清雍正“二年試乙號樣”款粉彩荷花紋盤

清雍正“二年試乙號樣”款粉彩荷花紋盤，高6.1、口徑33.8、足徑25釐米。敞口，淺弧形壁下收，圈足。盤裡白釉上以粉彩繪荷花盛開之美景，紋飾繪畫精緻。整個瓷盤，色階豐富。盤內構圖疏朗，盤外構圖繁密，佈局疏密有致，色彩雍容華貴，濃重豔麗而又不失清雅之趣。外底中心白釉下暗刻雙圈及楷書“二年試乙號樣”六字二行楷書款。由此可知此盤是雍正二年（1724年），呈給皇帝御覽挑選的一件試燒樣品，極為罕見。這種款識也為我們研究雍正早期粉彩瓷提供了有力的依據。

清雍正款 粉彩五蝠八桃過枝紋盤

清雍正款粉彩五蝠八桃過枝紋盤，高4、口徑20.5、足徑13.2釐米。此對盤敞口，弧壁，圈足，足內青花雙方框內書“大清雍正年制”六字二行楷書款。胎質潔白細膩，釉面光潤平整，盤通體白釉上繪五蝠八桃過枝紋，兩個桃枝由盤的圈足處沿外壁向上延伸至盤裡，俗稱“過枝”。畫面佈局亦生動別緻，疏密得當。運用過枝的畫法，顯得新穎不俗。蝠桃組合，紋飾寓意“福壽雙全”，這對盤子堪稱清雍正官窯的粉彩精品。

清雍正 粉彩福祿壽三星人物圖梅瓶

清雍正粉彩福祿壽三星人物圖梅瓶，高53.5、口徑13、底徑23釐米。唇口微外卷，直頸，豐肩，長圓腹下收。通體以粉彩在白釉上繪畫紋飾，頸部彩繪博古圖和紅色的靈芝紋，花瓶、方壺、書籍、果盤巧妙地組合在一起，紅、黃、藍、綠搭配得體。肩部是礬紅彩繪畫的祥雲，雲下飛舞著紅色的蝙蝠。腹部通景構圖，瓶正面以福、祿、壽三星人物為主題紋飾，瓶上所施彩料層次豐富、粉嫩柔和，所繪人物畫與清代中期繪畫風格一致，器形碩大，寓意吉祥。瓶上裝飾的紅靈芝、紅祥雲、紅蝙蝠、紅官袍充滿了“中國紅”的元素，突出了礬紅彩表現的藝術效果。是清雍正粉彩瓷中運用礬紅彩最好的精品佳作。

清雍正 粉彩花卉紋瓷墩

清雍正粉彩花卉紋瓷墩，高22、口徑19.3、腹徑26、底徑19釐米。呈鼓形，墩面齊平，鼓腹，平足。墩面鏤空一圓錢形，錢面用粉彩繪粉、黃、紅色花朵紋，周圍連著八個如意式披肩。此瓷墩造型小巧，紋飾細膩，色彩豔麗，上下紋飾繁雜，腹部紋飾簡潔，整體構圖疏密得當。

清雍正款 粉彩花卉紋高足盤

清雍正款粉彩花卉紋高足盤，高10.6、口徑20.9、足徑8.5釐米。敞口，弧壁，喇叭式高足。造型輕盈秀巧，胎質潔白細膩，釉面細潤純淨，內外壁均以粉彩裝飾。吸收了中國傳統繪畫中的“沒骨”技法，突出陰陽向背，極富立體感。足內青花橫書“大清雍正年制”六字楷書款。此高足盤體現了雍正瓷器淡雅柔麗的時代風格，是雍正粉彩瓷中的代表作。

（因篇幅限制，原文有刪減）

粉彩瓷器是在康熙晚期創燒成功的。相對於之前的五彩、鬥彩，粉彩色調柔和，有中間的過渡色調，所以之前的彩瓷被稱為硬彩，而粉彩被稱為軟彩。

粉彩的誕生有它的時代背景。康熙晚年，社會生活趨於溫和，清代建國之後，有相當長一段時間，人們還沒有從明代的陰影中走出來，對於滿族的統治很不適應，比如“留髮不留頭，留頭不留髮”之類的規定，有嚴重的牴觸情緒，還有相當一部分遺老在從事著“反清復明”的鬥爭。經過長達數十年的演變，清代統治者重視漢文化，民族矛盾得到了緩解，再加上經濟的恢復和發展，人們的生活水平普遍有了提高，形成了康乾盛世，之前的劇烈衝突慢慢緩和起來。

粉彩的誕生和康熙學習西方文化也有重要聯絡。康熙皇帝善於學習西方文化，在天文、數學等方面，他的知識水平比同時代的知識分子還要高。西方的繪畫與中國有明顯的不同，西方重寫實，中國重寫意，康熙指導宮廷造辦處學習西方技法，製造琺琅彩瓷，這種宮廷獨享的瓷器比起傳統的五彩、鬥彩更為美觀可愛，但是造價昂貴。

琺琅彩瓷燒造成功，為粉彩的誕生打下了基礎。經過試燒，在顏料中加入玻璃白，可以使色調呈現中間過度的特徵，之前的五彩，紅就是紅，綠就是綠，加入玻璃白之後，紅變成了粉紅，綠變成淡綠，畫家們畫筆之下的自然景色，變得五彩繽紛，更加惹人喜愛了。

粉彩的出現，打破了青花瓷器獨佔鰲頭的統治地位，瓷器生產的主流，從康熙之後，逐漸由青花向粉彩轉化了，經過雍正、乾隆時代，粉彩技術進一步提高，一直到現在，粉彩還是人們最喜愛的瓷器。

清雍正“二年試乙號樣”款粉彩荷花紋盤

清雍正“二年試乙號樣”款粉彩荷花紋盤，高6.1、口徑33.8、足徑25釐米。敞口，淺弧形壁下收，圈足。盤裡白釉上以粉彩繪荷花盛開之美景，紋飾繪畫精緻。整個瓷盤，色階豐富。盤內構圖疏朗，盤外構圖繁密，佈局疏密有致，色彩雍容華貴，濃重豔麗而又不失清雅之趣。外底中心白釉下暗刻雙圈及楷書“二年試乙號樣”六字二行楷書款。由此可知此盤是雍正二年（1724年），呈給皇帝御覽挑選的一件試燒樣品，極為罕見。這種款識也為我們研究雍正早期粉彩瓷提供了有力的依據。

清雍正款 粉彩五蝠八桃過枝紋盤

清雍正款粉彩五蝠八桃過枝紋盤，高4、口徑20.5、足徑13.2釐米。此對盤敞口，弧壁，圈足，足內青花雙方框內書“大清雍正年制”六字二行楷書款。胎質潔白細膩，釉面光潤平整，盤通體白釉上繪五蝠八桃過枝紋，兩個桃枝由盤的圈足處沿外壁向上延伸至盤裡，俗稱“過枝”。畫面佈局亦生動別緻，疏密得當。運用過枝的畫法，顯得新穎不俗。蝠桃組合，紋飾寓意“福壽雙全”，這對盤子堪稱清雍正官窯的粉彩精品。

清雍正 粉彩福祿壽三星人物圖梅瓶

清雍正粉彩福祿壽三星人物圖梅瓶，高53.5、口徑13、底徑23釐米。唇口微外卷，直頸，豐肩，長圓腹下收。通體以粉彩在白釉上繪畫紋飾，頸部彩繪博古圖和紅色的靈芝紋，花瓶、方壺、書籍、果盤巧妙地組合在一起，紅、黃、藍、綠搭配得體。肩部是礬紅彩繪畫的祥雲，雲下飛舞著紅色的蝙蝠。腹部通景構圖，瓶正面以福、祿、壽三星人物為主題紋飾，瓶上所施彩料層次豐富、粉嫩柔和，所繪人物畫與清代中期繪畫風格一致，器形碩大，寓意吉祥。瓶上裝飾的紅靈芝、紅祥雲、紅蝙蝠、紅官袍充滿了“中國紅”的元素，突出了礬紅彩表現的藝術效果。是清雍正粉彩瓷中運用礬紅彩最好的精品佳作。

清雍正 粉彩花卉紋瓷墩

清雍正粉彩花卉紋瓷墩，高22、口徑19.3、腹徑26、底徑19釐米。呈鼓形，墩面齊平，鼓腹，平足。墩面鏤空一圓錢形，錢面用粉彩繪粉、黃、紅色花朵紋，周圍連著八個如意式披肩。此瓷墩造型小巧，紋飾細膩，色彩豔麗，上下紋飾繁雜，腹部紋飾簡潔，整體構圖疏密得當。

清雍正款 粉彩花卉紋高足盤

清雍正款粉彩花卉紋高足盤，高10.6、口徑20.9、足徑8.5釐米。敞口，弧壁，喇叭式高足。造型輕盈秀巧，胎質潔白細膩，釉面細潤純淨，內外壁均以粉彩裝飾。吸收了中國傳統繪畫中的“沒骨”技法，突出陰陽向背，極富立體感。足內青花橫書“大清雍正年制”六字楷書款。此高足盤體現了雍正瓷器淡雅柔麗的時代風格，是雍正粉彩瓷中的代表作。

（因篇幅限制，原文有刪減）

粉彩瓷器是在康熙晚期創燒成功的。相對於之前的五彩、鬥彩，粉彩色調柔和，有中間的過渡色調，所以之前的彩瓷被稱為硬彩，而粉彩被稱為軟彩。

粉彩的誕生有它的時代背景。康熙晚年，社會生活趨於溫和，清代建國之後，有相當長一段時間，人們還沒有從明代的陰影中走出來，對於滿族的統治很不適應，比如“留髮不留頭，留頭不留髮”之類的規定，有嚴重的牴觸情緒，還有相當一部分遺老在從事著“反清復明”的鬥爭。經過長達數十年的演變，清代統治者重視漢文化，民族矛盾得到了緩解，再加上經濟的恢復和發展，人們的生活水平普遍有了提高，形成了康乾盛世，之前的劇烈衝突慢慢緩和起來。

粉彩的誕生和康熙學習西方文化也有重要聯絡。康熙皇帝善於學習西方文化，在天文、數學等方面，他的知識水平比同時代的知識分子還要高。西方的繪畫與中國有明顯的不同，西方重寫實，中國重寫意，康熙指導宮廷造辦處學習西方技法，製造琺琅彩瓷，這種宮廷獨享的瓷器比起傳統的五彩、鬥彩更為美觀可愛，但是造價昂貴。

琺琅彩瓷燒造成功，為粉彩的誕生打下了基礎。經過試燒，在顏料中加入玻璃白，可以使色調呈現中間過度的特徵，之前的五彩，紅就是紅，綠就是綠，加入玻璃白之後，紅變成了粉紅，綠變成淡綠，畫家們畫筆之下的自然景色，變得五彩繽紛，更加惹人喜愛了。

粉彩的出現，打破了青花瓷器獨佔鰲頭的統治地位，瓷器生產的主流，從康熙之後，逐漸由青花向粉彩轉化了，經過雍正、乾隆時代，粉彩技術進一步提高，一直到現在，粉彩還是人們最喜愛的瓷器。