畫上完美句號。

而巜滕王閣序》滿篇章句對駢之雄偉壯麗，確是冠絕六朝。

＂老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志＂。這種不甘受挫，勇敢擔當的詩句在駢文中確實絕無僅有。東漢軍事家馬援說：＂大丈夫為志，窮當益堅，老當益壯＂！王勃深以為然：＂不要因年華易逝而自暴自棄，越是困難的時候越是要堅定，這是磨難後的切膚體會，困頓後的Sunny明媚。

用杜甫《戲為六絕句．其二》結束：

王揚盧駱當時體，輕薄為王哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

溫和的杜甫在幾十年後如此評價初唐四傑，痛斥那些守舊的文人、在歷史的長河中微不足道，因此只能身名俱裂，而四傑卻如江河不廢萬古流。

2018．6．19．綿陽．

答：江南三大名樓，既是中國建築史上的奇蹟，也體現了江南文學的“高山仰止”和“登峰造極”。

無論是“居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠則憂其君。”的岳陽樓。還是“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。”的黃鶴樓。還有今天所討論的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的滕王閣。這三座名樓吸引了多少文人騷客！真正展現了中華文化的博大精深。

滕王閣始建於唐永徽四年，為唐高祖李淵第22子李元嬰所建。

　王勃的《滕王閣序》裡的滕王閣從地理位置和周圍環境都介紹的十分清新：“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。接著，作者的筆由遠及近，由外景轉而描繪內景。“層臺疊翠，上出重霄；飛閣流舟，下臨無地、桂殿蘭宮”。真是情由景生，寫景是為抒情，景、情相互滲透，水乳交融。渾然天成，恰似行雲流水，揮灑自如，自然流暢。

文中對比鋪敘，色彩鮮明。在說明洪州的“人傑地靈”時。一氣鋪排了十四句，從歷史人物到現實人物、從文臣到武將，不厭其多。寫登臨滕王閣遠望的景象，則沙洲島嶼、山嶺原野、河澤舟舸、宮殿屋舍、眼底之物，一一敘來，不一而足。 　

　文中還有“望長安於日下”、“指吳會於雲間”，等諸多優美的詩句，不勝列舉。

　對偶工整，用典恰切。全篇大部分都是四字一語和六字一語的對偶句。如“雲消雨弄，彩徹區明”等；有的是複句對，如“物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”；還有的是本句對，如“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。

　文中多次出現的典故。且都用得恰當貼切，如：“馮唐易老，李廣難封”，“屈賈誼於長沙”，“竄梁鴻於海曲”，這四個典故連對，也頗見作者文筆的功力。

裁“三江”為衣襟，摘“五湖”作衣帶，這些擬物的筆法，顯示出氣韻不凡。

還有文章最後的詩賦：

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

《滕王閣序》難就難在“一揮而就”，且是出自一個14歲的娃娃之手。我還是不信！

天妒英才，王勃26歲時不甚落水而亡。現今只有這滕王閣依然屹立在贛江東岸……

大江東去，流水聲咽，向世人訴說著《滕王閣》的興衰榮辱……

王勃是初唐才子，少年英俊，別看只活了27年，其短暫的生命卻爆燃了初唐時期的文學核心兒，成為唐代文學的標誌性人物，豪踞初唐四傑之首絕非浪得虛名。

此篇文章雖屬應景之作，但文思博大，辭采華美，激昂奮進，朝氣蓬勃，也為勵志之作的典範圭臬。

整篇文章屬四六句駢文，瑰麗俯仰，視角多變，且用典獨到，自然清新，文筆流暢，毫無板滯，但又跌宕生姿，聲畫同謀，可謂蔚然大觀，獨樹一幟。

據《唐摭言》記載，此文是在毫無準備的情況下一蹴而就的，足見其作者的學養深厚、才情非凡。

作者借飲宴餞別、登高望遠之際的傷感悲切，感懷世事、慨嘆際遇，人生無常，命運多舛，卻又更強烈地執著於窮且益堅，不墜青雲之志的忠君報國、奮發有為思想，充分體現了不甘沉淪、自我振作的好強個性和博大胸襟。

全篇圍繞宴會展開，但又不囿於一飲一會，層層遞進，開合收縱，大量的文字表現了秋日的美景和人生的憧憬，可謂佳句頻現、奇異迭出，尤其是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是統攬風景描寫全域性，勝在視野闊達、開門見機。

此一句也被歷代奉為千古名句。

個人看法是，總覽有唐一朝，能夠比肩《滕王閣序》的駢體文章確數鳳毛麟角，甚至堪堪落敗，不能與其並駕齊驅，達到文學的高度和巔峰，即便如駱賓王的《代李敬業傳檄天下文》、杜牧的《阿房宮賦》等膾炙人口的駢體文字，也都步其後塵，難以超越和並峙。

《滕王閣序》無疑是唐代里程碑式的駢文傑作，一股浩然氣，千秋尚凜然。