學習《儒林外史》的寫作手法（一）
《儒林外史》的人物塑造手法，不同於《三國演義》和《水滸傳》的人物塑造。我們知道《三國演義》的人物塑造，例如關公這個人物的塑造，他的前期是透過“斬顏良”、“誅文丑”、“溫酒斬華雄”、“古城會斬蔡陽”等故事情節來塑造的。它的後期，則透過“水淹七軍”、“走麥城”等情節來完成的。
而《水滸傳》的人物塑造，例如武松這個人物的刻劃，則是透過“景陽岡打虎”、“獅子樓”、“快活林”、“十字坡”、“飛雲浦”、以及“血濺鴛鴦樓”等故事情節來刻劃的。
這些故事情節，都是透過人物自身的表現和行動來刻劃或逐步塑造的。而《儒林外史》則不同，《儒林外史》因為它是由篇幅較小的短篇構成的，不允許他的人物用比較長的篇幅，或者比較廣闊的場景來表現。因此它總是將人物自身的前後對白，或者不同人物的對話相互對比來完成的，所以它的人物活動的場面少，而人物的心理描寫則要相對多一些。
我們先介紹人物自身的前後對白，用來對人物性格的刻劃。這種筆法相對比較簡潔，雖然沒有用人物自身的行動來刻劃，視覺和心裡上更加容易感動。但筆墨經濟，效果也不錯，對短篇來說，無疑也是一種較好的表現手段。
請看“范進中舉”一回，范進因沒有盤費去鄉試，走去同丈人商議，被胡屠戶一口啐在臉上，罵了一個狗血噴頭，道：“不要失了你的時了！你自己只覺得中了一個相公，就‘癩蝦蟆想吃天鵝肉’來！我聽見人說，就是中相公時，也不是你的文章，還是宗師看見你老，不過意，舍與你的。如今痴心就想中起老爺來！這些老爺都是天上文曲星！你不看見城裡張府那些老爺，都有萬貫家私，一個個方面大耳？像你這個尖嘴猴腮，也該撒尿自己照照！不三不四，就想天鵝屁吃！趁早收了這心，明年在我們行裡替你尋一個館，每年尋幾兩銀子，養活你那老不死的老孃和你老婆是正經！
平心面論，胡屠戶這個人雖然有點兒 勢利，但人心並不壞。他看不起窮人；見有錢人來了，躲在女兒房裡不敢出來。他也是生活在生活低層的一個普通攤販，一個剛能解決生活溫飽的人。
女婿要到省裡鄉試，你不肯借錢也就算了。他既罵他‘癩蝦蟆想吃天鵝肉’，說他中相公不是文章好，是年紀老，宗師舍的；人家老爺方面大耳，萬貫家私，你是尖嘴猴腮，也不撒泡尿照照，你就只能做個窮教書匠，養活你那個老不死的老孃算了！
范進中舉以後，這個胡屠戶道：“我常說，我這個賢婿呀，才學又高，品貌又好，就是城裡頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面相貌。你們不知道，得罪你們說，我小老這一雙眼睛，卻是認得人的。想著先年，我小女在家裡長到三十多歲，多少有錢的富戶要和我結親，我自己覺得女兒像有些福氣的，畢竟要嫁與個老爺，今日果然不錯。”說罷，哈哈大笑，眾人都笑起來。
女婿一中了舉人，才學又高，品貌又好，連那些方面大耳，萬貫家私的老爺，也沒有我女婿的體面相貌。胡屠戶對范進前倨而後恭的形象，不禁使人捧腹大笑。
我們再看，范進瘋了之後，大家商議道：“這瘋了，如何是好？”內中有一人道：“在下倒有一個主意，範老爺平日可有最怕的人？他只因歡喜狠了，痰湧上來，迷了心竅。如今只消他怕的這個人來打他一個嘴巴，說：‘這報錄的話都是哄你，你並不曾中。’他吃這一嚇，把痰吐了出來，就明白了”
眾人說範老爺最怕的，莫過於肉案上胡老爹。胡屠戶作難道：“雖然是我女婿，如今做了老爺，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！我聽齋公們說：‘打了天上的星宿，閻王就要拿去打一百鐵棍，發在十八層地獄，永不得翻身。”被眾人局不過，他只得加斟兩碗酒喝了，壯一壯膽，把方才這些小心收起，將平日的兇惡樣子拿出來。
不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心裡倒底還是怕，那手早顫起來，不敢打第二下。他站在一邊，不覺那隻手隱隱的疼將起來，自己看時，把個巴掌仰著，再也灣不過來。想一想，更疼的狠了，連忙向郎中討了個膏藥貼著。
胡屠戶是范進平日最怕的人，可見胡屠戶平時兒對范進是凶神惡極的，他對范進的壞，是鄉親們都知道，有目共睹的。作者透過胡老爹的自身前後的矛盾，揭示了封建社會人們的天命思想和迷信觀念。將人物性格活生生地表現出來，真是入木三分。我們學習和掌握這些手法，無疑對創作是十分有利的。
學習《儒林外史》的寫作手法（一）
《儒林外史》的人物塑造手法，不同於《三國演義》和《水滸傳》的人物塑造。我們知道《三國演義》的人物塑造，例如關公這個人物的塑造，他的前期是透過“斬顏良”、“誅文丑”、“溫酒斬華雄”、“古城會斬蔡陽”等故事情節來塑造的。它的後期，則透過“水淹七軍”、“走麥城”等情節來完成的。
而《水滸傳》的人物塑造，例如武松這個人物的刻劃，則是透過“景陽岡打虎”、“獅子樓”、“快活林”、“十字坡”、“飛雲浦”、以及“血濺鴛鴦樓”等故事情節來刻劃的。
這些故事情節，都是透過人物自身的表現和行動來刻劃或逐步塑造的。而《儒林外史》則不同，《儒林外史》因為它是由篇幅較小的短篇構成的，不允許他的人物用比較長的篇幅，或者比較廣闊的場景來表現。因此它總是將人物自身的前後對白，或者不同人物的對話相互對比來完成的，所以它的人物活動的場面少，而人物的心理描寫則要相對多一些。
我們先介紹人物自身的前後對白，用來對人物性格的刻劃。這種筆法相對比較簡潔，雖然沒有用人物自身的行動來刻劃，視覺和心裡上更加容易感動。但筆墨經濟，效果也不錯，對短篇來說，無疑也是一種較好的表現手段。
請看“范進中舉”一回，范進因沒有盤費去鄉試，走去同丈人商議，被胡屠戶一口啐在臉上，罵了一個狗血噴頭，道：“不要失了你的時了！你自己只覺得中了一個相公，就‘癩蝦蟆想吃天鵝肉’來！我聽見人說，就是中相公時，也不是你的文章，還是宗師看見你老，不過意，舍與你的。如今痴心就想中起老爺來！這些老爺都是天上文曲星！你不看見城裡張府那些老爺，都有萬貫家私，一個個方面大耳？像你這個尖嘴猴腮，也該撒尿自己照照！不三不四，就想天鵝屁吃！趁早收了這心，明年在我們行裡替你尋一個館，每年尋幾兩銀子，養活你那老不死的老孃和你老婆是正經！
平心面論，胡屠戶這個人雖然有點兒 勢利，但人心並不壞。他看不起窮人；見有錢人來了，躲在女兒房裡不敢出來。他也是生活在生活低層的一個普通攤販，一個剛能解決生活溫飽的人。
女婿要到省裡鄉試，你不肯借錢也就算了。他既罵他‘癩蝦蟆想吃天鵝肉’，說他中相公不是文章好，是年紀老，宗師舍的；人家老爺方面大耳，萬貫家私，你是尖嘴猴腮，也不撒泡尿照照，你就只能做個窮教書匠，養活你那個老不死的老孃算了！
范進中舉以後，這個胡屠戶道：“我常說，我這個賢婿呀，才學又高，品貌又好，就是城裡頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個體面相貌。你們不知道，得罪你們說，我小老這一雙眼睛，卻是認得人的。想著先年，我小女在家裡長到三十多歲，多少有錢的富戶要和我結親，我自己覺得女兒像有些福氣的，畢竟要嫁與個老爺，今日果然不錯。”說罷，哈哈大笑，眾人都笑起來。
女婿一中了舉人，才學又高，品貌又好，連那些方面大耳，萬貫家私的老爺，也沒有我女婿的體面相貌。胡屠戶對范進前倨而後恭的形象，不禁使人捧腹大笑。
我們再看，范進瘋了之後，大家商議道：“這瘋了，如何是好？”內中有一人道：“在下倒有一個主意，範老爺平日可有最怕的人？他只因歡喜狠了，痰湧上來，迷了心竅。如今只消他怕的這個人來打他一個嘴巴，說：‘這報錄的話都是哄你，你並不曾中。’他吃這一嚇，把痰吐了出來，就明白了”
眾人說範老爺最怕的，莫過於肉案上胡老爹。胡屠戶作難道：“雖然是我女婿，如今做了老爺，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！我聽齋公們說：‘打了天上的星宿，閻王就要拿去打一百鐵棍，發在十八層地獄，永不得翻身。”被眾人局不過，他只得加斟兩碗酒喝了，壯一壯膽，把方才這些小心收起，將平日的兇惡樣子拿出來。
不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心裡倒底還是怕，那手早顫起來，不敢打第二下。他站在一邊，不覺那隻手隱隱的疼將起來，自己看時，把個巴掌仰著，再也灣不過來。想一想，更疼的狠了，連忙向郎中討了個膏藥貼著。
胡屠戶是范進平日最怕的人，可見胡屠戶平時兒對范進是凶神惡極的，他對范進的壞，是鄉親們都知道，有目共睹的。作者透過胡老爹的自身前後的矛盾，揭示了封建社會人們的天命思想和迷信觀念。將人物性格活生生地表現出來，真是入木三分。我們學習和掌握這些手法，無疑對創作是十分有利的。