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如果你有其它管樂器，尤其是波姆體系木管樂器的基礎，那麼可以順利上手。因為電吹管最大程度降低了氣息基礎和口型的門檻，不用為音準擔心。

接不必過分糾結於指法層面。相比上面的標準而言，指法只是術，而氣息的控制才是道。

拓展資料：

電吹管屬於模擬現實演奏中的各種管樂器的電聲樂器，演奏的難度卻遠小與真實的管樂器。它屬於用氣流控音量的電子琴，音色在電子琴與真實樂器之間。電子吹管和傳統的吹管類樂器，從本質上是不同的。

羅蘭電吹管的指法完全模擬自傳統薩克斯。然而卻忽視了人們演奏電子樂器，看重的就是和傳統樂器的不一樣。

這一點，我支援卡西歐的作法。卡西歐的電子薩克斯，外觀模仿了傳統樂器，甚至還把塑膠外殼彎上來，設計了一個向上的喇叭。然而其指法卻設計得極為簡潔，甚至在所有的電子吹奏樂器中，卡西歐的電吹管是唯一可以左右手通用的，和中國傳統的吹奏樂器——笛子等頗為相似。

波形變化：

波形變化是電子樂器的長項。因為電子樂器可以儲存大量真實樂器的取樣，而且還可以很方便的呼叫 。

就實際使用情況看來，即時的、可以由呼吸和“攝食器官”來精確而又靈敏控制的“波形變化”，恰好是傳統吹奏樂器的特長。不論是設計製作出品了大量硬體音源的雅馬哈，還是以電子樂器見長的羅蘭，都不如雅佳。

雅佳的EWI系列，仍然是這方面做得最好的。究其原因，雅馬哈和羅蘭對自己的音色波表還是太自信了，卻忽視了變化。而雅佳在波形的實時變化方面做得確實比較好。這在確實吹奏過以後，就會明白。

如果你有其它管樂器，尤其是波姆體系木管樂器的基礎，那麼可以順利上手。因為電吹管最大程度降低了氣息基礎和口型的門檻，不用為音準擔心。

接不必過分糾結於指法層面。相比上面的標準而言，指法只是術，而氣息的控制才是道。

拓展資料：

電吹管屬於模擬現實演奏中的各種管樂器的電聲樂器，演奏的難度卻遠小與真實的管樂器。它屬於用氣流控音量的電子琴，音色在電子琴與真實樂器之間。電子吹管和傳統的吹管類樂器，從本質上是不同的。

羅蘭電吹管的指法完全模擬自傳統薩克斯。然而卻忽視了人們演奏電子樂器，看重的就是和傳統樂器的不一樣。

這一點，我支援卡西歐的作法。卡西歐的電子薩克斯，外觀模仿了傳統樂器，甚至還把塑膠外殼彎上來，設計了一個向上的喇叭。然而其指法卻設計得極為簡潔，甚至在所有的電子吹奏樂器中，卡西歐的電吹管是唯一可以左右手通用的，和中國傳統的吹奏樂器——笛子等頗為相似。

波形變化：

波形變化是電子樂器的長項。因為電子樂器可以儲存大量真實樂器的取樣，而且還可以很方便的呼叫 。

就實際使用情況看來，即時的、可以由呼吸和“攝食器官”來精確而又靈敏控制的“波形變化”，恰好是傳統吹奏樂器的特長。不論是設計製作出品了大量硬體音源的雅馬哈，還是以電子樂器見長的羅蘭，都不如雅佳。

雅佳的EWI系列，仍然是這方面做得最好的。究其原因，雅馬哈和羅蘭對自己的音色波表還是太自信了，卻忽視了變化。而雅佳在波形的實時變化方面做得確實比較好。這在確實吹奏過以後，就會明白。

那麼，在波形變化的方式上，使用攝食器官是吹管類樂器最根本的發聲方式，也成為了吹管樂器最突出的特色。但是，所有的電子吹管樂器生產廠商，都對這類效果熟視無睹，或者是如何產生這樣的效果束手無措。

於是，在進氣口，要麼是乾脆就作成死口，只起到進氣的作用，僅僅靠感知進氣量的大小來控制音量（典型的例如卡西歐）。要麼，只是增加了一個感知咬合力量的搖桿。而對搖桿的操作也很粗糙。

（例如雅馬哈、羅蘭）即使如雅佳，雖然有20年研究的歷史，但是哪怕是本世紀才出品的EWI5000，也仍然是搖桿控制。唯一比雅馬哈、羅蘭好一點的，是不需要裝一片塑膠哨片，來模擬傳統的單簧類吹奏樂器。