陳永玲先生，原名陳志堅。山東人，生於1929年，2006年逝世於京。

九歲的陳志堅隻身赴京，考入程硯秋先生主辦的中華戲曲學校，在“德、和、金、玉、永”五科中列於“永”字科，取藝名“陳永玲”。在校期間不僅程大師親自指點，更是得到花旦宗師~筱翠花（於連泉）的極大賞識，親授多出拿手好戲，如《小放牛》、《拾玉鐲》、《戰宛城》、《翠屏山》等。刻苦學藝的陳永玲出科後登臺獻演於津京倆地，聲名鵲起，頗具“筱派”花旦神韻，有“小筱翠花”之美譽。

1947年，“四小名旦”之一李世芳遇難，社會公推遞補人選，年僅18歲的陳永玲與楊榮環等並列候選，足見其當時名聲之盛。同年在恩師筱翠花引薦下，拜在梅大師門下，習學梅派青衣。48年又拜尚小云、荀慧生為師，成為僅有的得到“四大名旦”親傳的旦角演員。不僅擅長花旦戲，諸如《二進宮》、《貴妃醉酒》等正宮青衣戲，陳先生演來遊刃有餘且具有自己特色。相較於“四小名旦”其他三位，張君秋以“唱”為主，毛世來以“做”為主，大師兄宋德珠以“刀馬”著稱，而陳永玲先生則是唱唸做打併重，扎靠戲也演的有聲有色。

陳先生戲路寬，能戲甚多，1955年落在蘭州京劇團後，又積極編演多出現代戲，如《洪湖赤衛隊》、《白毛女》等。

當然陳永玲先生最為人稱道的還是他的花旦藝術，因有恩師筱翠花，不能說“前無古人”，但絕對稱得上“後無來者”。至今仍無能望其項背者。九十年代有幸在天津中國大戲院觀賞了陳先生的拿手傑作《烏龍院》，至今記憶猶新。

《烏龍院》由倆個摺子戲組合而成：《坐樓殺惜》、《活捉三郎》。本就是“筱派”代表作，陳先生盡得真傳。特別是“活捉”一折，陳先生扮演的閻惜嬌以搭在肩上的白紗代替水袖，當年坐科時，程大師教授的水袖功夫得到盡情施展，上下翻舞，收放自如。走的圓場鬼步飄忽遊移，輕靈灑脫，真有一種如神似鬼的藝術渲染力。既有年輕少女的柔情百轉，又有冤魂不散的鬼魅陰森。特別是以白紗纏繞張文遠脖項後，閻惜嬌揮舞白紗，張文遠隨之轉動，並趁機黑粉塗面，再回首已是面如死灰，被閻惜嬌活捉，索命拉走。此段表演真可謂絕妙，臻於化境。臺上載歌載舞，臺下掌聲雷動。

可惜只看過陳先生這一齣戲。

一點個人看法。

陳永玲是京劇上的奇才，也是一位同時拜了三大名旦為師，集齊了四大名旦絕技的大家。

海外某報刊曾經評價他是“集梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生以及筱翠花的絕技於一身的中國名旦。”

放眼陳永玲的一生，的確是挺輝煌的。

在18歲的時候，就被當選為“四小花旦”之一，同年拜入荀慧生的門下，次年又拜入梅蘭芳、尚小云的門下。

在當年，戲壇有這麼一句話:北京學藝，天津驗收，上海賺錢。

而陳永玲也不負所望，憑藉高超的技巧和唱功，從天津唱到了上海，就像現在的當紅小生一樣。

之後，陳永玲帶著京劇，到了蘭州，擔任甘肅省京劇團的主演，後來又在蘭州市京劇團擔任團長，在甘肅省藝校任教。

但是由於歷史原因，遭到了雪藏，從1957年開始不再唱戲，一直到1980年，才有機會重新出山。

之後一直唱戲、培養學生、講學等，往返於法律、香港、臺灣之間，努力振興國粹京劇。

其中，香港著名歌手、演員汪明荃，就是他的學生。

於2006年2月15日在北京病逝。

他這一生，有輝煌也有坎坷，師承名家，自己也足夠努力，本來都走上人生巔峰了，結果有遭到了二十多年的厄運。

等到再出山的時候已經老了，不過經過這二十多年的沉澱，想必也看開了。

還好的是，這場厄運並沒有打敗他，重新出山之後，他更注重培養學生，這些年，也為復興京劇，貢獻了很大的力量。

看陳大師的戲不多，感覺嫵媚得不得了，渾身都是戲的那種。記得孫毓敏聊常秋月拜師陳永玲都是羨慕不已，覺得自己沒那個福氣，多半也是替弟子誇耀，但也顯示出陳先生的地位，能聽他說了句戲就是值得榮耀的事。看過宋長榮的戰宛城，感覺宋先生的戲很有些陳永玲的意思，滿臺生輝。

陳永玲先生是京劇絕無僅有一代全能旦角名家。渾身都是戲，化程式化表演與無形，表演自然灑脫，不留痕跡，符合人物，舉手投足都在人物情景之中。