宣紙，一直以來，作為比較高檔一些的書畫用紙，其自身“出生即自帶特殊的屬性”，這種屬性，最為直接的就是“能夠體現水走墨留、多種層次的墨韻變化”。

但是，對於用宣紙書寫的書法愛好者來說，這種“水走墨留”的特徵，如果不加以控制，很多時候是會受其所累，出現“書法線條臃腫走樣”不盡如人意的。

之所以出現這種狀況，讓書寫者覺得“宣紙上面書寫難度大”，有2個大的方面原因，使得大家因為對宣紙的特性沒有深入瞭解，從而不知道如何去控制。

下面就主要針對宣紙，來說一說這種境況的成因以及對付辦法。

1、洇墨的特性令書法線條“變胖”而走樣

生宣宣紙的主要特點之一便是“洇墨性”。

當不同濃度的墨液遇到生宣紙面的時候，墨液中的碳顆粒會第一時間滲入宣紙紙張裡面快速“駐紮”下來，這種“駐紮”的速度，跟墨液的濃度、墨液水分的含量、運筆的速度、紙張的質量都有一定的關係。

洇墨實際是一種物理現象：

用墨錠研磨出來的墨液，裡面的碳粒是固體顆粒狀的，與水、墨膠混合後，以混濁液的形式呈現為“墨液”。

因此在有膠的水液中很容易“著床”，濃度越高的墨液“著床”速度越快；而水膠乳液幾乎是純液態的，因此他們在接觸紙面之後，都是“快速均勻四周發散”的動態。

所以我們就看到，無論寫字還是畫畫，最初下筆的地方，因墨夜中的碳粒數量最多而使得筆畫看上去顏色越黑，筆畫邊緣的地方，沒有沉澱的碳顆粒已經很少了，只有水膠乳液滲了過來，那麼看上去就會“淡一點”。

而這種“水膠乳液發散過來有了淡一點墨色”的地方，絕大多數的時候，是毛筆的筆毫沒有“掃過”的位置。

這樣，便出現生宣紙張著墨後“洇墨”而出現"線條變胖“的樣子，上述”碳粒著床、水液擴散”的微觀過程，實際就是類似物理上的“混濁液沉澱”過程。

① 選擇吸水性強弱自己可以駕馭的紙張

宣紙特性中的吸水性，經驗表明，如下的紙張，吸水性呈漸弱的狀態：

純龍鬚草紙漿書畫紙生宣→檀皮含量含量低的宣紙→檀皮含量高的宣紙→其他植物紙漿生宣（如皮紙類）→半熟加工紙→熟宣（接近完全不洇墨）。

需要說明的是，不同的廠家即便同一種標識的紙張，其紙性也是有所區別的。

如果條件允許的話，將各個品種多入手一些，加以摸索、適應，最後選擇自己喜歡的紙張，是“擇紙”的方法之一。

② 通過控制墨液濃度達到改變墨跡擴散程度的目的

原則上不建議使用工業瓶裝墨汁來進行高要求的創作，原因是因為墨汁的膠性過重，加之裡面的碳黑過於“奈米”而使作品墨色遠遜於墨錠磨出來的墨液。

磨墨的基礎要求是，墨要磨到位、醒墨要充分。

再將硯臺蓋上，令墨液靜置20分鐘左右進行“醒墨”，再行書畫，效果巨佳。

磨墨的過程，習慣上也稱“下墨”，醒墨的過程對應叫做“發墨”。

創作時，這裡還有個重要的注意事項：

無論你需要的是濃墨還是淡墨，初始的墨液都一定要磨到標準“濃墨”的程度，堅決杜絕“需要淡墨我便少磨幾圈”的做法，而應該，“醒墨”結束後，通過“調節筆毫水墨的比例”來實現墨色濃淡的需要！

在紙張的選擇和墨液濃度控制之外，還有個很多人容易忽視的因素，那就是生宣紙張的溼度，也會對洇墨的程度造成很大影響，具體為“更潮溼一點的紙張會使洇墨範圍加大”。

這種情況，一般是南方的空氣潮溼季節，書畫人士使用生宣紙創作時，最容易遇到，

——平時用得很順手的紙張，突然就不怎麼“聽話”了。

對，這極有可能便是紙張變得更潮溼了。

如果發現這種情況，影響到你創作了，那麼改變的方法也簡單：

南方給環境除溼、北方給環境加溼，知道紙張的手感跟其他時候差不多，問題便解決了！

因此來說，書法者感覺“宣紙難以駕馭”，墨跡擴散不受控，之共性最廣的問題。

看了上面我說的三個方面之後，如果按照本人對應給出的方法，加以控制，相信，後續你會因“習慣了而愛上、因愛上而提高”的！

除了洇墨讓人覺得不怎麼習慣之外，還有少量的人，會有以一種不一樣的感覺，尤其是以前使用別的紙張已有一定書法功底，之後初接觸宣紙的人，此類人有可能遇到：

2、宣紙的滯筆程度較重感覺行筆不流暢

覺得宣紙書法過程中，比其他紙張“滯筆”，這種現象，主要集中體現在那些“接觸宣紙時間不長”的人。

大家估計都知道“蘭亭序”這個千古行書王者的書體吧。據我所知，絕大多數“無師者”或者心血來潮者突然寫寫毛筆字一類人，多書都是直接以“蘭亭序”開筆。

蘭亭序的書法（臨習）特點：線條要求準、字不宜太大、筆速偏快。

這些都要求“洇墨不能過多”、書寫不宜太慢。

這樣的字，一看就是燥性過重“強行創作”出來的字，隔著螢幕都能想象出一種濃濃的“筆毫墨液蘸了很多卻拉不動筆”的現場感……

而這類人開始絕大多數都是選擇毛邊紙加墨汁，那麼問題來了。

即便按照我前面講到的要求能夠做到不洇墨了，墨汁的膠性也會令“毛筆行筆不順暢”。

經驗來看：

使用過濃的墨液、或者使用了墨汁，是這種“不暢感”的主要原因！

質量較次的紙張，表面燥性大是次要的原因。

那麼解決方法也就出來了：

儘量不使用墨汁，而用墨錠磨墨來書寫；選擇好一點的生宣紙張，或者每次書寫紙張，將紙張有鎮尺等物件反覆“壓掃”幾遍再用軟布拭擦，再行書寫。選擇更為光滑一點的熟宣、半熟宣紙張。

這樣的話，便能很大程度解決此類問題了。

綜上所述，宣紙用於創作，可以肯定是個總體給作品“加分”的器材選擇；這點無需爭論。

但是，使用生宣紙創作，同樣“某種程度上是把雙刃劍”，尤其是對宣紙初接觸的人，因為不瞭解而導致不知道如何控制。

在閱讀完我的解釋以及策略之後，相信，有此類疑惑的人，我想應該都知道怎麼去應對了！

也好在，這個資訊高度發達的時代，一切的疑惑都可以快速通過網路獲取答案；

如此，甚好！

宣紙書寫難度大的原因，是由於您平時練習的紙的材料和宣紙的材料有所差異導致的。

換句話說，如果您平時用宣紙練習，就不會認為在宣紙上書寫難度大，或者說，宣紙的紙性您不適應，會認為在上面書寫存在難度。

不過宣紙的種類也是多種多樣，比如您喜歡寫滲一點的感覺那您在選擇宣紙的時候，就可以去購買滲墨比較快的宣紙（偏生的宣紙）。如果您喜歡書寫乾淨的感覺，那您可以選擇偏熟的宣紙來書寫。

說白了，就是要挑選適合自己筆性，自己在上面寫得舒服的宣紙來進行書寫，這樣難度會小很多。

宣紙書寫難度大，我認為主要還是體現在書寫生宣上面，紙很滲，拖不動，一般這種情況，在墨旁邊放一碗水，毛筆蘸點墨，再蘸點水來寫會相對容易一點，但總體上，還是有些難寫。

還有一個值得提的是宣紙的價格，我不建議您購買太便宜的宣紙。因為宣紙如同毛筆，在不認識廠家的情況下，便宜是沒好貨的。但也沒必要買太貴的宣紙，好的宣紙上千也是很正常的。

綜上所述，宣紙書寫難，原因是因為自己的書寫習慣、書寫節奏在宣紙上不適應了，導致的宣紙書寫難的情況，那麼如何解決呢？可以在墨旁邊放一碗水，邊蘸水邊蘸墨書寫，這樣可以儘量的保證自己的書寫節奏。或者是重新選擇宣紙，選擇自己寫得舒服的宣紙，您也可以帶上自己的毛筆和墨水，到文房的店裡，買一張他們的紙試寫一下。比如一張紙四塊錢，您就買一張，在上面寫一寫，不用寫很大的面積，因為沒寫的地方還能裁下來接著使用，是墨滲了，還是滲墨慢了，可以和紙商老闆說出自己的需求，價位的多少，滲墨的程度等等，通常這樣試三四張紙，就能找到適合自己的宣紙了。

其實 在宣紙上書寫不是難度大，而是不十分熟悉紙性。特別是不經常使用宣紙臨摹練習的，換一種新的紙，包括筆墨都需要一個理解認識的過程。

宣紙創作作品，儲存的時間長，書寫效果好，點畫線條有韻味。

如果說有難度的話：

一是對墨的控制不好把握。因為宣紙因為結構問題，易洇墨 ，我們使用時需要對紙的乾燥程度，甚至環境的乾溼度都會影響紙的吸墨性。所以 不同的紙需要不同墨來適應還包括書寫的速度問題。對墨的控制一個複雜微妙的問題。

二是宣紙多比較粗糙，相對膠板紙而言。因為粗糙，在於毛筆接觸時，摩擦力大，在加上毛筆的柔軟特性，用筆方面不好掌控。不過還涉及到一個用筆技法的駕馭問題。用筆技法嫻熟，控制自如，在宣紙上的書寫難度也就弱一些。

三 書寫者的經驗問題。有經驗的書畫家在接觸到自己不熟悉的紙時往往會預先對紙和墨進行一下測試，然後再決定用墨量。甚至有許多的書畫家，用紙都是固定廠家的。比如還有，不用新紙。將新紙存放一定的時間，然後再用。

宣紙上書寫難度的的關鍵原因是我們不經常使用。如果我們在進入創作階段，以後，不用其它紙，唯有宣紙，在積累到一定時間的經驗，書法家和紙有了非常熟悉的交流或理解認識，難也就不難了。在就是生宣不易把握，熟宣相對好些。

宣紙質量相差大，吸水性也不一樣，初學者掌握不好。開始可選用半生半熟宣紙用來過渡。以後選一種價位合適的紙，瞭解其特點就好了。主要是吸水好，墨要少，吸水差墨要大。

宣紙是中國非物質文化遺產之一，具有“紙壽千年”的美譽。特點非常多，久搓不折，墨韻效果良好，散墨均勻，層次紋理清晰，書寫的溫潤感覺，不會變脆等等，一下子說不完都！

書法中的文房四寶是一曲交響樂，要學會使用宣紙才算書法入門。使用宣紙最重要的就是掌握調墨濃淡技術和注意書寫速度，剩下的就是反覆的實踐總結，肌肉最終會記住宣紙的使用竅門的，不需要特別在意，時間會改善使用宣紙書寫技巧的。

另外，需要知道漲墨、枯筆都是書法的藝術效果之一，而且也是宣紙獨有的書法魅力，楊再春先生說：“自從宣紙被用於書法之後，奇妙生焉！”中國書法史上有很多善於使用漲墨、枯筆的書法大家，王鐸最出名，貼上幾幅作品大家有目共睹吧。

其實選擇好宣紙質地來寫字難度不大的。對於初學者寫毛筆字來講，最好用新聞報紙，省錢又環保。當一定熟練之下，可用玉扣紙練習而進入深化研學書法時，再釆用正規書法宣紙紙張，例如夾宣(二夾宣，三夾宣)等材料

但是因為宣紙有特殊的洇墨性，所以書寫時常常覺得難以把握。宣紙生熟度的不同，蘸墨的多少、毛筆的大小、下筆的輕重、運筆的方式、筆在紙上停留時間的長短等，都會對筆下的線條產生影響，所以說在宣紙上書寫難度大。這需要長時間的練習才能很好地掌握。

書法的創作，用宣紙最為適宜，但難度加大了。

一．宣紙是造紙術的門類，是中國古時“四大發明”之一，中國是紙的創造者。

二．書法創作用紙以宣紙為最佳。

三．宣紙的作用在於拉力大，具有潔白、吸墨、光華，特適合書法書寫與創作。

四．宣紙的製成，由尚好的原料如天然的擅樹皮等。

五．關於製作宣紙的生產過程，還有一段小故事：蔡倫的弟子孔丹在安徽以造紙為生，他偶然看倒在在河邊的一棵檀樹，年歲已久，該樹的樹皮被泡的腐爛呈白色，便從中受到了啟發，於是就選用了檀樹皮做作原料造紙，因為產地在宣城，便命名為宣紙。

其實用宣紙創作書法並不難，只要掌握好了書寫知識，變難為易。

宣紙與毛筆要適用。筆硬紙軟，紙硬筆軟，篆，隸，楷書靜態書法用熟宣為好！行，草書用生宣為好！具體情況具體看毛筆和宣紙相應為好！個人看法！斧正！

謝謝！宣紙書寫難度的出現，都有這種情況，問題出在平常書寫都是用報紙或者是一些其他紙張造成的，偶爾用宣紙，掌握不好就有可能將宣紙搞壞了，所以，必須破上糟蹋宣紙也要把宣紙的脾氣琢磨透徹，否則到什麼時候也掌握不了宣紙的性格。