截止本貼釋出前，《我不是藥神》票房統計，上映短短短四天，票房已經達到驚人的13.62億，本片的質量口碑，都達到近年中國產片的一個高度，作為導演的文牧野功不可沒。

關於導演文牧野的資料，其實前一位回答者已經說得很好了。這裡換一個角度，文牧野的《我不是藥神》能夠發光發熱，離不開監製甯浩的扶持幫助，離不開壞猴子影業，離不開“壞猴子72變計劃”。

中國電影自從2012年《泰囧》票房過12億後，電影市場發展可以用坐著火箭來形容，短短六七年，現在一部電影最高票房能達到50億，而市場的做大代表資本商業的投入，以及人才的稀缺，於是各大影視公司都宣佈過要扶持新人導演，支援青年導演拍片等等宣傳方式。

但是，真正有付諸行動，並且 在宣佈過後，兩年間已經有兩到三個專案，還有專案立項拍攝，已經拍攝完在等待的“青年導演扶持計劃”，就只有甯浩的“壞猴子72變計劃”。

《我不是藥神》導演的文牧野，卻正是“壞猴子72變計劃”當中，一位受益匪淺的新銳青年導演。

2016年9月，也就是在2年前，中國著名導演甯浩宣佈啟動“壞猴子72變”計劃，會扶持10新銳導演拍片，甯浩帶領的專業團隊，在背後提供資金，製作技術，還有經驗等支援。

而從壞猴子72變計劃簽約10位新銳導演的宣傳圖來看，作為計劃發起人核心人物甯浩，便站在最中間位置。左邊第一位是路陽，壞猴子幫忙監製打造的作品是《繡春刀2》，右邊第一位，正是《我不是藥神》的導演文牧野。

文牧野的履歷，前一個回答非常好，文牧野是北京電影學院導演系的碩士研究生，老師是中國第五代代表導演之一的田壯壯。在此之前，文牧野沒有獨立執導長片的經驗，只有《安魂曲》《BATTLE》等幾部短片。與其師兄路陽獨立就執導過口碑大作《繡春刀1》完全不能比較。

文牧野導演的短片《安魂曲》《BATTLE》不但質量高，並且流露出某一點，這是打動甯浩並且將其招攬麾下，願意為其保駕護航的根本原因，文牧野的作品，確實也沒有讓人失望。

其它壞猴子簽約的十位新銳導演，除了路陽，大多數青年導演也都是專業院校畢業，並沒有多少獨立執導電影長片的經驗。但就是某個點打動甯浩，招入麾下，願意為其保駕護航。

甯浩的“壞猴子72變計劃”，如果算上徐崢監製的《幕後玩家》導演任鵬遠，在短短兩年時間，推出了三位新銳導演，交出了三個電影專案的成績單（路陽導演的《繡春刀2》，任鵬遠導演的《幕後玩家》，文牧野導演的《我不是藥神》），講到少說多做，甯浩等人絕對首屈一指。

總而言之，“壞猴子72變計劃”是真正扶持中國青年導演，真正為中國電影型別做出嘗試和努力，上述導演的作品都值得期待，也更期待導演文牧野，能夠拍出比《我不是藥神》更優秀的作品。

看到這樣的故事，我忍不住深究，創作這樣故事的，都是些什麼樣的人，都是什麼年紀。後來發現，編劇韓家女、導演文牧野，都很年輕，製片人說，這是一個八零後劇組。

但我也想起幾年前的一件事，我給一個短片大賽當初選評委，看了很多年輕人的作品，這些年輕人，幾乎都來自最好的電影/傳媒學院，相當一部分來自英國、法國和美國的電影學院，有些甚至是大導演的學弟學妹。但看了幾個片子之後，發現他們都會用“相親”作為故事核，場景裡總有咖啡館，我於是開始做統計，最後發現，六成以上的片子，都用了“相親”這個梗，其餘片子，只要不是農村題材，都會有咖啡館場景。

而在《我不是藥神》和文牧野之前的幾部短片裡，沒有相親，沒有咖啡館，他涉及的主題，包括空巢老人、拆遷和貧窮、冥婚。

和這部片子有關的，還有一個細節。有人問擔任監製的甯浩，這麼好的題材，這麼好的劇本，為什麼自己不拍，甯浩的回答，大概是文牧野有才華，電影業需要新鮮血液吧，大致是這個意思。但我知道，影視圈這個名利場，人們都是怎麼對待新人的，有太多人，把別人的名字抹掉，署上自己的名字，在合同上設陷阱，在對方看過合同準備籤的時候打岔，然後把合同換掉，甚至細緻到了，故意讓對方等著餓著，等到中午再談事簽字，因為這時候對方的血糖低。有才華就要扶持啊。那可不一定。這個看起來理所應當的事，在當下，其實是最不理所應當的。這事分人。