現代人作絕句、律詩如何如何對待平仄押韻與內容的關係？

一、古體絕句和律絕句

作古體絕句不必考律平仄的問題，如靜夜思、尋隱者不遇等古絕句不是格律詩。如果作律絕句就必須按照格律詩的要求。

二、學習的過程

這是如何帶著鐐銬跳舞的問題，開始學習時，只有一個辦法，多寫多練。

1、首先從絕句開始，熟悉押韻、黏連、平仄，四種句式的詩體都要練熟，押韻有困難可以先從新韻開始，例如今年推廣的中華通韻只有16個韻部，會簡單很多，以後在換回古韻。

其次練習五七律，重點是中間二聯的對仗。初學者對仗往往太死板， 很多人誤以為工對才是對仗，不要抱著領悟不透的理論不放，一定多看看古人的作品。

排律不需要特別練習，無非中間加對聯而已，另外不是主流詩體。

2、先形式後內容

首先是形式，剛開始時，在內容和詩體上會經常顧此失彼，一個是能力的問題，一個是練習時間不夠，堅持就好。寫完後可以利用網路軟體檢查，慢慢調整平仄不對的字。《老街詩詞閒話55-透過網路檢查詩詞格律要注意什麼》。

其次，再調整內容，平仄對仗黏連押韻都沒有問題後，在調整合適的句法、字詞，有時換一字而動全身，古人也是如此。

三、格律的堅持

有很多人因為覺得麻煩就放棄了，甚至追求所謂的意境而排斥格律詩。

首先格律與意境不是矛盾，意境是追求，格律是基本功，有意境的律詩不勝列舉。掌握格律後選用古體或者近體是自由的，但是不會格律只能寫古體，對於學詩來說，只學了一半，如果根本就看不懂，就更不能說懂舊體詩了。

因為麻煩，所以要堅持，因為堅持，所以一定會掌握。

四、內容的提升

學會格律僅僅是入門而已，永明體以前沒有格律，依然有無比燦爛的詩篇傳世，所以說詩的好壞與格律無關，只是我們必學的技能之一而已。

因為我們讀到的古人作品有大量的格律詩，所以內容的提升一定是在格律的基礎上，否則看不懂古人為何如此煉字煉句，不理解詩家語的句法，《老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語》。

格律其實幾分鐘就看明白了，很快就能掌握，只不過是熟悉的程度不同，但是內容的提升是需要一點點積累的，師傅領進門，修行在個人。

唯有多看書、多練習。多看書，找方向和方法；多練習，是理論結合實踐的過程。

不管是誰，只要寫的那個東西最後標上X絕或X律，那就一定要認真遵守該體裁對押韻、平仄、格律方面的要求，不能講價錢！

這恰如一些體育運動，比如羽毛球：兩個人隨便玩玩，有一付球拍、找塊空地兒，就可以了。但是參加正式比賽，那就一定要有標準的場地：要有界、有網、要遵守競賽規則。如果有人非要強調：球網和邊線影響了我的“靈感”、限制了我的水平正常發揮，可不可以通融一下：不要那些“羈絆”？對不起！不要說專業球員、就是廣大業餘愛好者也不會同意！嫌規則礙手腳，就不要參加正式比賽。找個空地兒，哥幾個酣暢淋漓地玩一陣，也很盡興！

值得研究的是“韻”，有新韻與古韻之分。這恰如打羽毛球用的球拍。過去沒有新材料，人們用的都是竹框、竹杆、牛皮繩的球拍，自重二百多克，拉力連20磅都沒有。使用這樣的球拍，要求運動員要付出更多的努力和汗水，才能打出高質量的球。今天，我們用的球拍全都是碳素奈米材料、高分子球拍線，一隻4U的球拍只有八十幾克，最高拉力可達三十多磅。使用起來得心應手、虎虎生風，自已的技術、能力，也會得到充分的發揮。

如果在今天的球場上，我們非要揮舞一把竹子框、牛皮線的老球拍，還自以為是“維護悠久的傳統…”雖然對手、裁判都不會反對，但你要想贏得比賽，那一定是要多費不少氣力的！

總結：規則（押韻、平仄、格律…）必須遵守。器材（用韻）應該選用先進、應時的。

至於比賽是不是“扣人心絃”是不是有很強的觀賞性，主要還是靠球員的技術、戰術。一首詩是不是優秀、是不是意境幽遠、寓意深刻，主要靠作者的想象力和文學功底。要看作者是否想象奇特、視角獨特、語言優美精煉，熟練地使用古文語彙，恰到好處地嵌入典故，並且嚴守體裁的規則。