情商從某些角度可以理解為個人情緒，就是對事情的一些個性化處理。我們生活的世界本身就是五彩繽紛的世界，異彩芬呈，千變萬化，所以我們做一切事情必然要有自己獨到的見解，百花其放才是春。人云亦云，自我沒有個性，只會被他人忽略我們的從在，所以情商很重要，理論或許只有一條，情商善變萬化。

情商來自我們對真善美的理解，來自於我們固有的對正義和邪惡的態度。

情商讓我們工作更有意義，讓我們在勞累中能體驗到快樂。

商業中也需要情商。經濟和感情扭在一起更厲害。

情商是什麼。有沒有一個標準 射鵰英雄傳裡的郭晉情商高不高 可是黃蓉愛的死心塌地 大貪官和呻情商高吧。 最後死於非命

所謂情商我個人認為是勾通感情的能力和控制情緒的能力。不知道對不對。所以各行各業，都需要情商高的人，不管是做人、寫作、做生意……一切都需要。你只有控制好自己的情緒，才能更好的與人情感上的勾通，情感勾通好了就什麼事都好做了。

樓上的諸位都認為寫作也需要情商，

確實需要，但是……

樓上還說，說寫作是作者情感的再現，還說情商貫穿人的一生，包括做人，處理事情都需要情商，而寫作猶顯重要。

寫作不一定是作者的情感的再現，是寫作內容的需要而已。

樓上說的沒錯，情商是貫穿人的一生，但小說家的情商也有可能不高的哦 !

對，寫作要有世事洞明的學問，人情練達即文章。

所以情商低的人應當是達不到洞明世事，通曉人情的。

作家是需要情商，但作家還真不是情商都很高的，特別小說家。

多，而且很多，很多作家的情商都不很高。

有些是政治嗅覺不好，比如老舍；

有些是比較木訥，比如路遙；

這些都是國內的例子。

國外也有，

比如著名的卡夫卡，

為人特別敏感內向，雖然這不算是情商低，但在為人交往上確實會引起一些這樣那樣的問題。

而類似的情況在小說家中其實很常見。

托爾斯泰也是如此。

透露一下，本人的兒子也是個小說家，但是現實生活中他的情商幾乎是零，智商很高的，但不會處理人際關係。

文章卻寫的非常好，常常發表小說。

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在中國古代，有許多詩詞文章寫得很好的人，因為得罪了別人而被貶職。

不如這麼說吧，

情商高的人，寫出來的東西，如果滿篇的政治正確，有誰要看這樣的小說麼，

小說旨在呈現脫胎自現實的故事，要拳拳到肉的打到每一個普通人的心坎兒裡去，而不是成功學暢銷書。

小說家的思想，能在慮幻和現實中很好地自由切換，

能用小說表達生活及現實不能達到的願望，才是小說家的專長。

這種意識領域裡的強大，不是一般人能達到的，所以人家能成為小說家。

而情商這個東西，只是佔據意識領域內一個角落而已，一個角落而已。

有高情商的人是好，能如魚得水，但是高情商有的時候不一定就是好東西。

金庸的小說裡面的人物，不乏情商高的人多去了，金庸本人筆頭非常厲害，但現實生活中的情商並不是很高的，而且嘴皮子很不善講的。

心裡明白，說不出來，能寫出來，寫出驚世的一部又一部的鉅著。

再說曹雪芹寫出紅樓夢，深諳人情世故，才能寫出這麼世故的小說，但是他本人不一定就世故。

智商高是確實，情商高真就不一定了。

懂，不一定就會。

知道，並不一定能做出來。

做人需要情商，看什麼人利用這個情商了，結果是不同的。

寫作也需要情商，但是作者本人不一定具有高情商或者現實生活中會操縱情商。

不管生活中，還是寫作。情商的高低，不僅關係到和人打交道的質量。也能在字裡行間流露出處世為人的態度。

生活中就不必多說了，一個人情商的高低。不僅反應了此人的素養，也決定了他是不是一個會說話，會做事的人。和情商高的人相處，有如沐春風之感。他想的周到，話語平和。不會讓人難堪。

一個高情商的作者，可以賦予作品以靈魂。文字是鮮活的，生活也是熱氣騰騰。在他的筆下，人與人之間的微妙關係，心理剖析都表現的淋漓盡致。所以說寫作，情商是必不可少的。