其實在驚奇隊長之前，許多人都會覺得傳呼機是驚奇隊長給的，但是看過此電影后，才知道傳呼機本來就是尼克弗瑞德，只是驚奇隊長對其進行了改進，訊號能傳達幾個星系

電視劇《都挺好》播出後馬上引起前所未有的轟動，可以這麼說，這部關注了現代社會原生家庭糾葛帶來的創傷問題的電視劇，選擇在春節剛過，全華人民家家戶戶大團聚的溫馨記憶尚存的時候播出，在播出時機的選擇上是很是具智慧的。

《都挺好》這部劇細緻地展現了蘇家成員在處理原生家庭與自身、與新生家庭關係時的種種矛盾，是典型的家庭倫理劇。值得關注的是，《都挺好》並不是最早反映家庭倫理問題的影視作品，為什麼能這麼火，無外乎這幾個因素：首先，仰仗了倪大紅、陳瑾、姚晨、郭京飛等一眾演員沒有表演痕跡的、情感十分投入的精湛表演；其次是故事接地氣，情節生活化，觀眾對熟悉的生活場景、似曾相識的人和有天然的親切感；再就是故事的高可看性，《都挺好》在劇情、人物設計方面放得足夠開，人物形象超級聚合，在人物塑造和臺詞上也狠下工夫，賺足了觀眾的眼球。比如，劇中反映的母親趙美蘭重男輕女的各種極端作為，反映父親蘇大強的軟弱、狡黠、不擔當和各式各樣的“作”，給觀眾一種印象，就是劇中人物就是“惡”、“作”群體的代表人物，要壞就壞個透，要“作”就“作”個夠，加上倪大紅、陳瑾兩位演員的出色演繹，真是讓觀眾大快朵頤，痛快淋漓。

首先，我擔心未來相當長的一個階段，螢幕上會充斥類似題材、相近風格的影視作品。根據以往的經歷看，火了一部劇，跟風的一長溜，這是常態。所以說，以《都挺好》為代表的家庭倫理劇在得到觀眾好評的同時，也得居安思危了，不能開啟電視機就讓人看“惡”和“作”，這些可以有，不可以“濫”。

其次，吸引觀眾的是作品而不是題材。電視劇是一種強強聯合的藝術，好編劇、好導演、好製片、好演員的通力合作，自然會奉獻出好的作品，問題的根節在於如何提高劇本質量。可當今的編劇隊伍中很多人缺乏文學功底，他們能製造出曲折離奇的故事，然而缺乏對人生的解讀，更缺乏生活積澱，好劇本不是憑空想象出來的。要尊重生活，即使是一道大眾的快餐，我們也要認真對待。

第三，家庭倫理劇要更好地反映美好生活，以及人們對美好生活的嚮往。親情是永恆的，親情也是多種多樣的，有父母情、兄弟情、姐妹情，很多很多種。除了反映家庭矛盾、家庭成員人物衝突，給人帶來沉重、壓抑和痛楚之外，在這個幸福感缺失的年代，家庭倫理劇不能只是隔靴搔癢式的生活體驗，生活還可以更溫情、豐富、多樣，透過家庭敘事，營造和渲染濃重的家庭親情，喚回人們對家庭的忠貞和責任，成為社會生活情感慰藉和道德倫理修復的良藥，以治療現代家庭潛在的危機。

所以，儘管“瘡疤鮮血淋漓，孝悌一地雞毛”，家庭倫理劇的未來也並不是無路可走，不可救藥。只是如果選擇走快餐式、奇觀化、討巧式路子，即使能搏來即時的火爆，也只能是權宜之計。只要更加關注人情人性，更多關注中國傳統文化和社會綱常倫理的正面傳播，並將創作觸角伸向孝悌廉恥、廚藝藥術、“溫良恭儉讓”等更廣闊的創作領域，給人以感動、愉悅和希望，用真情打動觀眾，一樣能引起觀眾的共鳴，家庭倫理劇的老樹終能結出新枝來。