漢字結構的規則，上覆者，必須完全覆蓋住下面的點畫。倘若下面的點畫延伸出到了外面，便失去了法度。寶蓋頭的字，宀就應覆蓋住它下方的部分。”守”字的長橫，跑出來，本身為守，卻不遵法，就不為”守”了。“守”字從宀從寸。宀表示官府衙門。寸表示法度。漢字的書寫，第一要義是遵守字的本意。於右衽曾說，決不會為了把字寫好看而違反漢字的本身字形。更何況，”守”下面的長橫寫出宀的外面，既破壞了規矩，也沒有讓字形變好，反而是變壞。行書也要遵守大的原則。草書的“字”，下面並沒有長橫的寫法。學習書法，不僅僅只是在點畫結構上下功夫，還要對漢字的構造規則有基本的瞭解。為了美觀而改變了漢字的規則，有法而不依，便失去了體統。

“守”字是一個倒三角形結構，除了部分篆隸書外，無論在什麼字型和書體中基本上都是上寬下窄的處理模式。

因此，毋庸置疑，橫不能長與寶蓋頭的總長度，具體形制可參看問答所附範字。

我們先看作為楷模的楷書為範例，如柳公權的楷書“守”字。

在準備做這個問答前，查看了一些“守”字的字例。我比較喜歡的是王羲之和米芾寫的“守”字，由於前面我們已經回答了題主的問題，下面我們來共同學習一下王羲之的“守”字的寫法。

先看點畫位置。首點居中，逆鋒起筆，鋪毫後略做頓挫，頓出線條後順勢向左提筆出鋒呼引下一筆。在寫寶蓋的豎點時 要先找準位置，粗略看近似直立直角三角形，和首點有呼應關係。在完成豎點的收筆後從豎點收筆處，調整中鋒向上略帶弧勢右行，運筆要輕快穩健，同時要注意其上仰的角度和弧度，線條的起伏變化，至收筆處略向下，然後頓筆駐鋒，略做衄挫，邊形筆，邊提筆約行至首點的右側離紙，但筆不停，氣不斷，看準橫畫的起筆位置，逆鋒入紙略做頓筆，向右挫鋒，調整中鋒右行筆，這時一邊運筆，一邊要考慮好，或看準收筆位置待行筆至合適位置時，略駐鋒，提筆直接向豎鉤的起筆處，逆鋒起筆，做到“欲右先左，欲下先上”輕頓挫鋒調鋒向下中鋒運筆，線條粗細基本一直且垂直注意出鉤部分的形態，下圓上平，出鋒向左平行出鋒，筆鋒離紙，找準最後一筆的位置和形態，看清寶蓋頭豎點的收筆和橫畫的起筆、撇點的起筆形態關係，逆筆切鋒入紙，調鋒左下運筆，運筆要穩健，力要送到。

下面我們一起來鑑賞一下歷代書法家寫的“守”字，從中去尋找答案——

1、晉 · 王羲之 · 興福寺半截碑

王羲之這個“守”字，我認為寫的很妙！妙哉何處呢？將上面的寶蓋頭寫成了非常優美的曲線，而“寸”則為直線，這樣的曲直對比，構成了藝術之美！

2、唐 · 李邕 · 李思訓碑

3、唐 · 歐陽詢 · 千宇文

4、宋 · 蘇軾 · 中山松醪賦

5、元 · 趙孟頫 · 千字文

趙孟頫這個寫得不錯，看是不是學到了王羲之的精髓？按王字規則寫的！

6、明 · 董其昌 · 顏平原爭坐位帖

7、明 · 徐渭 · 唐詩宋詞

8、隋 · 智永 · 真草千字文

9、宋 · 趙構 · 養生論卷

10、元 · 康裡巎巎 · 柳宗元梓人傳

11、明 · 陳道復 · 古詩十九首

12、明 · 王寵 · 古詩十九首

漢字的結構，自有其規律。“守”字的結構，稱為“天覆”，即上半部比下半部寬。與之相對應的是“地載”，比如“蓋”字。

“守”字是個會意字，宀表示房屋，寸表示法度，合起來表示掌管法度，法度不能超越，所以“寸”不能寬於“宀”。

從小篆到隸書，到鍾豹、王羲之的楷書，再到行書、草書，所有“守”字的寫法都是遵從這一法則，上部比下部寬。

唯一例外的是魏碑，南北朝時出自民間的這一書體裡，“守”字出現了“寸”超出了“宀”的寫法。

魏碑是一種持殊的書體，一般將其歸入楷書。但又因其來自民間，正統書法的法度，它不一定遵守。

於是，就有意思了，列位看官，法度內的寫法和法度外的寫法，你喜歡哪種？我還是喜歡天覆。