《灰袍奶奶與草莓盜賊》是一部畫風特別，故事奇幻的作品。無論你是否喜歡它，只要翻過一次，你就一定會留下深刻的印象。作者就是畫《菲菲生氣了》的Molly Bang，她獲得過三次凱迪克銀獎，一次格林威獎。
這是一本無字書，封面端莊保守，我的第一反應是故事發生在美國西部的農莊。
再翻一頁，畫風完全不同了！這個草莓盜賊別說美國鄉村不可能有，哪兒的鄉村也不可能有啊！身子是藍色的，套了一件紅裡綠面的袍子，瘦骨嶙峋的四肢，倒像個鬼怪！而且，他每走一步，腳下都有神奇的事情發生。
草莓盜賊跟著灰袍奶奶穿過街角、走進沼澤和森林，他們在森林裡上演了驚險的奪寶奇兵......
這本書畫風詭譎，第一次看的人可能不習慣，但無論習慣不習慣，都會感受到強烈的衝擊力。畫中藏著無數勾人心思的神秘細節，讓人忍不住深陷其中去探秘。
比如說，看起來像是西方國家的街道上，“飄”來的這位，是家庭婦女？印度女神？撒花飛天？——竟然踩著滑板車。白樺樹居然也就長在紅磚街的正中。
怎麼又出來一箇中國的胖娃娃？這娃娃竟然饒有興致地看著熱鬧。
繪畫技法也堪稱一絕，人物神情極其傳神，比如上面這幅畫中的灰袍奶奶，緊張的神情，而且因為籃子向上提，她的眉骨、額頭的皺紋也是向上提的！奔跑中的人物身形充滿動感，儘管沒有一句話，卻緊緊抓住了讀者的心。
書中幾次巧妙地採用了異時同圖法，比如下面這幅，灰袍奶奶下了巴士，草莓盜賊也跟來了。左右兩頁其實是同一個站臺，只是不同的方向而已，剛好構成一個圓，造成一種兩個人繞圈子捉迷藏的感覺，而從這一頁的下一頁開始，倆人恰好就是在森林裡展開了驚心動魄的抓和藏。這樣畫面之間就形成了一種滴水不漏、緊張抓心的節奏感。
畫法上，還有一個很特別的，作者不是在白紙上畫灰袍奶奶，而是把紙張的其他部分塗上顏色，空出來的部分就是灰袍奶奶啦——就跟咱們中國印章的陰刻一樣。兩人在城外追逐時，作者更是利用“空”出來的部分玩了一把絕妙的視覺遊戲。比如下面這幅，草莓奶奶在那裡？沼澤地面純粹的留白配上遠處後景中的綠森林，很像格林童話式的森林，令人緊張。
故事上來說，有點像一個另類的《母雞蘿絲去散步》，是一個充滿了懸疑和幻想的跟蹤故事。
草莓盜賊是從哪裡來的？樣子很恐怖，可是怎麼只偷草莓不害人？為什麼是藍色的？灰袍奶奶怎麼住荒無人煙的森林裡？雖然逃脫得很緊張，但灰袍奶奶似乎並沒有見到妖怪的那種驚恐。我總疑心這個灰袍奶奶是個會魔法的吉普賽人。
詭譎的畫風是為奇幻的故事服務的。在書中，封皮、第一個跨頁其實都是正常畫風，那些帶著神秘笑容的漂移飛仙、會看人的瓷娃娃、詭異的密林.......都是在藍妖怪出現之後才出現。這就像《納尼亞的傳奇》中的衣櫃、《哈利波特》裡的9 ¾站臺一樣，在某個點之前/之外，一切正常。到了那個點，奇異的事情就發生了。而回到現實，一切又正常了。
你看，灰袍奶奶擺脫草莓盜賊回到家後，家裡的場景就是那種常見的歡樂大家庭嘛！用色變得明亮，線條的邊緣也更清晰了，人們在唱歌、跳舞，大人、嬰兒、鳥、貓全都其樂融融。
請注意這一頁的門，大片藍色的牆壁上畫了一道緊關的門，似乎寓意著危險已經被關在門外了。門的顏色是黃色——藍色的補色，和牆壁形成顯著對比，在畫面中凸顯了門。同時，畫面上又有眾多人物，又不令門顯得過於突兀。這樣，要表達的歡樂心情是用明線表達出來了，安心的心情則用暗線含蓄地表達出來了。
此外，草莓盜賊的結局耐人尋味，他找到了可口的果子，竟然就撇開灰袍奶奶，自顧自地吃起來。這根本不像是什麼盜賊，倒像是個單純又貪吃的孩子。
郝廣才說：“平滑的表面留不住水滴，單調的圖畫留不住記憶”。《灰袍奶奶和草莓盜賊》與其說個故事，不如說是一個片段，它既沒有前因後果，也不講述什麼大道理，但是它情節激動人心，畫面引人入勝，吸引人一遍一遍去發現神秘的細節，體會緊張、刺激的心情。
本書配了一個導讀手冊，對每一頁的細節都做了點評。建議你看的時候先不要看點評，自己先通看一遍，再看點評，一定有“啊，真的是這樣”的恍然大悟之感。我在寫這篇文章時就很為難，又要寫出這些神秘的細節，又怕“劇透”。不過，這本書恐怕夠讀幾十遍的 ——每一遍都有新發現。
《灰袍奶奶與草莓盜賊》是一部畫風特別，故事奇幻的作品。無論你是否喜歡它，只要翻過一次，你就一定會留下深刻的印象。作者就是畫《菲菲生氣了》的Molly Bang，她獲得過三次凱迪克銀獎，一次格林威獎。
這是一本無字書，封面端莊保守，我的第一反應是故事發生在美國西部的農莊。
再翻一頁，畫風完全不同了！這個草莓盜賊別說美國鄉村不可能有，哪兒的鄉村也不可能有啊！身子是藍色的，套了一件紅裡綠面的袍子，瘦骨嶙峋的四肢，倒像個鬼怪！而且，他每走一步，腳下都有神奇的事情發生。
草莓盜賊跟著灰袍奶奶穿過街角、走進沼澤和森林，他們在森林裡上演了驚險的奪寶奇兵......
這本書畫風詭譎，第一次看的人可能不習慣，但無論習慣不習慣，都會感受到強烈的衝擊力。畫中藏著無數勾人心思的神秘細節，讓人忍不住深陷其中去探秘。
比如說，看起來像是西方國家的街道上，“飄”來的這位，是家庭婦女？印度女神？撒花飛天？——竟然踩著滑板車。白樺樹居然也就長在紅磚街的正中。
怎麼又出來一箇中國的胖娃娃？這娃娃竟然饒有興致地看著熱鬧。
繪畫技法也堪稱一絕，人物神情極其傳神，比如上面這幅畫中的灰袍奶奶，緊張的神情，而且因為籃子向上提，她的眉骨、額頭的皺紋也是向上提的！奔跑中的人物身形充滿動感，儘管沒有一句話，卻緊緊抓住了讀者的心。
書中幾次巧妙地採用了異時同圖法，比如下面這幅，灰袍奶奶下了巴士，草莓盜賊也跟來了。左右兩頁其實是同一個站臺，只是不同的方向而已，剛好構成一個圓，造成一種兩個人繞圈子捉迷藏的感覺，而從這一頁的下一頁開始，倆人恰好就是在森林裡展開了驚心動魄的抓和藏。這樣畫面之間就形成了一種滴水不漏、緊張抓心的節奏感。
畫法上，還有一個很特別的，作者不是在白紙上畫灰袍奶奶，而是把紙張的其他部分塗上顏色，空出來的部分就是灰袍奶奶啦——就跟咱們中國印章的陰刻一樣。兩人在城外追逐時，作者更是利用“空”出來的部分玩了一把絕妙的視覺遊戲。比如下面這幅，草莓奶奶在那裡？沼澤地面純粹的留白配上遠處後景中的綠森林，很像格林童話式的森林，令人緊張。
故事上來說，有點像一個另類的《母雞蘿絲去散步》，是一個充滿了懸疑和幻想的跟蹤故事。
草莓盜賊是從哪裡來的？樣子很恐怖，可是怎麼只偷草莓不害人？為什麼是藍色的？灰袍奶奶怎麼住荒無人煙的森林裡？雖然逃脫得很緊張，但灰袍奶奶似乎並沒有見到妖怪的那種驚恐。我總疑心這個灰袍奶奶是個會魔法的吉普賽人。
詭譎的畫風是為奇幻的故事服務的。在書中，封皮、第一個跨頁其實都是正常畫風，那些帶著神秘笑容的漂移飛仙、會看人的瓷娃娃、詭異的密林.......都是在藍妖怪出現之後才出現。這就像《納尼亞的傳奇》中的衣櫃、《哈利波特》裡的9 ¾站臺一樣，在某個點之前/之外，一切正常。到了那個點，奇異的事情就發生了。而回到現實，一切又正常了。
你看，灰袍奶奶擺脫草莓盜賊回到家後，家裡的場景就是那種常見的歡樂大家庭嘛！用色變得明亮，線條的邊緣也更清晰了，人們在唱歌、跳舞，大人、嬰兒、鳥、貓全都其樂融融。
請注意這一頁的門，大片藍色的牆壁上畫了一道緊關的門，似乎寓意著危險已經被關在門外了。門的顏色是黃色——藍色的補色，和牆壁形成顯著對比，在畫面中凸顯了門。同時，畫面上又有眾多人物，又不令門顯得過於突兀。這樣，要表達的歡樂心情是用明線表達出來了，安心的心情則用暗線含蓄地表達出來了。
此外，草莓盜賊的結局耐人尋味，他找到了可口的果子，竟然就撇開灰袍奶奶，自顧自地吃起來。這根本不像是什麼盜賊，倒像是個單純又貪吃的孩子。
郝廣才說：“平滑的表面留不住水滴，單調的圖畫留不住記憶”。《灰袍奶奶和草莓盜賊》與其說個故事，不如說是一個片段，它既沒有前因後果，也不講述什麼大道理，但是它情節激動人心，畫面引人入勝，吸引人一遍一遍去發現神秘的細節，體會緊張、刺激的心情。
本書配了一個導讀手冊，對每一頁的細節都做了點評。建議你看的時候先不要看點評，自己先通看一遍，再看點評，一定有“啊，真的是這樣”的恍然大悟之感。我在寫這篇文章時就很為難，又要寫出這些神秘的細節，又怕“劇透”。不過，這本書恐怕夠讀幾十遍的 ——每一遍都有新發現。